贰 摄影的“语言”

“摄影语言”是一个常被专家和老师挂在嘴边的词语，逐渐成为评判一幅摄影作品优劣的标准。我们常听说：“这幅作品的摄影语言运用得不错”。但到底什么是摄影语言？说来说去，总还是在构图、光线、瞬间性、相机以及镜头的特性等等这些摄影基础知识中间转悠。我想不仅是普通影友，似乎连资深的专家如罗兰·巴特也很难准确回答。因此，我们认为有必要重新解读摄影语言的构成，我们也希望读者能发表自己的观点。

摄影语言是这个世界上最奇妙也是最复杂的一种视觉语言，与绘画语言确实有重合的地方，但更多的却是差异。因为绘画完全是由画家一笔一笔画出来的，是全部被编码了的。而摄影语言却既是编码的又是未经编码的信息，是一种既是“自然的”又是文化的符号。这是罗兰·巴特对摄影语言的发现，但到底怎么个编码和未编码，巴特也没有说清楚。其实所有单一的视觉元素，基本上都是未经编码的，除非这个视觉元素本身就是不同寻常的，而编码则发生在各个单一视觉元素之间所构成的关系之中。所以若想让自己的影像有摄影语言，就要学会给视觉元素“拉关系”，而不是一味地去寻找美景或美人。

那些拍走秀拍车展MM的照片，大家喜欢看，但那不是因为这些照片有摄影语言，而是因为模特漂亮。这样的照片在视觉信息上是透明的，照片漂亮不漂亮，主要取决于模特漂亮不漂亮，照片自身却没有形成语言。而像于德水、王征、李杰、吴家林等摄影家，他们既不拍美景也不拍美人，但他们的影像却非常耐看，因为在他们的影像中，视觉元素之间构成了新的视觉关系，构成了属于摄影的视觉语言。

在视觉元素之间的关系中，又有修饰关系和语义关系之分。如果只有修饰关系而没有语义关系的话，还是构不成摄影语言。比如很多影友都以为只要把光影关系拍漂亮了，就有了摄影语言，这其实是不对的。光影其实也只是一种视觉元素，而不等于摄影语言，如果光影只是用来修饰主体的话，那很有可能拍出来的是糖水片，而不是真正的摄影佳作。而像布列松的《跳过积水路面的人》，那个路面上的跳跃者与背景中的跳跃者形体之间所构成的，就是语义关系。

没有语义关系只有修饰关系的编码，是肤浅的编码，拍摄主体的语义并没有真正转化和改变，也就是说并没有形成真正的影像语言。这就好比你只是给石头镶了个金边儿，而并没有点石成金一样。所谓的“糖水片”就是这个道理，只不过是给风景或其他的什么镶了个金边儿而已。

那么“构图”与摄影语言又是什么关系呢？“构图”确实是构成摄影语言的重要维度，但“构图”的说法，从思维方式上来讲太局限，容易误导人，让人理解为在既定的画框里经营，就像画家面对一幅方寸之间的画布那样……什么黄金分割啦，什么光影点线面啦……没有把重点放在对现实的“发现”上。对于初学者，培养自己“发现”的眼睛，比玩转黄金分割更重要。所谓“构图”，其实就是给现实加上一个边框。这个边框怎么加，直接影响到视觉元素之间的关系，当然非常重要。其实包含在所谓“构图”里面的，有三个意义远远超越于“构图”之上的部分：一是给现实加边框，这是摄影的发现；二是选择观看的视角，这是摄影的智慧——对同一事物的不同观看是一种智慧；三是对瞬间的捕捉，这就是摄影的“造化”。

藏策中国摄影家协会理论委员会委员，中国作家协会会员，中国小说学会常务理事，中国小说排行榜评委。从事文学与摄影两个领域的“元理论”研究，获中国摄影金像奖（理论批评奖）,著有《超隐喻与话语流变》等。