重构画面

有个恰当的画框，能够让画面中的主体显得更加出众。而如果能在拍摄过程中就预先设定特别的景物来作为“天然”的画框，则更能为画面增色。比如，透过一扇古老的木质窗棂来拍摄景物，那么十字形的窗框便形成了天然的画框。在本文中，我们的最终作品就是由两张照片组成的。这两张照片均摄于意大利北部的科莫湖，其中一张是透过湖边的拱廊所拍摄的。当我们与其他人结伴旅游时常常会碰到这样的问题：总是想等待一个好的时机，来拍出最完美的画面，但是同伴们却常常没有耐心陪着我们一起等。在科莫湖，我们也遇到了同样的情况——还未能等到船只驶入拱廊的窗口，同行的旅伴便开始催促离开。所幸在之后的旅程中，我们还是拍下了一艘漂亮的游船，只可惜这一次没有了拱廊所形成的画框。于是，最后的结果便是两张留有缺憾的照片一一尤其是拱廊那张，因为没有主体，整个画面显得空空荡荡。不过，托Photoshop的福，我们仍能将这两张照片融为一体，造就出一幅完美的画面。

拱廊的照片是用相机的程序自动模式拍摄的，由于石制的拱廊与天空之间光比过大，拱廊部分欠曝了。在接下来的内容中我们将演示，如何在camera Raw中通过蒙版解决拱廊过暗这一问题。此外，我们还将示范消除色散的方法。

有个恰当的画框，能够让画面中的主体显得更加出众。而如果能在拍摄过程中就预先设定特别的景物来作为“天然”的画框，则更能为画面增色。比如，透过一扇古老的木质窗棂来拍摄景物，那么十字形的窗框便形成了天然的画框。在本文中，我们的最终作品就是由两张照片组成的。这两张照片均摄于意大利北部的科莫湖，其中一张是透过湖边的拱廊所拍摄的。当我们与其他人结伴旅游时常常会碰到这样的问题：总是想等待一个好的时机，来拍出最完美的画面，但是同伴们却常常没有耐心陪着我们一起等。在科莫湖，我们也遇到了同样的情况——还未能等到船只驶入拱廊的窗口，同行的旅伴便开始催促离开。所幸在之后的旅程中，我们还是拍下了一艘漂亮的游船，只可惜这一次没有了拱廊所形成的画框。于是，最后的结果便是两张留有缺憾的照片一一尤其是拱廊那张，因为没有主体，整个画面显得空空荡荡。不过，托Photoshop的福，我们仍能将这两张照片融为一体，造就出一幅完美的画面。

拱廊的照片是用相机的程序自动模式拍摄的，由于石制的拱廊与天空之间光比过大，拱廊部分欠曝了。在接下来的内容中我们将演示，如何在camera Raw中通过蒙版解决拱廊过暗这一问题。此外，我们还将示范消除色散的方法。

有个恰当的画框，能够让画面中的主体显得更加出众。而如果能在拍摄过程中就预先设定特别的景物来作为“天然”的画框，则更能为画面增色。比如，透过一扇古老的木质窗棂来拍摄景物，那么十字形的窗框便形成了天然的画框。在本文中，我们的最终作品就是由两张照片组成的。这两张照片均摄于意大利北部的科莫湖，其中一张是透过湖边的拱廊所拍摄的。当我们与其他人结伴旅游时常常会碰到这样的问题：总是想等待一个好的时机，来拍出最完美的画面，但是同伴们却常常没有耐心陪着我们一起等。在科莫湖，我们也遇到了同样的情况——还未能等到船只驶入拱廊的窗口，同行的旅伴便开始催促离开。所幸在之后的旅程中，我们还是拍下了一艘漂亮的游船，只可惜这一次没有了拱廊所形成的画框。于是，最后的结果便是两张留有缺憾的照片一一尤其是拱廊那张，因为没有主体，整个画面显得空空荡荡。不过，托Photoshop的福，我们仍能将这两张照片融为一体，造就出一幅完美的画面。

拱廊的照片是用相机的程序自动模式拍摄的，由于石制的拱廊与天空之间光比过大，拱廊部分欠曝了。在接下来的内容中我们将演示，如何在camera Raw中通过蒙版解决拱廊过暗这一问题。此外，我们还将示范消除色散的方法。