新世纪诗歌对话会在苏州举行

2012年5月20日，来自《诗探索》、《扬子江》、《作家》、《花城》、《诗选刊》和《文学报》的主编、副主编相聚苏州，参加题为“凝视与聚焦”的新世纪诗歌对话会。

会议包含两部分内容：一是回顾新世纪十年诗歌的历程、漫谈当下诗歌文体写作的现状、探讨网络时代诗歌纸媒如何作为等话题；二是讨论包括《诗刊》、《诗探索·作品卷》、《扬子江》、《花城》、《作家》、《诗选刊·下半月》和《文学报》在内，六刊一报共推新世纪优秀诗歌联展的计划。

此次会议召集人、《扬子江》诗刊特聘主编子川首先发言。他认为，新世纪诗歌整体上处于遮蔽状态，尽管这一期间涌现了许多好诗歌文本，却没有得到应有的关注。

关于新世纪诗歌的被遮蔽现象，子川认为，网络传播技术的进步，网络传播不受限制的自助发表的特点，以及海量的芜杂的瞬时覆盖的信息，是造成遮蔽的最重要原因。如果说前网络时代“遮蔽”是由于传播缺失导致无法阅读到具体文本，那么网络时代的“遮蔽”则是由信息量太大、多得无法阅读造成。“不受限制”与“自助发表”导致信息爆炸，海量的信息汹涌而来，几乎不能在人们视野稍作停留，又席卷而去。从写作者层面，网络传播使得模仿与被模仿变得容易，这一点，不仅导致范式化的写作，也令成名诗人不断产生被模仿的焦虑，一定程度上影响到个人风格的形成以及作品中个人特征的稳定性。这也是诗歌写作不能得到应有关注的原因之一。再就是诗歌纸媒一定程度上的缺席。网络时代之初，许多纸媒的审美趣味受到网络传播所谓广泛性的冲击，有意无意地向网络传播倾斜，纷纷去做网络版、博客版，不再坚持纸媒应有的专业、权威、精英的品质，一定程度上使得纸媒成了网络传播的延伸阅读，这就等于取消了专业发表与自助发表的边界。事实上，纸媒传播向网络传播倾斜的后果，是它既没有网络传播的优长，也降低了专业发表的门槛与标准。因此，所有向网络写作倾斜的提倡，严格意义上，都是在放弃与消解纸媒的价值，如果纸媒发表的作品不能超出自助发表的水准，得不到专业阅读的充分认同，必然会淹没在芜杂的信息海洋中。以上三方面的因素导致了新世纪诗歌整体被遮蔽的现状。而这也是《扬子江》诗刊以“去蔽”为办刊理念的主要理由。

那么，网络时代诗歌纸媒的方略是什么？子川认为，第一要提高门槛，要强调纸媒传播的专业性、权威性、非自助性。有着严格三审流程的纸媒好比歌剧院，通过网络自助式发表则如同练歌房，练歌房可以普及声乐，提高公众的演唱水平，却不能把歌剧院办成练歌房。二是拒绝练习之作。这是网络时代纸媒的职能发生改变所致。前网络时代，文学纸媒承担着扶持作者、发掘新人的任务，那时不存在网络式的自助发表，如果纸媒不扶持、推出新人，则意味着新苖就没有生长的园地。在网络式自助发表瞬时即可实现的今天，让纸媒再去充当新苖园圃，只能是扬短避长（毕竟传播的迅捷程度网络要强势得多）。再就是，要警惕打着探索性旗号的越界之作。诗歌纸媒作为专业发表，在诗歌文体意识层面要对自助发表起到标准示范的作用，作为一个有着明确标高的诗歌艺术的平台，它应当警惕并拒绝一些并不成功的所谓探索。所有人都可以尝试求变出新，而纸媒只能接受成功的探索与创新，其它一些试图拓宽文体边界、尝试跨文体写作、甚至模糊诗歌文体意识的探索与创新，且让它们通过自助式平台去试验。而所有通过“练歌房”练出来的歌手，只有他达到歌剧院的水准，才可能是纸媒发表的主要对象。

《诗探索·作品卷》主编林莽随后发言说，诗歌到了新世纪后诗人的量猛增，而原来活跃在诗坛的人已经找不到。读诗需要心态，浮躁心情下看不进诗，看到坏诗更是糟糕透顶。诗歌界存在一种状况：认为西方的、现代的诗就是好诗。写诗、读诗，都需要沉静下来，要能找到自己。

诗歌界还有一个问题：近些年诗歌活动很多，但是诗歌评论家根本来不及读大量的诗歌作品；加之诗歌年选太滥、太散，诗歌奖项不少，鱼龙混杂，这些都导致好作者凸显不出来。林莽谈到，他正在编一本书——《诗探索：一本杂志和一个时代的情感》，这十年，还是有很多优秀诗人、诗作，但是需要淘洗。

林莽认为诗歌是有难度的写作，以为分行很容易，把语言分成行就是诗歌，那是误导。不少翻译家把诗歌翻译丢了，有人笑说“诗歌就是被翻译丢的部分”，虽极而言之，也不无道理。很多年轻人照着翻译体的西方诗歌写作，也问题多多。所以建立一个好文本的标准，也是我们几家杂志要去做的工作，诗歌刊物不能随随便便选作品，要有登堂入室的神圣感，要有一个标准和高度。

《作家》主编宗仁发接着说，这些年，我们自觉不自觉地放弃了纸媒该遵守的标准。自然，文学刊物难办，很多实际问题要面对，得花好多精力去操心这些事，我们没有好好去想一想，怎么面对这个现象。诗歌界的民间刊物非常多，一本就是一个小圈子，我在做年选时，也算各家都选，包容很多。

宗仁发指出，诗歌创作现象最复杂、最丰富，也最混乱，很难达成一个共同的设想，我们几家坐下来想要做些事，对我们自身也是挑战。这中间，如何求同存异？上世纪90年代，《作家》联合《山花》、《钟山》、《大家》和《作家报》推出“联网四重奏”，在当时成为一个话题，影响不小。后来也证明，绝大多数被推的作家在今天都很有创作实力。

《诗选刊》副主编张洪波说，比之当年“联网四重奏”，我们今天六刊一报联动，难度更大。但本质上要解决这样两个问题：一是权威性。不是什么人拉进来都可以，很多民间刊物也不复当年的“民间”标准，更多是为了造势，以吸引选家关注，所以推选要谨慎。二是专业性。不能认为诗歌就是简单的分行。

《花城》执行主编朱燕玲说，联动的想法很好，因为做出版工作，深感网络对纸媒的冲击很大，所以提高门槛、确立标准对诗歌发展本身就是一个有益的推动。《花城》作为综合性文学期刊，也一直关注诗歌，但又是站在“诗歌界”之外，这样有个好处，不会进入任何的圈子。不仅诗歌，面对网络冲击，纸质期刊都应该建立起自己的标准和门槛。但同时，我们又不可小看网络。

《文学报》副主编陆梅在简短发言时表态，作为一份全国率先创刊、深有影响力的综合性文学报纸，《文学报》愿意拿出版面，以对话、深度访谈、评论等多种形式，关注新世纪以来的优秀诗歌、诗人，让文学发声，让诗歌发声。

会议的下半段，几家期刊的主编、副主编集中对将于明年第一季度推出的“六刊一报新世纪优秀诗歌联展”做具体讨论。联展计划历时一年，每家期刊每次将推出两位诗人，一年推四次。各刊在推出的当期也将其他刊物所刊发的诗人列在栏头下，以体现联合推出的宗旨。每家期刊同时请两位诗人或评论家，分别为每期所推诗人撰写人物印象，同时刊出。此联展旨在推出新世纪以来的优秀作品，介绍优秀诗人，引导新诗创作，促进新诗发展。

苏州诗人丁及列席会议。会议期间，与会者还与在苏州的诗人作家小海、车前子、陶文瑜、叶弥等进行交流。