狄金森诗歌的意象之美探析

⊙王国真［菏泽学院外国语系， 山东 菏泽 274015］

作 者：王国真，硕士，菏泽学院外国语系讲师，主要研究方向为英美文学、翻译、英语语言学。

艾米莉·狄金森在其默默无闻的一生中，笔耕不辍，创作了大量的诗歌作品。这些生前大部分未曾发表的诗歌在其死后的岁月中，日益获得了广大诗歌爱好者和研究者的赞誉。现在，诗人艾米莉·狄金森作为美国诗歌史上最为光辉夺目的女诗人之一，在其一生中创作的大量诗歌中，题材繁多，但是每一首诗歌无不构思精巧，意象独特。其诗歌的意象之美，意象的繁多与隽永，杂糅与简练，无一不让人惊叹。

然而狄金森诗歌意象总带着一层神秘，常常是一种动作却用了大量的名词来描摹，诗中奇怪的停顿总像暗含隐喻，既准确无疑又不可捉摸，这是狄金森诗歌意象的独特之处。正如中国古代的文学批评巨著《文心雕龙》中，讲道：“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿（绎）辞；然后使之宰，寻声律而定墨；独具之匠，窥意象而运斤：此盖驭文之首术，谋篇尤端。”这就是讲意象的重要性。在意象派诗歌大师庞德的论述中：“意象是在一刹那的时间里表现出一根理智和情绪复合物的东西。”庞德对于诗歌意象的禁忌论述为：“不要用多余的形容词，不要将事物抽象化；不要抄袭，不要在诗中陈述、描绘；不要夸张、追求气派；不要略前人之美，要有所创新；不要追求别人的吹捧；不要死守格律，要有音乐感但不要死填韵脚，要表达得简洁明确；不要搞不自然的对称、铺陈以求表面的完整；不要按照节拍器的死板拍子写诗。”狄金森诗歌的意象不为这些条条框框所限制,也没有自己的理论主张,但是狄金森完全没有庞德所禁忌的那些诗歌的通病。其诗意象奇特而清晰，譬喻精准而形象。

一、譬喻类意象与象征性意象

意象其实是一种情感的载体，狄金森一生情感丰富，但终生未嫁，终日厮守在家中，同妹妹相伴。狄金森有过几段无疾而终的爱情，由于情感无处寄托，诗歌便成为她宣泄的出口。她的乖张的诗歌情绪，变成为一个个丰富迷人的诗歌意象，让人捉摸不透又感受到了她诗歌的意象之美。

譬喻类意象在狄金森诗歌中反复出现，俯拾即是。比如，“我的朋友/我的朋友肯定是只鸟——/因为它飞翔!/我的朋友肯定是个人,/因它会死亡!/它有倒刺,像蜜蜂一样!/哦,古怪的朋友啊!/你使我迷茫!”在这首诗歌中，她将朋友的范围不局限为人类，他可能是只鸟，可能是一个像蜜蜂一样有倒刺的动物，她将朋友更加泛化。

在另外一些诗歌中，她将自己比喻为“一个夏季”，“一场暴风雨”，她把上帝比喻为“银行家”“小孩子”“父亲”。

象征性意象有一定的象征性意义，是情感的复杂化，是精神的一种升华和超脱。它以具体可感的形象来反映作者的主观情思。如“亲爱的三月，请进/我是多么高兴/一直期待你的光临/请摘下你的帽子/瞧你上气不接下气/亲爱的，别来无恙。”诗人用三月象征一个人，一个匆匆忙忙闯进生活的客人。如此想象，可谓天马行空、毫无羁绊。

在诗歌《篱笆那边》中，“篱笆那边/有草莓一棵/我知道/如果我愿/我可以爬过草莓，真甜！/可是，脏了围裙/上帝一定要骂我/哦，亲爱的，我猜，如果/他也是个孩子/他也会爬过去，如果他能/爬过！”在此诗中，上帝象征着权威，而“篱笆”象征着束缚自由的枷锁。作者的寓意为宗教对于人类自由的束缚。

二、动态意象与视觉意象

在狄金森诗歌世界中，各种丰富的动态意象此起彼伏，时而简单凝练，时而纷繁复杂，仿佛信手拈来，却又精工细琢，像是点到为止，却又意味深长。或许正是这些狄金森诗歌的特点，让人为之痴迷。

在狄金森的诗歌中，“我为美而死——然而/很难适应这座坟墓/一个位真理献身的人/这时躺在我的领屋——/他轻轻地问我“我为何而亡”？/“为了美”，是我的表示——/他却说“我——为了真理——/美真是一体，我们是兄弟”——/于是像亲人在夜里相逢——/我们隔墙侃侃而谈——/直到青苔蔓延到唇际——/并把我们的姓名——遮掩。”

狄金森用寥寥数语阐述了一个哲理：美和真是合二为一的。用笔之简练传神，构思之精巧，无人能出其右。在这首诗歌中，动态的意象看似乏善可陈，其实展开，细读，品之，却并非如此。一个为真理献身的人轻轻地问我：“我为何而亡”，“轻轻问我”，“轻轻”两字在此处之用，有怕打扰对方，礼貌的用意。后面的于是我们在夜里相逢，更可谓是诗之巧思，动态意象用于无形之中，起到了画龙点睛的作用。譬如“青苔蔓延到唇际”，“蔓延”二字，有接连不断，一直在生长的动感，而诗尾的两句，“并把我们的姓名——遮掩”，“遮掩”这个动态意象，将姓名物化，姓名此时像是个鲜活的个体，睿智的人。这些都无不证明狄金森真正是诗歌的天才。

狄金森诗歌的另一种意象，就是色彩视觉的意象。狄金森从小爱好种植花草，她的世界五彩斑斓，充满诗情画意。所以在她的诗歌中，总是有很多色彩绮丽、浓艳的意象出现。这些意象的使用，让她的诗歌变得更加神采奕奕，活泼优美。

例如在诗歌中：

“我的——由白色选拔权授予/我的——由御玺盖定！/我的——有红色监狱里的标记/铁栏——也无法藏匿！/我的——在这儿——在幻象里——在否决中！/我的——由坟墓的废除——/授衔——确认——/发狂的特权！/我的天长地久偷不去！”

此诗歌中，狄金森将白色来作为选拔权公正廉明的标准，这个白色的意象象征着圣洁，红色来作为监狱残酷和流血的意象，预示着鲜血和酷刑，这些意象虽然简单却非常精确，让诗歌的哲理在读者的心中久久回荡。这不能不说是狄金森诗歌在运用色彩意象中的高明之处。

在另外一首诗歌中，狄金森利用大自然的色彩特性，如此写道：“大自然对黄色的使用/比另一种颜色更加难得。/她全都给落日省下/大量的蓝色/挥霍朱红，像一个女人/黄色她提供/只是少而精/像一个情人的言论。”

在此诗中，作者将大自然拟人化，把赋予的色彩作为大自然自由支配的私产，把抽象的事物客体化，用色彩意象来传达自己所要表达的想法与意图。狄金森善于使用这种色彩意象与物体意象相互交融，给人留下难忘的印象。狄金森另外一种对于诗歌的贡献在于她挣脱了韵律诗歌的讲究音律而为了追求诗歌的朗朗上口的传统。她的诗歌对于现代派诗歌的影响甚巨，当代的诸多诗歌大家都对她顶礼膜拜，她的诗歌的出现，给了诗歌意义和内核上，一种本质的变更，另外的一种可能性，让诗歌脱离了以往格律诗歌的樊篱，可以让诗人的笔触随着想象力信马由缰，毫无羁绊。另外狄金森诗歌带给后来者的，还有她那浓烈的意象性格。上面这首诗歌无疑是最好的例证，是她应用色彩意象的最好最美的自然天成之作。

意象的鲜明是狄金森诗歌最大的特点，她用色彩与声音、象征与比喻，一切意象在她的应用下，有时简单清晰，宛若一条小河，鱼虾在其中静静游动；有时意象却又复杂浓烈，像一条泥沙俱下的大河，她使用色彩来反映权利的谨慎与放纵；用遥远的地名来象征遥远神秘和不可预测；用渐渐消失的路途来譬喻小鸟飞行的姿态；用死亡来衬托生命的意义；用颜色的意象来形容声音与动作。

这一切无疑新鲜无比，却又自然天成，狄金森诗歌的成功也是意象使用上的成功，意象的使用在她用来自是信手拈来。当然一切的意象都来自狄金森那天才般的毅力和想象力，来自她终其一生都日日笔耕不辍的劳作，源自她黄卷青灯下苦思冥想的无日无夏。

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