英国现代小说的空间形式

何 柳

（湖北经济学院 外国语学院，湖北 武汉 430205）

一、引言

长期以来小说被看做一种时间艺术，传统的小说叙事学理论也大多只重视对时间的研究，强调叙事结构在时间序列中的建构。一部小说史，很大程度上就是小说家们安排处理、使用时间的探索史。然而随着20世纪人类思想的深入发展，对个人的内心世界和潜意识的表现成为文学的主要内容。在内心世界和潜意识那里，客观的时间不存在了，个人的主观感受和体验成为观察和表现世界的基点。因此以乔伊斯、伍尔夫、康拉德为代表的英国现代小说家都尝试以自己的方式切割时间，正是在对时间的抗拒和扭曲中诞生了文学的空间形式。空间形式是指小说叙述结构的一种模式，文本通过并置、片段、蒙太奇和多重情节来模糊甚至对时间因素去中心化，叙事舍弃传统的线形顺序，转而采用共时性的空间叙述方式，使文本呈现出碎片化、拼贴化的美学效果。

1945 年，美国著名文学批评家约瑟夫·弗兰克在 《现代小说的空间形式》中，针对现代小说表现出的追求空间化效果的新趋势，首次提出了“空间形式”这个概念，初步建立起了一个新的小说理论范型。弗兰克认为，空间形式是 “与造型艺术里所出现的发展相对应的……文学补充物。……二者都试图克服包含在其中的时间因素”。弗兰克从叙事的三个侧面，即语言的空间形式、故事的物理空间和读者的心理空间分析了现代小说中的空间形式。这篇原创性的论文在批评界引发了长期的争议，也引起了人们对文学作品中空间形式问题的关注。在弗兰克的启发下，许多学者从不同角度积极参与文学空间形式的研究，对空间形式问题进行深入探讨。米切尔森在《叙述中的空间结构类型》一文中详尽阐述了构成小说空间形式的各种因素。戈特弗里德·本在《表象型小说》中用了一个比喻来描绘空间形式小说的结构特征，指出小说“是像一个橘子一样来建构的。一个橘子由数目众多的瓣、水果的单个的断片、薄片诸如此类的东西组成，它们都相互紧挨着（毗邻——莱辛的术语），具有同等的价值……但是它们并不向外趋向于空间，而是趋向于中间，趋向于白色坚韧的茎……这个坚韧的茎是表型，是存在——除此之外，别无他物;各部分之间是没有任何别的关系的。”米切尔森将此解释为:“空间形式的小说不是萝卜，日积月累，长得绿意流泻;确切地说，它们是由许多相似的瓣组织的橘子，它们并不四处发散，而是集中在唯一的主题（核）上。”上述文学空间形式研究对文学的空间认识在逐渐深化，从仅限于对文本形式层面所取得共时性的空间美学效果探讨到对文本空间整体模式的构建，文学空间内涵不断丰富，意义功能也更为复杂。

英国现代小说作家在创作中改变传统直线型静态叙述模式，采用“扭曲时间”的原则来改变情节发展的时间流程的一种叙述方式。从创作主体的角度看，英国现代作家表现出了对时间和顺序的摒弃、对空间和结构的偏爱；从接受主体角度看，为了理解现代文类、读者必须把一部空间形式的小说当做一个整体认识，与整体的联系中理解每一个单位；或者说在一个时间片刻里从空间观念上理解作品，而不是把作品视为一个时间序列。本文将空间并置、意识流空间化手法和多重叙述视角三个方面对英国现代小说的空间形式问题展开具体分析和批判性考察。

二、空间并置

“并置”是小说空间形式理论中最重要的概念。弗兰克在《现代小说中的空间形式》译序中提出，“并置指在文本中并列地置放那些游离于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系，使它们在文本中取得连续的参照与前后参照，从而结成一个整体。”换言之，“并置”针对传统小说的时间艺术而言，强调打破叙述的时间流，在空间上把事件与事件、场景与场景、意象与意象、过去与现在并列起来，使文本的统一性不是存在于时间关系中，而是存在于空间关系中。

康拉德小说中不乏“并置”的使用。如《诺斯托罗莫》全书共分为三部分，共计29章。小说讲述了发生在一个虚构的柯斯塔瓜纳共和国沿海省份萨拉科的故事。主人公诺斯托罗莫原来是一位意大利水手，英俊、忠诚、精力旺盛，后来成为赫赫有名的码头工人。他为人正直，因此被称为“诺斯托罗莫”，意思是“我们的人（our man）”，小说最后这个被大家公认的“我们的人”成为了“物质利益”的奴隶。整个故事从1800年高尔德家族开发桑·托梅银矿开始，到1900年诺斯托罗莫被杀死，时间跨度有整整100年之久。如果按照故事的时间顺序一一道来，那就不是在创作小说而是在写一部编年史。康拉德显然没有这样做，而是有意打破小说情节发展的自然时间流程，在小说的章与章之间，甚至在同一章之间大幅度来回跳跃，进行时间错位。就这样通过并置，《诺斯托罗莫》中的主要事件被放置于一张巨大的网络之中，各种事件相互关联，互为映衬。并置是一个个静态化空间镜头的剪辑和叠加，它降低了时间的关联性，营造了一种回环的空间效果。

在《尤利西斯》中，詹姆斯·乔伊斯主要运用场景并置的方式，打破了传统小说的线性叙事结构，建立了有机的空间结构布局。以第十章（游岩）为例，这一章由发生在都柏林各处的互不相关的十九个场景或十九段幕间插曲组成，追溯了都柏林街头五十个人物的活动。在这一章里我们可以领略到乔伊斯采用的穿插叙述和场景并置的手法，它是取得同时性的效果的有效手段，也是他构筑空间形式的必备手段。由于作者在不同场合对人物行动的穿插描述，读者就可以了解这个人物的全貌，或者得到某件事的一幅宏观的图景。通过这样的描绘，就给我们展现了一幅广阔的空间图景，读者可以充分发挥想象，在脑海中来建构这一图景。

三、意识流空间化手法的运用

与传统的小说相比，现代主义小说最突出、最根本的特点，就在于它的表现对象由外部客观的物质世界转向内心主观的精神世界。英国现代小说家把眼光投向了人物丰富和隐秘的内心世界，力图通过自我的意识屏幕来反映社会生活的现实，而意识流就是为此目的而采用的新颖的现代主义表现手法。意识流的重要特征就是通过自由联想把不同时空内发生的事件进行并置组合。人物在某一特定的时间空间保持不动，而他的意识活动却使不同时间和空间中的场景、事件及思想活动相互叠加，使得两种以上在时间和空间上相距很远的事物、景象并置排列，在瞬间内消除了时空的差距从而获得一种空间形象。如伍尔夫在 《达洛威夫人》中对时间和空间的处理技巧。伍尔夫以一天为时间背景，采用物理时间上的一天表现人物心理时间上的一生，既注重人物横向心理活动的描绘，又注重整体结构中的时空交错，以创作手法上的复杂性来表现人物内心真实的复杂性。伍尔夫的巅峰之作《到灯塔去》以灯塔为贯穿全书的中心线索描写了拉姆齐一家人和几位客人在第一次世界大战前后的生活片断和经历。伍尔夫突出描述了小说中女性人物——拉姆齐夫人和画家莉莉的意识流动和心理空间的延展，他们成为贯穿整个故事情节的主线，貌似简单的故事中蕴涵着人物波涛汹涌的内心世界。

乔伊斯的小说《尤利西斯》代表了意识流小说创作的最高成就，无论从形式或内容上都与传统小说背道而驰。从头到尾毫无戏剧性情节可言，时间流逝了一天，却什么事情也未发生，既没有奇遇也没有高潮。如果企图找出一条清晰的线索的话，那就是描绘都柏林1904年6月16日这天早上8点到晚上2点约18个多小时内形形色色都柏林人的生活，主要围绕三个核心人物展开：雷奥波尔·布鲁姆、斯蒂芬·德达路斯和布鲁姆的妻子莫莉。小说以斯蒂芬杂乱无章的意识活动开始，继而是布鲁姆一天的行踪和思绪，最后以莫莉长达四十页的意识流结束。然而正是在这看似混乱的表面下作者描绘了一幅绝妙的现代西方文明的画卷，以全新的创作视角探索人类的内心世界，并采用悖逆于传统现实主义创作方法的艺术表现形式，来展现常人视线难以进入的精神领域。

四、多重叙事角度

传统小说大多采用全知的叙述方式，叙述者无处不在，无所不知，洞察一切，宛如上帝，叙述者对故事里任何人物细微的心理活动都了如指掌。而英国现代主义作家则借鉴了绘画中的空间感，采用多视角叙事，从不同的角度、不同的侧面观照同一对象。其目的不是为了像传统小说那样把故事讲清楚，推动故事情节的发展；而是为了展示不同视角下对同一人物的不同叙述，实现塑造复杂丰满的立体人物这一艺术追求。《达洛威夫人》中，作者在塑造克拉丽莎形象时，除了使用克拉丽莎本人坦诚自省的视角以外，还使用了其他人物的视角。彼得年少时爱慕克拉丽莎，认为她美丽、多愁善感，而现在，认为她灵魂空虚、趋炎附势；达洛威先生认为她是需要保护的娇妻；伊丽莎自认为她的母亲“喜欢老太太们，因为她们是公爵夫人”；而女佣认为女主人是“最美丽可爱的一一银器的、麻布的、瓷器的女主人”；基尔曼认为她“缺乏文化修养”，是个“既不懂悲伤又不懂快乐的女人”，是个“随随便便浪费自己生命的人”等等。在这里，观察者们从不同的角度形成的对于克拉丽莎的各种片面认识好似许多碎片汇集成一个完美的整体，使其形象得以全面体现，使人物性格的多侧面性和不确定性尽情地表现出来，而这正是现代人的普遍特征。

《吉姆爷》也是通过精巧复杂的多重叙述角度向读者展示故事。小说的起始部分第一章到第四章是由一个全知全能的叙述者来叙述的，他是小说《吉姆爷》的第一个叙述者。作者以对事件无所不知的叙述者身份，全面展示了吉姆的处境、思想、情感、性格等诸方面的真实状态。第五章到第三十五章是吉姆的朋友——马洛的第一人称叙述。这是小说中的第二种叙述方式。马洛既是小说中的人物，吉姆的朋友，同时也是小说的叙述者。他使全知全能的叙述者退出读者的视线，营造一种充满友谊、同情、平等而又轻松的氛围，通过朋友平等的视角重新审视主人公吉姆道德堕落的事件。除此之外，小说中还混杂着许多微弱的叙述者的声音，他们主要表达了来自两个世界（白人世界与土人世界）对吉姆背弃行为的不同评判。如第九章到第二十三章主要运用了布莱尔利船长、海军上尉、彻斯特、斯坦等白人来叙述；第四十章到第四十五章主要是土人叙述者包括布朗和珠儿等。他们在小说中的声音都是评价和认知吉姆的不可相互取代的观点，是整个小说的源泉，更为主人公道德堕落这一主题提供了更为丰富、更为全面的评判。正是采用这种多角度的叙事模式，康拉德成功地从不同层面、多个视角展现了主人公的内心世界，深层次地揭示了人的天性及道德本质。

五、结论

通过从不同角度对英国现代小说空间形式的剖析，我们不难发现，英国现代小说文本结构具有极大的开放性特点，而这种结构的开放性倾向是文学自身发展规律的必然反应，是小说超越文本局限、求得自身发展的必然要求。其相对于传统小说来说，蕴涵着更为丰富的美学意义。一方面，空间艺术的引入扩大了小说容量，使小说结构由封闭走向开放。另一方面，英国现代小说通过并置、意识流技巧和多重叙事角度等手法丰富了小说这一传统文学体裁时间和空间上的表现形式，大大增强了作品内容的含蓄性和多义性。一种新的文学形式的诞生必然带来一种新的文学感受，一种新的阅读方式。鉴于空间形式小说是由许多分散的而又相互关联的象征、意象和参照等意义单位所构成的一个艺术整体，读者必须发挥主观能动性，透析英国现代小说开放式的空间结构，对作品的细节保持审美距离，在重复阅读中通过反思，记住各个意象和暗示，并在连成一体的参照系的整体领悟中同时理解每个参照物的意义。只有通过创造性阅读给文本开辟一个广阔的涵义空间，才能对英国现代小说作全方位、深层次的立体解读。

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