绘画对现代园林景观设计的内在影响

张朔

摘要：绘画作为艺术设计领域中引领变革的艺术形式，一直在带动着其它领域的探索和发展。园林景观设计也是一门艺术，它从一开始就与绘画艺术存在着千丝万缕的联系。本文分析了现代绘画艺术和现代园林景观设计的起源及背景，阐述了对现代园林景观设计产生影响的绘画理念，并指出了在绘画理念影响下形成的现代园林景观设计的特点。

关键词：绘画；园林景观设计；现代；内在影响

现代园林景观设计是一门将各种艺术形式与园林景观融为一体的荟萃艺术。而绘画艺术以其产生之时的激情、原创的魅力对园林景观设计产生了极为深远的影响，尤其是现代的绘画理论，深刻地影响了园林景观的创作，对园林景观设计起着潜移默化的影响。现代园林景观设计对于绘画艺术的成功借鉴，为促进我国多元的园林景观设计发展提供了有益的范式。

1 现代绘画艺术与现代园林景观设计的起源与产生背景

1.1 现代绘画的起源

19世纪末的印象画派开始对对传统绘画理念的反抗，为现代艺术的形成奠定了基础。现代的绘画艺术是从塞尚的印象派开始的，之后的野兽派、立体主义画派、表现主义以及抽象主义都明显受到了印象主义绘画理念的影响，预示着现代绘画的形成，正是这些形式语言为现代主义景观设计提供了重要的借鉴。

1.2 现代园林景观的起源

现代园林景观设计起源于1925年的巴黎“国际现代工艺美术展”，在二战以后，园林设计在现代绘画理念和先进的艺术运动推动下，开始摆脱传统模式，探索新的设计风格。从20世纪40年代开始一大批园林景观设计师发表的一系列关于园林设计新理论的文章，瓦解了学院派的传统教条，使园林景观设计走上了现代设计的道路。

2 对现代园林景观设计产生影响的绘画理念

2.1 印象主义

1874年在巴黎举办的“独立画展”代表着印象派的诞生，由莫奈的作品《日出·印象》而得名。当时参加展览的作品对传统绘画理念进行了颠覆，画家们重新在画面上恢复了大自然的色彩和光线。印象派画家发现随着光线的变化和观者的不同，会出现千百种不同的真实世界，于是画家们纷纷走出画室到户外去写生，用鲜艳的色彩准确的表现所观察到的世界。受到印象派的影响，在塞尚和梵高的带领下形成了后印象主义绘画，他们一方面集成印象派的某些技法和对光与色的理解方式；一方面又认为绘画不能仅仅再现对象的光与色，而是要表现画家的主观感受和情感。后印象派是对西方现代艺术影响最大的画派，后来的野兽主义、立体主义、抽象表现主义等画派都受到其影响。

2.2 野兽主义

在1905年的秋季沙龙上，马蒂斯和他的伙伴们用强烈的纯色彩之作，赢得了野兽派的称号。在马蒂斯的名作《舞蹈》中，人物和景观的形貌都经过装饰性的简化，由此造成一个没有透视深度的平面。人们看不到古典绘画中的阴影，也看不到为了模拟立体感而制造的透视深度。在这里，体积都转化为线条和色彩，一切都平面的展开着，形成一种空旷无垠的感觉；一切都是平滑的，瞬间连续的绵延表面，逃离了古典透视的限定与封闭。各个平面、切面互相渗入，固定的透视发展成运动。这些特征对于人们的视觉体验无疑是一场大胆的革命，于是形成了野兽主义画派。

2.3 立体主义

立体主义是20世纪西方现代艺术史上第一个有宣言的艺术派别，1908年始于法国，创始人为布拉克、毕加索和莱热，毕加索的《亚威农的少女》是立体主义绘画的代表作。1912年，格莱兹和梅青格尔的美术理论《立体主义》宣告了立体主义画派的正式成立，立体主义画家深受塞尚的影响，他们将自然看作是球体、圆柱体和圆锥体加以处理，其基本理论是“不要让绘画模仿任何东西，让它如实地表现出它存在的理由”。立体主义虽然最初并没有走向抽象主义，但是在其发展后期，许多画家的绘画风格开始接近抽象绘画。

2.4 抽象表现主义

抽象表现主义绘画风格形成于20世纪20年代，最早的抽象主义绘画作品出自于俄国画家康定斯基之手。他提出了“艺术是内在需要的表现”的新观点，成为抽象表现主义艺术的基本观念。抽象表现主义画派可分为“抒情抽象”和“几何抽象”2类。代表人物分别为康定斯基和蒙德里安。康定斯基的绘画不通过再现任何具体物象为表现手法，而是完全通过富有激情的色彩和饱含生命力的线条表现内心世界；而蒙德里安的几何抽象以垂直、水平的线条为基础，以红、黄、蓝3种颜色为依据，用以表现自然的普遍性，他主张艺术应在最根本的对立运动中保持平衡。

“抒情抽象”和“几何抽象”虽然在创作元素上有所区别，但是他们的艺术主张却是一致的，即抽象表达，表现主观感受。抽象表现主义画家以直觉和想象力为创作出发点，拒绝任何有象征性、文学性、说明性的表现手法，他们这种绘画风格和创作思想在现代艺术与设计领域产生了深远的影响。

3 在绘画理念影响下现代园林景观设计的特点

3.1 强调抽象的平面布局

“抽象”即“具象”的对立面，是通过对众多客观事物的分析与总结而提取的本质特征，也就是对事物更理性的深层次表达。从19世纪后期印象派最早开始了对“抽象”绘画艺术的探索，但是印象派、野兽派和立体主义画派都只是在“抽象的路上”，并没有发展成熟，直到抽象表现主义才形成了真正的抽象艺术。抽象艺术摆脱了传统绘画理念的束缚，绘画自身的艺术价值受到重视，不再局限于对自然的模仿和再现。

绘画艺术与古典的分离对园林景观设计产生了深远的影响，推动了园林界对于园林新形式的探索。现代园林形式较传统园林而言最大的不同是服务对象与平面布局的区别。不论是东方还是西方，古典园林景观都普遍服务于社会的上流阶层，是社会地位、权势与经济实力的象征，而现代园林形式是服务于城市居民的开放式园林，建设目的是为市民提供绿色休闲空间、净化空气和精神慰藉，这种目的完全相悖于为贵族服务的传统园林。不同的服务对象与相异的建园目的就必定导致造园手法的不同。

传统园林景观设计讲究严格对称，整座园林以体积巨大的建筑物为基准构成主轴，建筑物作为园林的重点被设置在中轴线的终点。主轴线与副轴共同组成园林的道路网，在轴线的交点上形成小广场，园址布局体现严格的几何图案。而现代园林注重的是人与环境之间的关系，追求构图简洁、形式自由多变、空间层次丰富。

巴西园林设计师马尔克斯是现代园林的代表人物，他竭力反对对称性，在他的设计中充满了曲线，他的园林设计作品具有抽象画般的效果，对新园林形式的探索丰富了现代园林语言，成为现代园林设计师学习的榜样。

3.2 流动的空间形式

绘画一般通过2种途径对园林设计产生影响：一种是绘画理念和表现方式直接对园林设计的空间划分形式和色彩搭配等产生影响；另一种途径是绘画理念首先刺激到建筑设计，通过建筑设计进而对园林产生影响。现代园林就是很大程度上是受到现代主义建筑的空间概念的影响，才形成了自己独特的空间表现形式。

现代主义建筑的空间概念主要是受到立体主义艺术的影响，立体主义艺术摆脱传统的中央透视法，用多变的视角和思维表现事物的真相，同时在作品中加入了时间概念，为观者提供思维空间，将观者引入到画中的空间。这种空间理念经过吸收与处理被运用到了现代主义建筑中，使现代主义建筑表现出内外空间的连续性以及空间的流动性。

现代主义建筑所采用的这些空间概念对变革园林的空间处理起到了积极的作用。古典园林设计认为自然空间只有得到清晰地界定才能被感知，空间是通过轴线组织起来的序列，再通过界定要素形成闭合体。而现代园林从现代建筑的空间概念得到启发，打破这种空间布局形式，在园林边缘避免采用硬质栏杆和绿篱划分空间，形成“流动的空间”，给人以动态亲近之感。

克雷是美国风景园林设计师，他的设计作品从来都没有一种特定的模式，克雷主要是运用古典要素，但他设计的空间是现代的、流动的。他的代表作品北卡国家银行广场，布满草皮和预制混凝土的网格，其间穿插几条狭窄的水槽打破网格的严谨，水槽尽端是圆形小水池。克雷的作品是一种技巧性的平衡，一边是与自然界的动态联系，一边是对细节的敏锐关注。他把自然的空间带到了城市中心，让我们与大自然进行直接的交流。

3.3 形式结合功能

自印象派以后，现代主义艺术就开始不断地寻求新的表现形式和自我表达方式，绘画从具体走向了抽象，从传统绘画的再现客观世界转变为表现主观世界，绘画自身的艺术价值得到了体现。现代园林跟随绘画艺术，尝试对自身价值的挖掘，使用功能和艺术魅力是现代园林自我价值体现的2个主要方面。而园林的外在形式不论多么的狂放不羁，但是其体现出的终究是人与社会、人与自然、人与人这几种关系的和谐存在。

丘奇是美国现代景观设计的奠基人之一，他受到“立体主义”的影响，利用多重视觉焦点产生无尽的视觉感受，他将新的视觉形式运用到园林中，同时满足所需的功能要求。丘奇最著名的作品是1948年建造的唐纳花园，庭院的轮廓以锯齿线和曲线相连，肾形游泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线，与远处海湾的S形线条相呼应。他的设计体现了业主的个性和实际需求，同时也反映了基地的特征。

4 结语

园林景观设计属于艺术范畴，受绘画理论的影响深远，自从19世纪印象主义画派开启了现代绘画艺术形式以来，野兽主义、立体主义、抽象表现主义都先后对现代景观设计产生了深刻的影响。在其影响下，现代园林景观设计表现出强调抽象的平面布局、流动的空间形式和形式结合功能的特点。

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（责任编辑舒丹丹）