漫谈粉彩堆雕陶瓷山水画的艺术创作

梁威林　张云

堆雕陶瓷山水画是颇具观赏性的一种画种。它依附在陶瓷形体上,并和陶瓷造型取得和谐一致,不但显示瓷画山水的美感,而且充分显示陶瓷的材质美。陶瓷山水画艺术搏采了纸本中国画之长,融汇贯通,具有独特技法和特殊的艺术效果,也是先辈陶瓷工艺工作者们聪明智慧的结晶,是辛勤耕作,努力实践的成果。

一、陶瓷堆雕的几种类型

堆雕是我国现在陶瓷装饰方法之一。堆雕有“堆釉”和“堆泥”两种方法。以堆雕来表现的题材,画面中的物体能产生触摸感和真实的空间透视感的艺术效果。通过作品的表现形式和技法,逼真地反映物象的立体感,给人以跌宕起伏之美、强烈的节奏韵律美及器物和谐的整体美。通过对色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间等分析理解,让整个画面更协调。使用不同规格的刀具有目的地在画布上刮减色料。用刀刃刮去画面上画得不理想或不必要的部分,使整个画面看起来比较融洽,达到色彩自然,效果逼真,具有立体感。

堆釉是用毛笔蘸取白釉浆在施好色釉的坯体上堆填纹样,堆釉因釉料在高温烧炼中会流动,故画面形象必须概括简练,不能太细。但釉质透明,可充分利用其特点来表现物体轻重,厚薄等不同质感,具有其他装饰方法所不及的特殊效果。

堆泥也称堆花,是用泥浆或各种不同色泽的彩泥(包括用一些用金属氧化物作着色剂的泥料)用手指或笔在坯体表面堆出各种浮雕状的纹样。这种方法目前多用于陶器装饰上,宜兴地区也称为“贴花”。

堆雕、刀画是景德镇近年来一种新画种的尝试。用堆雕、刀画创作出的山水画能够充分表达物象复杂的色调层次,使之具有丰富的立体感和空间感的优越效果。堆雕、刀画等造型因素能给人以视觉的真实感。增添画面的明暗关系、浓淡关系、远近关系,使画面既含有国画苍劲古朴的深厚意境,又呈现油画立体质感的艺术效应。

二、陶瓷山水画的特性和要求

陶瓷山水画艺术与其它绘画艺术一样有许多相同之处,也是相互影响和借鉴,在思想上体现时代精神,培养人们高尚的道德情操,满足人们的审美需要,成为陶冶精神文明,构建和谐社会的文化艺术品,成为建设具有民族风格和民族形式的彩瓷艺术。作为工艺美术创作人员必须不断提高社会职责感与艺术修养,必须坚持深入实际,多写生、勤速写、苦练艺术眼力,做到身动、心动、手动,要师法前人,取其精华,去其糟粕,旁采博取,外师造化,长期苦练,亲身实践,博学修艺,多参考学习名家大师们的优秀作品和绘画技巧,才能创作出引人入胜,形神兼备的优秀艺术精品。在山水画的构图上,要与陶瓷造型取得和谐一致,采用宾主、虚实、呼应、开合等法则,既符合美的规律,也符合人们的欣赏习惯。观者在欣赏这样的陶瓷艺术作品时,才能胸怀宽畅、通达,滋生对祖国锦绣河山的热爱和自豪感。

三、陶瓷山水画的创作手法及意境

创作陶瓷彩绘山水画作品,必须通过不断学习和吸收传统山水的绘画技法,古为今用,洋为中用,深入生活,或到外地参观,或到旷野取景,或从书本上吸取各种绘画技法,从中受到启迪。特别是到外地写生,看到高原的深山老林,幽谷溪水,绿野风光,雄伟壮丽的河山,可以获得创作素材。在创作山水画作品时,把平常积累的传统山水画技法,把写生的素材融入作品之中,注意造意审美,注意气韵生动,注意宾主位置和远近态势。画面有静有动,虚实对比,从而形成野旷山崖泉水的通畅和质感,使整个图稿具有引人入胜,令人回味无穷的效果。在彩绘过程还可以利用水料具有的特性,绘制出既刚劲又柔美苍朴的山峰岩泉,树梢枝丫。如我创作的“泉”山水瓷板画,在前景画出红色的古树,树根盘根错节围在溪石之上,在汹涌的溪泉中突出了树木坚强的生存能力,呈现着充满生机的态势,也突出了“泉”的主题。然后绘山谷的宁静、绿野的风光,令人陶醉的美景,后景色彩惭惭浅淡,用云烟山雾将层层叠叠的峰峦隐约遥远,呈现出山奇水秀、林幽石怪、群峰无际的景象,也体现既有雄伟壮观的河山,又有妩媚动人的秀色。所展现原始生态的奇观,使人为之惊叹,浮想联翩,产生出如入仙境之感觉。整个画面前后呼应,主题突出;虚实相间,层次分明;云雾缭绕,隐约逍遥,达到“远山与云密交接,遥天共水石争光”的极美意境。

时代在前进,艺术长河的追求是永无止境的。实践证明,堆雕和刀画在陶瓷艺术中的同时运用,能给人一种特殊的艺术效果。因为是结合当代审美情趣,采用多种绘制形式,形成了一种新的粉彩山水画的艺术特色,它的质感肌理、众多层次、恰当虚实、穿插清晰、动静自然、新颖别致、将中国画、油画和雕塑等综合艺术的深远意境呈现在陶瓷画面上。我相信在未来的艺术陶瓷市场上会有很大的作为。

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