我看久保田博二与吴鹏的PK

蔡焕松

在本次长安摄影家大pk的活动中,久保田博二和吴鹏分别是我比较熟悉的中外摄影家。他们都是从上世纪七十年代开始就这以纪实手法记录普通百姓生活的摄影家。把这二位中外摄影家在长安同一时间拍摄的作品进行比较,就不难看出他俩之间的文化差异和影像价值评判标准的差异。

久保田博二作为玛格南图片社的重要成员,长期以来都继承着玛格南图片是拍给全世界受众看的严谨影像理念,在长安PK所展示给我们的作品中,也许是客观条件的限制很难说久保田这次有上乘的表现。但从《长安金伯乐马术俱乐部的工人为马匹洗澡降温》、《雨中的长安公园》等作品中我们依然能看到久保田典型的以画面中诸种关系的构成来叙述故事的表现手法,他侧重在表现人和环境之间的多重关系,有时甚至有些刻意,几乎每一张照片中都可以找到一组或几组相互照应的关系,而这种往往是非常态的关系却被他独特的手法转化为十分常态,让你相信他是大有信手拈来之感;拍摄现场巧妙利用现场光线是久保田的强项,他善于用光线的明暗对比去制造和强调这些对应视觉要素的关系,而他作品中这些要素关系往往不是现场具有的,而是他胸有成竹的期待中捕捉到的偶然瞬间,也正因为他这种捕捉偶然出现的瞬间所构成人和环境新关系的能力,使雨中公园这种平淡无奇的环境有了耐人寻味的视觉效果。特别令我关注的是他拍了许多摆设环境和器物的特写。这是他作为职业报道摄影师的敏感,得益于改革开放的大环境,经过三十余年的努力,长安镇这个当年普通的农村小镇变成国际知名度颇高的制造业基地的历程中。人们的传统生活无疑被扬弃,这些民间居住环境的摆设和器物精品是生活变迁的见证,这些吸引了久保田的眼光。他用一种极具质感的镜头语言去表现华丽的生活环境和精美器物所体现的人们对财产占有的富裕状态,去表现当下长安人民的生活富裕和信仰的多元化。

久保田重视影像的组合构成来构建产生影像的张力,而吴鹏在长安PK的作品中更多的是体现出他长期形成的人文关怀情结。在他的长安镇图片馆儿童专题里,我们可以看到他和久保田不同点是他更多的关注画面呈现的故事性、情节性,从作品所叙述的故事和呈现的情节自然而然的流露出作者对影像社会功能的高度重视。从欣赏弦乐四重奏专题中看到作者拍摄意图的明确指向性;从单幅的作品系列中看到他的技术功底的扎实性和勇于实践新技术的探索精神。无论是瞬间把握、景深控制、构图的严谨都可说是上等的。

从久保田和吴鹏的PK作品中分析他俩的差异,倒不如说是影像二种不同话语程式的对比。前者是玛格南具有的世界话语影像,而后者是较为典型的中国模式。孰强孰弱关键是话语平台和特定的评判机制所决定。