玖 内容决定形式

内容和形式是哲学上的一对基本范畴。它们之间的关系是“内容决定形式，形式对内容有能动的反作用”。其中“内容决定形式”是主要的。那么在美学上呢？

内容与形式的关系，是辩证统一的关系：没有内容，形式就无法存在；没有形式，内容也无从表现。这两者是相互依赖、相互制约，各以对方为存在条件的。因此，我们只能在抽象的意义上把它们分别开来。

1920年，英国著名艺术史家和美学家，20世纪最伟大的艺评家之一罗杰·弗莱集录自己最著名的艺评文章，修订后出版了《视觉与设计》一书。书中弗莱强调了“形式”比“内容”更重要，也就是说，一件艺术作品的视觉特征重要性超过它的主题内容，作品不应该从它们是否精确地再现了现实的角度来加以评判。他认为艺术家应该运用色彩和形式的安排，而非主题来表达感情。

美术是为视觉服务的，从某种程度上来说，形式与内容都是在视觉规律中呈现的，虽然每一幅作品的表现形式都各不相同，但是它们都有对审美特征的一半理解，以及普遍性的技法与材质表现。美国抽象表现主义作品中，波洛克的作品在形式与内容上有很大变化，他甚至借助于石块等和燃料在画布上互相摩擦，选择与艺术工具无关的生活工具作为表现艺术构思的手段之一，用在画布上自由喷洒的色彩表现出作画时的随机性，这就使得形式与内容体现出一种无序但讲求机理效果的抽象内涵，它甚至不具备内容的鲜明主题，整体上看具有一种模糊与多义性，正是在这样的情况下，作者在非常规的艺术手段上体现出的内容，凸显了一种个性思想的解放与自我意识的突围。在个性化情感的影响下，作品的内容借助于那些互相交错的线条呈现出的形式感来传达某种心理暗示，以及情绪化的宣泄。可以说，形式与内容不是一成不变的，不是僵守的，在时代的发展中，随着经济的发展，科技的进步以及社会环境的改变，反应在艺术上必然会赋予更加多元化的内涵，这也是时代的需要以及艺术多元化的需要，同时随着新形式的出现，内容也将会因为艺术语言及手法等诸多要素的影响随之进行自身的变化和发展。

我们知道，影像籍由观看获得认知与理解；观看，无非是人们对客观世界事物的视觉获取。那么，影像的呈现形式，观看者的观看形式，对人们认知理解影像的内容有着十分重要，有时候甚至是决定性的作用。一个最简单的例子：威尔逊·希克斯在《文字与图片》中写到：“两幅图片单独分开看与放在一起看的效果不一样，对比编排又会产生第三种效果。”而不同的效果，会产生不同的意义解读倾向。从这个角度，可以说：“ 形式决定内容”。

“形式决定内容”，这一点，常常被摄影师所忽略。摄影师的拍摄活动，是摄影师与世界对话的过程，也是摄影师对拍摄题材自我思考的阶段。此时，摄影师是常常不由自主地沉醉于一张又一张精彩瞬间的捕捉中，几乎无暇考虑这些精彩瞬间最后的呈现形式。要知道凡视觉不能感人的，语言绝改变不了画面。

《“形式决定内容”

——由王斌《家族图谱》说开去》

李楠博客：blog.voc.com.cn