写作,从抄书开始

冰波先生是著名的儿童文学作家，早在上世纪八十年代就已经成名。他的作品，具有强烈的抒情色彩，语言流畅，意境优美，他也因而被称为“唯美派”（或称“抒情派”）童话的代表作家。冰波先生至今已出版童话180余本，2000余单篇，撰写动画片剧本230余集。他有多篇作品，被选入中国内地及香港的小学语文课本和幼儿教材，许多图书被新闻出版署、教育部列入小学生必读的推荐书目。应全国小读者的要求，本刊记着特地专访了冰波先生。

袁勇：我们的小读者对每一位作家是怎么开始文学写作的，都充满了好奇，您能谈谈您是怎么走上写作之路的吗？

冰波：要回答何时开始文学写作，我想先说“抄书”。我小时候很穷，买不起书，好不容易得到一本书，我就得先抄下来。比如：我曾经抄了整本的泰戈尔《飞鸟集》和《新月集》、巴金的《春天里的秋天》、高尔斯华绥的《苹果树下》，还有很多散的文章，大约抄了70多万字。当时的我，酷爱文学，处于精神饥渴的状态。我不知道抄书对自己从事文学创作究竟意味着什么，但当时确实抄出了一种感觉，这是一种说不清楚的感觉。当你自己写作的时候，就会努力贴近这种感觉，这种感觉似乎会提示你，怎样写才够文学。

我的第一篇作品，是投给了浙江人民出版社“少儿读物编辑室”。当时正好他们要办一个杂志——《小螺号》，我的作品就发表了，那篇作品叫做《造房子》。那时是1979年。顺便想说一句，这篇作品，我是第一次投稿，第一次发表，当时感觉幸运得不得了。

袁勇：由此看来，一个人童年的阅读经历，对未来的确起着至关重要的作用。在今天看来，您抄写的这些图书大多可以归入成人文学，那么您小时候亲近过儿童文学方面的书籍吗？您能否谈谈自己在这方面比较难忘的阅读经历？

冰波：我是先看了文学名著，记忆中，从来没有读过儿童文学的书。是我不愿意看书吗？是我不喜欢看图画书吗？当然不是，是因为穷。我小时候能吃饱饭，已经很不错了，哪里买得起书呢。

一直到初中，我爸爸在外地工作的，我暑假时去看爸爸，才发现有一个小学有一箱儿童文学书，比如《大林和小林》、《小公鸡历险记》、《小布头奇遇记》。我非常惊奇地发现，儿童文学原来是这么有意思！

整个暑假，我都沉浸在儿童文学书中，哪里也不去玩，一箱书看完了一半。

以后，从初中到高中，我都一直在读儿童文学图书。我想，大概就是这个原因，我才会去写童话的吧？

袁勇：您的作品，获得了很多的荣誉，您被当代的儿童文学评论家们公认为唯美派童话的代表人物。在出版行为日益商业化，儿童文学作品较多缺乏审美情趣的当下，您觉得唯美派童话在孩子们的阅读中，有何重要意义？

冰波：你说“唯美派”也可以。以前常用的詞叫“抒情派”，意思是一样的。一般有学者把童话称为“热闹派”和“抒情派”，是用风格来区别的。我算是“抒情派”的。

有人说，我早期的童话风格抒情、细腻，语言优美、恬淡，充满了诗情画意，还带有淡淡的忧伤。比如《梨子小提琴》、《小青虫的梦》、《窗下的树皮小屋》、《毒蜘蛛之死》、《蓝鲸的眼睛》。

这样的作品，对我们当下孩子的阅读，有何重要意义呢？我认为，抒情手法的写作，应该是比较注重观察大自然和生活，注重内心的感受，写作时情感的抒发，这对孩子体验生活以及学习写作都会有帮助。

比如我在写作《小青虫的梦》时，我曾在月光下看到一条在树叶上爬动着的小毛毛虫，它爬动时垂头的姿态，六只小脚波浪似地悄无声息地起伏，让我觉得它很悲哀，好像它是怀着一种忧伤，在离去。于是，“我”慢慢地不存在了，我仿佛成了那条悲哀的毛毛虫。

这样去写，会很细腻，很安静，会有倾听和诉说的感觉。我想，这是很重要的。阅读这样的文字，可以让我们学会与大自然和内心的自我对话，学会使用优美的语言来写作，情感变得更丰富和美好。

袁勇：您的笔下，诞生了众多可爱的童话形象，像最终羽化为蝴蝶的小青虫，拉动梨子提琴的小松鼠，可爱可笑又可气的阿笨猫，还有大嘴蛙、肚肚狼、蓝鲸、狼蝙蝠……您最喜欢自己笔下的那篇作品，或是哪一个文学形象呢？

冰波：应该是《阿笨猫全传》吧。阿笨猫和巴拉巴的故事，永远是巴拉巴设下圈套，而阿笨猫自动上当。阿笨猫之所以屡屡上当，最大的原因就是他贪小便宜。其实就这是人性。阿笨猫虽然是虚构的，但在现实中，像阿笨猫这样的人比比皆是。

肚肚狼是我写的另一个形像，他心酸、伤感却依然乐观、善良、智慧和不事张扬，在淡淡的失落面前，总能保持一种淡定的心态。

袁勇：谈及作文，很多孩子都觉得非常苦恼。您从事了多年儿童读物的编辑工作，现在又在浙江省文学院负责少年作家协会的工作，根据您的了解，您觉得当下的孩子们写作文遇到的最大困难是什么呢？

冰波：我想，第一困难应该是题材。孩子们最头疼的也许是：每天生活都一样，有什么东西可写呢？正是这样，发现题材非常重要。我为此还专门写过一些小短文，希望能对孩子们有所启发。