饕餮家庭情感剧——亚洲篇

家庭剧从来就不缺观众群，也从不缺乏创作的源泉。 家庭剧像一日三餐一样被人们所习惯，婚丧嫁娶，家长里短是我们生活在这个世界的根本。 她像一道饕餮大餐，总有一款是你所喜爱的，总有一道是你所关注的。每个国家都有属于自己的家庭剧，我们的邻国韩国和日本也是家庭剧的出产大国，在日益繁荣的家庭剧市场每个国家的家庭剧的创作跟其民族的特质有着密切的关系。各国的家庭剧大厨们又是怎么烹调出一桌桌家庭剧的饕餮大餐的呢？就此猎取各国上乘优秀的家庭剧做一下比较，让我们细细品味，体验其中的妙处。

色

一道菜好不好吃，视觉刺激是第一位的，卖相好的菜总是特别受青睐。当然电视剧也是这个道理，视觉上的愉悦是第一位的。

韩国赏心悦目。

韩国菜讲究色鲜，料多，绿，白，红，黄，黑五色搭配得当。韩国的家庭剧也是这个特点。演员的选择上，韩国家庭剧都是俊美漂亮，且不说主角，即使是大妈大叔级别的配角在银屏上也都是美美的妆容。服装华美，个个一尘不染。场景的选择也是天堂级别，美的不像寻常百姓家，或富丽堂皇或浪漫温馨。且不论剧情优劣，只从光鲜的演员阵容，精美的服化道，就足以吸引观众的眼球。看过之后赏心悦目，这类电视剧诸如：《我们结婚吧》等电视剧。不足之处是其剧中人物，美则美矣但是人工雕琢痕迹太重，太不接地气，人物关系设置，人物性格设置也太单一。通常韩剧中的女主角都是出身贫困，男孩气；或者是清纯，婉约，身世堪怜。男主角家世显赫，高大英俊。这种单一的模式容易让观众看着呆板和乏味。跟韩国菜一样，左右出不了那个“辣”味。当然随着时代的发展，韩国家庭剧也开始做自己的变化和尝试，有像《澡堂老板家的男人们》这类的不突出鲜衣亮服，以情节和人物取胜的优秀家庭剧。

日本 简约大气。

日本菜式讲究写意，细节取胜。日本家庭剧也秉承了这个特点细腻写意。服化道上，日剧总是以冷色调或者是单色彩为主，每个人都穿着严谨，规则。另外日剧还经常会运用一些精致的小道具给剧情添彩，比如《恋爱世纪》中的水晶苹果、《魔女的条件》里面的戒指，《悠长假期》里的绿色塑料球，《东京灰姑娘》中的红雨伞。这些小道具深化了主题，又使日剧弥漫着浪漫的气息，于细微处显现了编剧和导演的深厚功力。制作色彩单一明了。 而日剧中主角往往个性鲜明，性格迥异，除了偶像的外貌，更多是靠性格魅力和独特的戏剧张力吸引人。我们经常看到其貌不扬然而演技精湛的角色抢尽风头。 比如《一百零一次求婚》里的男主角，据说是直接颠覆了当年的日本女孩的审美。

中国 色彩浓郁。

中国菜，菜式众多，各有特长。所以国产家庭剧角度多面，具有独特的中国式文化色彩，浓郁深刻。抛开港台剧不说，国产家庭剧的种类除了量大，另外一个特点是角度精准。一个问题可以引发一系列的社会探讨。 服化道上，国产剧以写实见长，所以传递给观众的也都是原汁原味的气氛营造。演员的选择上，不求奢华，力求准确。烹调中最难做的菜不是工序复杂，选料上乘的大菜，而是用简简单单的食材做出其本身的所具有的特殊味道的普通菜肴。从早期的《渴望》《中国式离婚》到现在的《双面胶》《媳妇的美好时代》，几乎每一部都能引发社会热点。 演员上，好的国产剧也喜欢用一些演技独到的老戏骨来衬托新人，相得益彰的搭配有了最完美的表演呈现。

香

香味传递的基础取决于食材本身的特质。一部电视剧传递给观众的“味道”取决于整个电视剧所传递出来的内核。其能否引得众人喝彩的关键是题材、角度的选择，能否引发社会讨论是对整个题材深度的挖掘能力。

韩国单一。

韩国菜的食材选择空间小，米饭泡菜辣椒。几乎没有什么变化，偶尔吃一次新鲜，吃多就腻。韩国家庭剧，题材比较平凡，叙述形式也比较单一，结构也没有什么大花样。多是讲述普通人的生活境遇和感情经历，生活气息浓，平凡中见隽永，点滴中见真情。娓娓道来，不温不火，细腻地刻画亲情、友情和爱情。但是有时候细腻得过火，就显得家长里短、婆婆妈妈、拖沓冗长。动辄一百集，很难让人有耐心追着看下去，但是另外一个好处是，随时打开电视就可以看，不用考虑上下集的关系，因为变化微乎其微。这类很耐看的电视剧有《澡堂老板家的男人》《爱情是什么》等。

日本 辛辣。

日本菜味道口味轻的淡雅，重的刺激。生的，辣的，香的，丑的都可以做成美食，可尝试的吃的东西很多。口感可以是绵绵细雨，但是遇上芥末就能直接辣出眼泪。日剧题材广泛，敢于大胆尝试敏感话题。比如《魔女的条件》中执著的师生恋，《神呀再多一点时间》中的日本中学生的援助交际现象和艾滋病问题。日剧节奏紧凑、情节新奇、刺激，更富于戏剧性，而且有着更多浪漫、唯美的梦幻色彩。这也和不少日剧改编自漫画有关，《一吻定情》和《麻辣教师》是其中的经典。日剧《冷暖人生》就秉承着以上的特点，于无声处细腻动人，在关键点上又狠狠的给观众来一下。

中国香腻。

中国地大物博，可用食材多的数不胜数。讲究的是原汁原味，醇厚绵长的口感。国产家庭剧都特别接地气，都是实实在在发生在我们身边的故事。看着虽都是媳妇婆婆的小事，但反应的都是受关注的的社会问题。比如最近比较火的关注大龄男青年的《大男当婚》，关于婆媳关系的《媳妇的美好时代》，关注房子民生问题的《蜗居》都是从细微的小事出发，挖掘社会现象。一个故事可以写的很透，写完婆婆写媳妇，写完媳妇写岳母，各种关系从各个角度来剖析描述。看着确实过瘾，但是缺点是题材扎堆，容易形成一窝哄的现象。作品参差不齐。制作上也容易粗制滥造，每次看重复题材就觉得像是在吃隔夜饭，所传递的“香”容易“腻”。

味

一餐菜蔬，味道无疑是重中之重。味道跟大厨的烹调方式，烹调技术都有直接的关系。如果说，要制作好的电视连续剧，那除却服化道，演员的选择等外在因素外，导演对画面、构图、色彩、景别、剪辑的精心设计是后续加力。一个好的家庭剧剧本更是做好电视剧的根本。

韩国以动人取胜的万金油。

韩国家庭情感剧的制作团队在创作的过程中，真的是一场持久战。家庭剧的编剧得有极大的精力才能完成整个剧本的创作。好多编剧是正宗的家庭妇女，她们能很细致入微的写尽家庭生活的酸甜苦辣。少了令人揪心的家族斗争、添了温馨的家庭气氛。而且故事整体起伏不大、讲的都是些琐事，由此折射人们的家庭观念以及社会意识形态的矛盾冲突。这里没有唯一的主角，帅哥美女也只是点缀，反而是婆婆妈妈们成了关注点，外景极少，大多是室内完成，吃饭的情景能拍一集，特别适宜闲来无事的家庭妇女看， 她的观众群极有针对性。 家庭剧不需要像情景剧那样刻意去追求喜剧的效果，在不经意的安排中就能让观众产生生活中的共鸣、让他们自然地发自内心地会心一笑。韩国家庭剧大概是在我国播出最多的外来剧了，关键就在于它找到了两种不同文化的契合点，实现了社会文化心理的接近。韩国和中国同处亚洲，共同拥有亚洲文化的共同情感。特别是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》《人鱼小姐》《传闻中的七公主》 这样的家庭伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家庭伦理观念 。还有一个特点是韩国家庭剧的部分超现实性满足了观众的娱乐渴求心理 。韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。 韩剧追求一种“世俗的美”，世俗之美”来源于现实的生活之中，所以易于被普通大众所感触和理解。

韩剧的巧妙之处在于，它没有过分强调自己的民族身份、国别身份和意识形态特征，而是在尊重民族文化自主性的基础上，更强调将整个东方文化作为其文化背景与题材资源，这样一下就超越了原本作为民族文化的弱势层面，藉以整个东方文化的背景与资源，走与西方文化截然不同，或者根本相逆的文化路线；或者说，韩剧是绕开民族文化的弱势，直接登顶东方文化的强势，借东方文化之全力，与西方文化形成对抗之势的。

《澡堂老板家的男人们》是写一个大家庭中上至爷爷奶奶的矛盾、下至孙子孙女婚事的故事；《看了又看》主要描写了平民家庭两姐妹（金珠、银珠）与富有家庭两兄弟（基正、基丰）之间的恋爱情故事，等等。伴随家庭而来的是血缘亲情、伦理纲常、长幼有序、礼爱有节，韩剧很多有意思的情节设计就是从血缘、人伦、长幼、礼爱入手的，如《孪生兄妹》所关注的是“代孕”所引发的血缘问题，《人鱼小姐》拷问了父亲抛妻弃子背后的人伦问题， 中国观众比较熟悉的韩国家庭剧《爱情是什么》讲述了两个不同风格的家庭成为亲家之后发生的故事，在1991年播放时曾创下了64%的高收视率，同时该剧也出口到了中国等其他国家，成为了第一部走出韩国的韩剧。这是其他国家无法企及的。这种家庭生活剧的人物很少有善恶之分，情节冲突多来自于观念层面的冲突，如传统与现代、保守与浪漫的对比，如平凡与富贵、消沉与积极的对比，等等，韩剧“很少有绝对的好人，也很少有绝对的坏人”，这其实是东方文化中庸思想的体现。这种思想体系的把握很大程度上得益于导演对整个东方文化的娴熟圆滑的表达。

日本以细腻雕刻生活。

日本家庭情感剧在制作上有自己很独到的手段。从策划到制作，一套15集左右的电视剧，大概得一年左右。把电视剧当电影拍是日剧制作的特点。而且手段高明，日剧的开场都非常吸引人， 一般的日剧，都是先有开场，然后才出片名，可见对于开场的重视程度。开头的5-10分钟就能马上抓住观众，第一集成功了，就成功了一半。开场套路，一般是有突发事件，或者有一个大的悬念。氛围的营造上，日剧的配乐也做的很精良。每个细节的氛围的营造都很有感染力。比如小田和正为《东京爱情故事》所唱的《突然发生的爱情故事》，《一百零一次求婚》的主题曲《Say Yes》等。此外，日剧在日本播放的时间分为春夏秋冬四季，每个季度推出约13部，每星期播放一集，集数在11集左右。故事大多讲述发生在当前的故事，时效性很强。很注重编剧在整个创作团队中的作用，故事紧张紧凑，剧情迭起，高潮不断。日剧大都根据著名小说家，漫画家成功作品改编。另外很注重跟观众的互动，日剧大多是边拍边放，而且一周一集，所以在放的时候同时还会做些民意调查，结局也可能因为全民投票结果而进行更改。现在正在播出的反应日本大龄女青年问题的电视剧《不结婚》秉承了以上特点，2012年，日本30～45岁女性未婚率再创新高，而在这个群体中，有一部分人则抱定了不结婚的信念生活。《不结婚》讲述了年届35岁的旅行社合同工田中千春（菅野美穗 饰）自5年前平平淡淡结束一段恋情以来，似乎始终没找到结婚的感觉和动力；44岁的庭园设计师桐岛春子（天海祐希 饰）曾与上司有过不伦之恋，但她始终坚定作一个事业至上的不婚主义者；32岁的花店职员工藤纯平（玉木宏 饰）一直认为结婚后会失去更多空闲时间，温柔亲和的他乐得单身，悠闲自在。在命运的驱使下这三个人相识相知，可是婚活战线、工作调动、旧日梦想让他们重新审视各自的人生选择。此剧一经播出创下极高的收视率。是近几年日本不可多得的优秀家庭剧。

中国真材实料熬制大味道。

中国家庭剧的编剧已经渐渐有了自己的风格，一些新兴的编剧团队正在兴起。导演对于社会问题的敏感度也在逐渐加强。近几年出现了许多优秀的家庭剧。现借几部电视剧具体阐述一下中国家庭剧的“味”。

国产比较优秀的家庭剧大多改变自小说，比如《双面胶》等。题材的重点大都放在一个普通的社会问题上，比如《大女当嫁》《大男当婚》《蜗居》《裸婚》等。具有极广泛的群众基础。注重展现大的家庭伦理问题，比如《大过年》。强调历史性的人文关怀，比如《金婚》等。国产家庭剧大都以一个大的社会问题的存在为基础，但是又不局限于这个基础，对人物的设置有自己独到的解读。比如《蜗居》里小贝，海藻，宋思明三者的关系。整个电视剧里反映在当今社会下的人们在平淡中渴望激情。但是激情退去后又不舍平淡。海藻深知于小贝对她的深爱，但却难舍宋思明给予她金钱上的刺激，在小贝身旁的她安于现实安稳，这感觉就像一杯淡淡的茶，淳朴绵香，；而宋思明却激发出了她骨子里的那种不甘于平庸、追逐于刺激享乐的自己，这感觉像极了一杯摇曳的烈酒，充满了欲望，放纵着自己的灵与肉，满足着自己的虚荣心。在小贝看作的难题，在宋思明那里似乎弹指即破，在海藻这样入世未深的小姑娘眼中，宋思明就好似万能的神明一般，无所不能。而她，喜欢这种仰视他的感觉，而宋思明，也喜欢这种把她罩在怀里的感觉。三个人物的设置完全不是我们平时所理解的“养小三”的状态。更加人性化，所以也有很强的社会反思性。

都市轻喜剧《大男当婚》由2010年获得收视狂潮的《大女当嫁》剧组原版人马制作，关于大龄人群寻爱、征婚的电视剧。主人公曹小强是“剩男”这一群体中普通的一员，没有家世背景、工作普通的曹小强为人憨厚，是支可以厚积薄发的长线股。为了抱得美人归，他可是经历了一番苦痛折磨。从脾气火爆的刀马旦、初入社会的小白领、朴实的乡下妹到高学历女医生，他都一一过招。漫漫相亲路，曹小强想要摘掉“剩男”这顶帽子，还真不是那么容易。诙谐幽默的故事背后牵动着一大群人的婚姻问题。这个电视剧是我近几年看的比较优秀的国产家庭剧，其特点是故事很有代表性，人物设置巧妙极致。整个电视剧的戏剧性很强又不觉突兀。接地气是国产家庭剧的另外一个中国特色。

此外，泰国的家庭情感剧也越来越受观众的欢迎，其特点是对家庭的情感阐述的更极致。爱恨情仇的戏码以一个家庭作为载体来讲述，其情节大多脱离现实，传奇性更强一些如《临时天堂》等。印度电视剧的精粹在于倡导和谐的家庭伦理，剧中突出原值原味的自然风光和人文风情，具有很强烈的吸引力。如《阴谋与婚礼》。一部好的家庭剧不仅要接地气，反映民生。制作上也要强调服化道的基础功力，表现手法上要新颖不拘泥。各国都各有所长，各有千秋，但是所面临的问题又都不一样，尽管家庭情感剧一直占据收视排行榜前茅，但如何让家庭情感剧这个剧种走的更远可能还需要结合本国特点，找准方向和角度，推陈出新，才能让家庭剧永葆青春。

盘点优质家庭情感剧

人物关系最复杂

《澡堂老板家的男人们》

家庭剧自是离不开家长里短、三姑六婆等市井百态。《澡堂老板家的男人们》中家里的长辈是年已七旬来自朝鲜开城在韩国汉城生活半个世纪的爷爷、奶奶；爷爷、奶奶养育了两子一女：长子丰秀、长媳英子又育有三女尹京、恩京、秀京和一子智焕；次子熙秀、次媳慧英育有一子东焕、一女慧京；女儿福姬则和丈夫炳烈领养了一个弃婴健儿，本是一个看似再正常普通不过的大家庭，但是由于人口众多再加上长子家三个女儿还待字闺中的特殊性，于是便引发了一个又一个故事。每个家庭、每个人都充满了夸张的戏剧性，上演着一幕幕笑中带泪、乐中有苦的人间喜剧。

最具里程碑式

《渴望》

20世纪60年代末到80年代末是中国历史上一段极为特殊的，充满戏剧性变化的时期，中国社会经过混乱、动荡，又由乱而治，道德、人心经受了一场洗礼。在随后拨乱反正、改革开放的岁月里，人们的价值观、人生观又发生了巨大变化，良心再次面临抉择……该剧开创性地以写实的视角直面那个社会动荡、是非颠倒的年代，讲述了几个年青人复杂的爱情经历，揭示了人们对爱情、亲情、友情以及美好生活的渴望。女主角刘慧芳更是感动了数亿计的中国观众。

最具现实意义

《媳妇的美好时代》

“一部关注现实、关心现实的力作，轻松幽默又发人深省，尤其是演员的表演和导演的处理相得益彰，令人莞尔，感叹万千，这是一部反映现实生活又构思巧妙的好戏。”这是白玉兰奖评委会给予《媳妇的美好时代》的评语。该剧引领“媳妇”系列的风潮，引发社会对婆媳关系题材的关注。

最具话题性

《冷暖人间》

该剧由知名作家桥田寿贺子所编写之《冷暖人间》系列，历经多年收视率仍居高不下，是日本TBS电视台最具话题的跨世纪巨作。 《冷暖人间》是一部可反映真实生活的家庭剧，由冈仓家每一位成员的际遇，探讨着包括考试、就职、结婚、离婚、婆媳对立、老人看护等你我都可能遭遇到种种问题。有些人在面对难题时，勇于接受挑战，解决问题；有些人则是推卸责任，躲避问题。希望通过这部戏，带给大家更多的勇气去面对现实，挑战未来。

最有共鸣

《不结婚》

2012年秋季由富士电视台推出，在30岁，40岁的女性的未婚率创历史最高纪录中的现代！她们也有各自“不结婚”的理由。演员由代表日本的演技派女优两人的首次共同演出终于实现！

故事会以两名年龄和性格各异的“不结婚女”展开奇妙的同居生活展开，二人步调分别将成为重要的部分。制作单位为了创作此剧曾访问了数十个不结婚的女性，尽力把真实情况融入剧中，未婚率急升的现今社会，此剧成为让观众最有共鸣的连续剧。已经播出，引发大量男女未婚青年的响应。

最具神秘感

《阴谋与婚礼》

该剧是进入中国的第一部印度电视连续剧，印度巴拉吉电影公司出品，本片向中国观众展示了神秘东方古国印度的现代家庭生活和婚姻爱情观。

本片中女主人公美丽少女卡佳拉因在全邦大学联考中获得第一名而得到富商罕纳家族青睐，进而成为这个家庭的长媳，但新婚之夜却发现丈夫是个智力残疾人，她不甘向命运屈服，几经抗争，但却在不断的接触中爱上了虽然弱智，但却纯真善良的尼拉吉，她努力帮助他恢复，每当卡佳拉找到一点线索就被人为的切断了，最后发现尼拉吉的病因是爷爷被谋杀，甚至家中有人不希望尼拉吉恢复健康。该剧富有传奇性的剧情，为中国观众奉献了一出带有神秘异域色彩观剧体验。