浅浅析陶瓷青花人物绘画

青花瓷艺术给人以淡雅、高贵之感,在国际上被誉为我国的国瓷。尤其是青花人物绘画艺术,已成为陶瓷艺术的佼佼者。它以青花艺术独特的语言,粗放、简练的笔墨,散发出青花人物绘画艺术的迷人魅力。

一、青花人物绘画的历史

青花瓷的发展要追溯到唐宋,也是青花瓷的萌芽阶段。到元代,青花进入了一个发展时期,青花人物绘画也开始逐渐得到成熟,有神话传说中的八仙过海、高士图、福禄寿三星图、婴戏图、李白醉酒、耕牧、渔猎、琴棋书画和攻读之类描写生产活动和社会风俗的青花人物画面。有些青花人物画面里还附有诗词、题字来点明作品的思想内容。如流行题材“书生课读”,画面古虬老树之下,回形勾栏旁,一少年学子,席地正面而坐,面前书卷厚叠,案上香烟缭绕。有的题为“闲来无事不从容”,画上一书生悠然自得地在花园漫步,周围只有栏杆和亭的一角,环境非常静谧,表现了文人厌世脱俗的心情。题有“月中丹桂连根拔,不许旁人折半枝”的古代人物画;题有“雪白山上高士卧,月明花下玉人来”高士图的青花人物画。使之书画交融,浑成一体,起着画龙点睛的作用。到清康熙时期,青花艺术达到了历史的高峰,被称为青花瓷器的黄金时代。青花开始运用分水技法作画,形成的画面深浅、浓淡、层次、变化等多样性,使青花装饰具备较强的装饰效果和艺术感染力,颇具中国传统水墨画的神韵。

二、佛像在青花人物绘画的运用

随着人们对宗教的信仰,一些宗教信仰方面的青花人物作品也在不断涌现,如青花人物画钟馗和达摩、弥勒佛、观世音、关公、如来佛等一系列佛像画风。表现形式多样,很多题材创作者并不根据经论,只是一时遣兴之作。如禅宗主张破除一切名相的执著,称为扫相,而创作者便画一大象而一人用扫帚扫之,或用水洗之,题为:扫象图、或洗象图。又如无关具体事实的醉僧图、鬼神图、高僧图、梵语图、经变图、罗汉图、明王图、菩萨图、观音图、讲经图、听法图、禅会图、参禅图、问禅图、解禅图、逃禅图、礼佛图、托钵图、绣佛图、三教图、佛道图、儒佛图、释迦牟尼图、天龙八部图、贝叶注经图、竹间持咒图、贝叶清课图、宣梵雨花图、香象皈依图、羚羊献花图等等。绘制青花人物佛像是很讲究的,除了要有好的青花人物绘画技巧以外,还应结合佛像绘画规则及度量。如坐像的量度,上身与立像相同。由胯下更加四分结跏双跌交会处。由此向下再加四分是宝座的上边。由趺会向上量至眉间白毫,即以其长为两膝外边的宽度。两踵相距是四分。这是画佛像的量度。是中华民族宗教信仰之魁宝,自古流传至今,陶艺人用青花人物绘画方式来绘制,但表现方式和尺度上没什么大的变化。这是遵循宗教信仰的法则。

三、立意、造型、构图、色彩

一幅好的青花人物绘画作品首先要应用好立意、造型、构图和色彩这四个方面:(1)就立意而言,“意”是从主观来出发,要求刻画人物细腻,想象中的“形”与“神”,意境中的“情”与“景”,要相互映衬;以求传神达意之目的,再通过细腻刻画来表现画作神与韵。(2)“意”与“形”是紧密结合的,重视人物传神就是造型观念的总体原则,青花人物画的手法风格、画面形象的绘制,必须有独特的东方特色和魅力。青花人物绘画是艺术的再创造,艺术必夸张,否则不成艺。夸张是造型写像,抒情寄意的表现形式。但夸张必须掌握好实度、节奏和韵律以及形式美的法则规律。对人物夸张变形作画时,把握好形态结构,需合乎情理,生动传神。(3)构图是绘画的主题思想,它又与造型相结合,使之成为一幅协调、统一、完整的画面称为构图。在青花人物绘画构图中,打破时空关系、采用移动视点,以身临其境的观察方法来表现构成画面。它可以将不同时空的物体和人物进行再组合,形成一种运动透视的视觉艺术效果。(4)色彩是艺术表现的重要语言,青花的颜色为蓝色,可谓是单一的色彩,是由深与浅的变化来体现画面层次达到独特的审美价值。青花单色正如道家学说“法自然”、“自然而然”,青花以朴实的特征,开拓了色彩学。青花色彩不以华丽来追求,追求的是朴实无华,使欣赏者在单色中陶醉。

四、创作者勤于修炼自己

青花艺术的表现形式是用单色调来抒发创作者思想情感,不同于其它画派用浓墨重彩的形式来表现,青花语言就像摄影师运用黑白胶片拍照一样,用单一色调“黑”的层次来表现创作思想,正如一幅好的黑白照作品,其思想内涵往往超过彩色照片。用单一色调来表达思想内涵是很不容易的,因此要运用好青花这门独特的艺术语言不是一朝一夕之事,作为艺术工作者应具备写生对象的能力。写生是为了创作打基础。有了基础,再深入到社会中去寻找生活素材,深入细微地去观察,默写,心记,研究自然规律、形象特点、形体的运动规律,尤其是要养成速写的习惯,只有这样才能画笔应手,出笔成画。如今的青花人物绘画受西方画派的影响,使青花人物画发生了翻天覆地的变化,写生已成为人物画最基本的训练方式。这是一个长期而艰苦的过程,关键是要长期坚持修炼好自己,学学陶瓷绘画以外的画外功夫对创作是有益处的。

现代青花人物绘画在不断创新,创新就离不开个“变”字,从形式构图到内容素材变,从内容素材到装饰手法变,从装饰手法到装饰材质再变。在这不断的变化和创新之中,创作者应大显身手。以“变”的目的来塑造更有价值的作品。以“变”的心情来抒发激情,以“变”的技法来施展才艺,打破旧的表现手法和束缚。标新立异,创作出顺应时代潮流的青花人物画。

朱坤春 又名朱坤,笔名朱子老人,艺名:朱(九)子坤,2008年7月毕业于江西师范大学艺术设计专业,本科学历,外语水平英语应用能力考试A级,全国计算机考试一级。

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