身体的发现

陈连富（老达）

陈连富，1956年生于黑龙江，1986年毕业于鲁迅美术学院雕塑系。现任鲁迅美术学院雕塑系副教授，英国皇家雕塑协会会员，中国雕塑协会会员。

1992年，作品参加当代青年雕塑家邀请展（杭州）；

2000年，作品参加中国当代雕塑家邀请展（青岛）；

2002年，作品参加光州艺术双年展—中国当代艺术家六人展0+1（韩国光州）；

2004年，作品参加光阴·光荫—798当代艺术展 (北京0工场）；

2005年，陈连富雕塑展分别在沈阳鲁迅美术学院、清华大学美术学院、北京世纪翰墨画廊、北京798独角视觉画廊举办；曾参加中美加韩四国雕塑展（大连）；

2006年，举办陈连富雕塑展（上海索美画廊）；

2007年，举办陈连富雕塑展（新北京画廊）；

2011年，举办陈连富雕塑展（中国美术馆）；举办陈连富雕塑展（深圳雅昌艺术馆）；

作品《花样年华》、《独自语》、《洪焱》、《咖啡的味道》被中国美术馆收藏。

可能很多男性观众都会暗暗地羡慕陈连富，因为他雕塑了那么多美丽的女性身体。

陈连富虽然也做过许多金属焊接作品，也做过一些头像之类的作品，但是最有代表性也是最有成就的，应该是那些女人体。

一个男人喜欢女性的身体，特别是性感的、有魅力的身体，是最自然不过的事情了。在这一点上，它不是什么“当下”不“当下”的问题，而是一个永恒的问题。

当下的男人关注女性的身体；过去的男人难道就不关注吗？何况，当下的女性同样也在关注自己的身体问题。只是一直到现在，身体这件事情常常都不是能拿到桌面上来说的。

在中国，涉及女性的身体曾经是一种禁忌。尽管古往今来没有人在内心里成心要跟女性的身体过不去，但是，在冠冕堂皇的言论中，在艺术的表现中，作为肉体的、感性的女人体，常常是被遮蔽的。

其实何止是在中国！

在人类的历史上，身体的历史是一部意味深长的大书。身体作为生命的本体和物质承载，作为工具和机器，作为语言和符号，它聚积了太多社会和历史的内容。

在艺术的表现上，对于身体是遮蔽还是敞开？是鄙视还是膜拜？都是我们解读人类文化的一种方式。也就是说，不同时代的身体观念和态度、不同时代的身体艺术和表现方式，已经成为人们窥视人类文化的一个特殊角度，这就是—发现身体。

所以，在肉体上，在生理学意义上，喜欢女人的身体并不是一个“当下”的问题；但发现身体的重要性，将身体问题提升为一个文化问题，则毫无疑问地是一个当下的问题。

在这个意义上，陈连富将女性身体的表现作为他一贯的研究课题就不再是一个男人喜欢女人那么简单的问题；也不再是从两性关系的意义上对身体本身的关注，而是将身体问题提升为一个文化人类学的研究课题。

关注和表现中国女人的身体，也就是发现中国、研究中国的一种特殊的文化方式。只有把陈连富的工作放在历史中，放在中国女性身体艺术的发展链条中，才可以充分地发现他的作品的意义。

前面说，女性身体曾经是中国的禁忌，这句话并不全对。也就是说，从雕塑的历史上看，女性的身体有自然袒露、被顶礼膜拜的现象；也有天真无邪、无所顾忌的形态。这些情况在中国的原始文化中，都有表露。

随着文明的发展，人的身体日渐被遮盖；而后佛教艺术的传入，给了女性身体一次解放的机会，在魏晋南北朝时代，在唐代，那些半裸菩萨的妩媚身姿就是明证。

宋代以后，女性身体又被严严实实地遮蔽起来。再后来，她们身体上的女性特征越来越模糊，越来越远离身体的真实形态，仅仅成为一种抽象的指代。

这种情形随着古代中国走向现代中国而产生了变化。

从20世纪开始，一种西方的雕塑风格传入中国，伴随这个过程的，是一种与西方的文化传统密切相关的“人体”塑造的题材和语言方式。

在20世纪前期的人体教学中，我们从当时的女人体雕塑中，能感到明显的西方女人体和东方女人体相混合之特点。也就是说，由于刚开始引进人体教学，古老而封闭的中国缺乏对人体美的研究，引进早期的人体作品还有概念化的问题，因为人们还没有来得及真正展开对中国女性人体的研究。

上个世纪，在我国这方面的研究仅仅开了一个头，很快就被搁置了。战争、革命、救亡，压倒了人们对女人体的关注。尔后，一种新女性身体语言开始取代中西合璧的女人体，这就是红色经典的身体模式。

1949年新中国之初，女人体只是作为教学和基础训练而存在；将女人体直接作为作品来进行表现是不被提倡的，甚至是被禁止的。

红色的身体模式一般都是着衣的，它的特点是具神圣性、去肉身化；所要去掉的是任何与性感和妩媚相关的身体魅力，而保留一种向上的、激昂的、中性化的身体姿态。这种模式在“文化大革命”中发展到一个高峰。

1979年我国改革开放以后，随着人们思想的解放，人的身体也逐步获得解放。在这片国土上，女人体重新回到了艺术的殿堂。到了这个时候，似乎是到了应该好好研究一下人体的时候了。

遗憾的是，我们的脚步太快。新的艺术观念和思潮象风一样地掠过我们身边。艺术家为了证明自己没有落后，也担心被时代淘汰，只好匆匆地追赶一趟接一趟时尚的快车。

女人的身体又一次被忽略了。不过，这一次不是因为禁忌，而可能是因为太没有禁忌。

在陈连富稳住精神依然以具象的架上雕塑的方式坚持研究女人体的时候，一种带有新观念的以身体作为素材的先锋艺术又出现了，这是一种大胆得带有暴力美学特征的艺术方式。

陈连富的身体研究被夹在了中间，似乎显得不够前卫。

如何看待陈连富？

陈连富作品的意义需要正视：他所研究的这个环节曾经被历史思潮一次次忽略或者排斥，而从艺术史、文化史的角度看，这不应当是被遗漏的环节。

陈连富作品的意义在于对女人身体的发现，他让人们发现了中国的女人身体。

他的雕塑展现的是一种中国的人体美。这个方面过去我们一直没有做深入，做细致，做到家；而陈连富则一直坚持在做。在艺术史上，我们看到了无数优美的西方女人体；那么，站在人类学的角度看中国人的体质，有哪些中国女人的身体可堪与之比肩呢？

往深处说，这是一个“未完成的现代性”。在人体艺术的问题上，中国人还需要扫盲，还需要解放，还需要坦然面对身体的从容心态，还需要把人的身体真正作为审美对象的气度和宽容。人的身体既不淫秽下流，也不肮脏龌龊，对待人的身体的态度，在某种意义上，是一个社会进步和开化程度的标尺。在这方面，中国还有很长的路要走。

陈连富没有简单地重复老一辈人的工作，他创作的女人体具有明显的当代趣味和眼光。

纵观中国仅有的一些女人体雕塑，过去学院式的创作比较多地停留在结构、比例、体量的层面。在那里，人们可以看到了很多“正确的”的女人体，但是很少看到鲜活的、生动的、性感的女人体。这当然是由雕塑家的身体观念所决定的。

陈连富在塑造女人体的时候，具有一种直率、坦荡的特点。他创作的女人体细腻、性感、富于肉体的质感。他丝毫不掩饰对塑造对象的那种欣赏和赞美的态度。他的女人体，抛弃了那些空洞的、伪善的关于女性美的教条，直逼视觉的真实。显然，他更愿意将女人还原为女人，将身体还原为身体，将性感还原为性感。

发现身体，发现感性，发现东方式的柔润和温婉，这一切都渗透着雕塑家的个人情感。当他带着自己的身体概念观察对象的时候，他并不是仅凭概念去塑造人体，而是让作品还原为一种真实：既是视觉的真实，又是他面对中国女性并在中国女性的身体表现中捕捉东方神韵时的那种感觉上的真实。这种对身体的发现使他的人体作品成为当代中国雕塑中为数不多的成功个案。

(孙振华/深圳雕塑院院长、博士）