心灵深处的歌吟——评喻新年诗集《我的斗室》

□雷子龙

在热爱文学的一代人的记忆里，上世纪80年代，是如何值得怀念的一段岁月啊。文学在那里充分地绽放着她的魅力、高贵和尊严，那是共和国文学发展史上的黄金岁月。历史的机缘铸就了那非凡的时空，思想的无羁升华了不朽的篇章。那是文学的狂欢。尤其是诗歌，更是如地火喷涌，狂飚突发，蔚为壮观，成就了一大批新锐诗人。那个时候，一个年轻人，一个大学生，如果竟然不知道诗，不想写诗，简直匪夷所思。即使在我们这位于赣西的宜春，一时间也风起云涌，此伏彼起，涌现出一批批青年歌者，如川梅、荒犁、三元、涂强、晨静、文宪、国亮……

喻新年也是他们中间的一个。

那时他不过20出头，然而看他笔底，却又似乎少年老成，他的诗句似乎也与同代上述歌者甚异其趣。川梅之忧郁，荒犁之机巧，三元之流美，在这里少有出现。那是一种什么味道呢，当初读过的印象仔细想来，似乎有点像嚼橄榄，初时淡淡，若放过也就放过了，然再嚼嚼，味儿出来了——那是需要用心去读，细细去品的，看似粗枝大叶的新年，却吐露出如此深沉而缜密的诗章。

去年，新年赠我他新近出版的一本诗集，名曰《我的斗室》。书中收集了他80年代所发表的那些诗篇。让我得以较系统地读到了他那一时期的大量作品。仔细读过之后，我觉得想说点什么了。我虽年长于新年，但诗心没有距离。我想通过言说这些诗来共同缅怀那难忘的岁月，逝去的青春——年华可以老去，诗心却青春永驻。

一

首先，我想说说他那些关于家园故土的诗。这也是最能打动我的篇章。

新年来自农村。祖祖辈辈生活在赣中山地一个小村子里。很长时间以来，我固执地认为，对于文学来说，童年生长在乡村是至关重要的。即以本人来说，童年生长在乡村油榨匠人之家，河边的油榨坊巨大的水轮，响彻天空的巨大的撞榨声，填满了我对人世最初的印象，成为我一生的诗情。

新年在小村里成长，后来上大学进城了，小村却是他全部诗情的底色和出发点。对于新年来说，那是一个梦、一个梦开始的地方，那是一场雪、一场雪融化的地方。

乡村生活是艰辛的，日子是困苦的。但在诗人的笔下，山村是如何的诗意盎然啊：“很深的谷底/冒出一片雪白的梨花。”“小路慢慢地向前流去/梨花悠悠地向上开着。”他写山村的路：“小村的路上有许多缺口/每个缺口总有块小桥/每块小桥都很宁静/亲切地看着所有路过它的目光。”他写山村的小溪：“山村的梦里从未有过大海/山村只有一条潺潺的小溪/每天山村累了/到小溪泡泡就很轻松。”

山村留给诗人的，除了如许诗情，也有伤痛。在他还未成年的时候，母亲便不在了，诗人写了一首诗来纪念母亲：“有一个黄昏/眼睛很潮很潮/那是家门的锁告诉我的/母亲永远留在了山岗。”尤其伤心的是，母亲走的时候，还留下了不到两岁的小妹，只好把小妹送到姑姑家寄养了。他写道：“落叶在细雨中纷飞/小村没有一点声音/那一天/我和哥哥第一次流泪/泪水把小妹的脸烫得通红。”如此，经历过母亲早丧、妹妹寄养的痛苦之后，诗人旋又经历了另一番人情浇薄、世态炎凉。那是新母给他带来的。小小年纪，他就知道：“新母远远笑着/那是笑给爸爸看的。”因为他遭遇过“一个下雪的黄昏/新母要我挑担新衣/送到很远的人家去缝扣眼/回到家里/厨房里飘出久违的鸡香/新母和她的女儿/吃得正欢”。我想，诗人或许应该感谢新母，让诗人较早地阅历了人生。

在关于家园故土的诗篇中，还有这样两首诗值得一提，一是《田火》。在收割后的田野中猛然升起了一堆大火，在炎炎烈日下，在男人“很响很亮”的吆喝耕牛声中，“火焰一下子窜得很高/蒸笼般的天地间/尽管是白天/仍然十分刺眼”。这首诗说些什么呢？乍看什么都没说，一堆野火如己。但诗人却把这一景象记录下来了。因为他觉得这景象“令人震动”。我认为这诗潜在地表达了诗人对外面未知世界的惊奇和向往。这燃烧在开阔的田野间的田火如此凶猛、刺眼。从这里泄露了一个诗人对平凡事物的敏感，这正是做一个诗人的潜质。

另有一首小诗，也可以充分说明这一点。这首题为《作品8号》也即无题的诗只有五行：“生一个儿子/我曾不止一次祝愿自己/而当我听到女儿的第一声啼哭/我的想法就崩溃了/女儿哭得比任何人都凶。”这首小诗写得温暖有趣，透露出诗人骨子里的父性温情和善良。

二

80年代初期，诗人住在小县城东门口，一幢破旧的楼房位于一所中学大操场的边缘，那些写诗的、不写诗的朋友们，大都是在那一时期结识的。

“广场的夜晚”这样一个情境多次出现在诗人的笔底。这首诗干脆就以“广场”为题：“在我的生活里/最能感动我的/就是门前的广场/每个星期六的晚上/只要打开灯/就有朋友从广场上走来/广场也有残酷的日子/那时正下雪/我的兄弟要去很远的地方谋生/广场第一个就为难他们。”

新年的诗句除了以情悦人外，还有以理胜人的更深邃的一面。某些诗句，可说是形同格言警句。它如吉光片羽，折射出诗人诗情的另一面。

还有一批小诗，写得非常隽永清新，值得一读。例如《蛙声》：“在你的鼓噪下/暴风雨一夜就爬上了岸。”《礁石》：“无论什么船都可以让过/就是位置不能退却。”这些言简意赅的小诗充分显示了诗人才华的另一面，那就是迅速抓住事物的核心，用最简洁的语言表达出来。

在书中不多的这些情诗中，一首题为《晚风》：“黄昏真美/让我们去河堤坐坐/听着流水说从前的日子/我们相见虽晚/却并未耽误季节。”诗句非常朴素，但却温暖。

三

文学的功能是什么？传统的说法是文以载道。曹丕还认为，文章者，乃“经国之大业，不朽之盛事”。赋于了文学至高无上的地位。如此抬举文学，实际上有害于文学。我们曾经有过长期的文学为政治服务的历史，但事实证明，文学走进了死胡同。只有在上世纪70年代末、80年代初兴起的思想解放运动之后，即所谓新时期以来，文学才得到了真正的发展，还原了文学的本原。于是一批批文学新秀狂飚突起，一批批佳篇杰作惊世骇俗，形成当时所谓的文学热。这是一次在长期禁锢后的强力反弹，蔚为中国文学史上的奇观。

新年也是从那时开始走入了歌者的行列。他后来虽然渐渐远离了文学，但在他的心里，一定也是难以放下这件事的。他在近年将这些写于20年前的诗收集起来加以出版，实际上说明了这一点。他终究未能忘怀文学。

从新年的这个诗集中我们也可以知道，文学就是文学，它不是什么载道工具，不是什么经国大业。它是什么呢？理论家可以口若悬河，譬如说诗是对本真存在的模写呀，是生命流韵的发泄呀，是语言的陌生化，是痛苦和绝望呀，等等等等，不一而足，这些说法自然也有道理，但要我来说，毋宁将诗歌概括为它是精神的漂泊、生命的体验。它的价值既非载道，也非经国，而在于审美，它给人们提供一个审美的世界。

惟有美，才是诗歌的核心价值。当诗歌触摸到我们的心灵时，生命的意义在瞬间打开，于是我们的生命在瞬间获得了永恒。新年的诗作中，偏于叙事和哲思的居多。也许是这个原因，它的语言风格便更多地表现为简洁、质朴、深邃。这样的诗是不太适合于花前月下来读的。但是，毫无疑问，这些诗与那些凄迷的、流丽的、婉约的、唯美的诗具有同样的价值。

曾经有过不少写诗的朋友，能从那时一直写到现在的，不多了。我觉得这很自然，并无多少遗憾。但曾经有过的那些经历却能让他们一直保有歌者的姿态。不管后来他们作何营生，官居何职，于此可见文学的力量，经过诗歌洗礼的，留下一生的烙印，它会将正直、善良赋予你终生。