美学视域下的当代中国民族声乐艺术

陈龙

摘要：文章从当代中国民族声乐艺术的美学特征与审美思想两个方面，对我国当代民族声乐艺术的美学内涵进行了详细解读，认为我国当代民族声乐在秉持传统声乐艺术美学原则的基础上，博采众长，与时俱进，逐步形成了完整而独特的声乐艺术美学特征。

关键词：美学；中国民族声乐；声乐艺术美学

我国民族传统声乐从产生伊始就深受民族传统声乐审美的影响，民族声乐经过漫长的发展，逐渐形成了在儒道音乐美学思想基础之上的中正和谐，天人合一的古代声乐审美思想。进入近代以来，随着西方音乐美学思想传入中国，在秉承传统音乐美学思想的基础上，吸收了西方声乐美学思想中的积极性的因素，兼容并蓄，逐步形成了具有中国独特性质的声乐美学特征。

一、当代民族声乐艺术的美学特征

我国当代民族声乐艺术的美学特征集中体现在声乐创作与表演上的情感化以及声乐审美群体的大众化两个方面。

首先，声乐创作与表演的情感化。我国当代民族声乐艺术虽然广泛借鉴了西方声乐艺术思想，然而其本质上却始终坚持以情为先的声乐艺术思想。在声乐艺术之中，声乐艺术创作是一个由客观到主观的情感体现与再创造的过程，文学语言与音乐语言相互限制、交融而成就了声乐艺术作品。正在这种再现与再创造过程中的相互作用，彼此交融与相生影响到了我们对声乐艺术的审美感受。声乐艺术作品中对词曲关系的处理则体现着一个音乐人的音乐观念定位，也即他对音乐概念的理解，比如莫扎特就认为歌词是音乐的仆人，是为音乐所服务的，所以他们歌剧创作就以音乐为主导，而歌词则居于从属地位，服务于音乐的需要，这也就是说，歌词如果与音乐理念有所冲突，为了维护音乐理念的和谐完整，必然要对歌词有所损益。而事实上，好的声乐作品，在歌曲的旋律上和歌词的语调感是要具有很好的契合的，声乐的其他审美特征都要以此为出发点。

其次，声乐审美群体的大从化。声乐艺术的表演是传播已有的声乐作品的情感的最直接途径，声乐的魅力不仅体现在它的美学特征上，而且在于人人都可以唱歌，人人都可以通过歌曲来表达自己内心的情感。歌唱技能是为更好地表现情绪和交流情感所必需的，优美的歌声和真实丰富的情感共同体现歌唱的艺术。

二、美学视域下的当代中国民族声乐艺术审美观

在民族艺术审美标准上，我国当代民族声乐艺术追求“词情、声情、曲情”兼备的艺术境界。所谓“词情”是指词作者借由一定的声乐语言，描绘出声乐作曲家内心所独有的特殊的情感体验以及对外在世界的客观反应、感受等。“词情”体现着声乐作曲家一种主动性的声乐创作行为，词是指作曲家通过词曲中的声乐语言的调整完善，更加准确而通达的描绘自身的情绪情感因素。“曲情”是指在民族声乐的创作过程中，声乐作曲家有机的利用声乐技巧技能手段，例如如旋律、节奏、和声、复调、曲式等，来实现对所要表达情感的合理描绘与叙述，唯有声乐作品中的各部分和谐共生、有机结合，才能使声乐作品整体通畅优美，从而更有效的展现出作品本身所蕴含的丰富的情感因素。“声情”是指民族声乐表演者通过自身声乐表演中的声音来完美的体现表达作品中的情感与意境。声乐作品只有通过演唱才能将作品的情感、意境从文本形式转化为形象生动的乐音，因此“声情”同样也是声乐作品创作与表演中不可或缺的重要部分。“词情”、“曲情”与“声情”可以说是当代民族声乐审美标准的核心内容，民族声乐的创作与表演只有达到三情兼备，才使能声乐审美者感到愉悦的审美体验，才标志着民族声乐创作与表演的真正成功。

我国当代民族声乐艺术以“词情、声情、曲情”三者兼备作为审美标准，通过对这种审美标准的追求，当代民族声乐艺术逐步形成了以创造性和现代性主要代表的审美特征。

首先，我国当代民族声乐艺术是传统声乐艺术与现代声乐艺术完美交融的结果，当代民族声乐艺术融合的传统声乐艺术的演唱方法与审美价值观，同时又吸取了外国声乐艺术的诸多特点，逐步形成了自身独特的声乐艺术表现方式以至声乐艺术学派和声乐理论体系。在当今世界多元文化融合并存的时代背景下，这种取法于外，“洋为中用”，兼容并蓄的声乐艺术特征和方法，同样也体现出了声乐艺术美学的创造性这一重要特征。

其次，中国民族声乐艺术蕴含着丰富的民族传统文化底蕴，它体现出了民族传统音乐独具特色的风格美丽与审美情趣。我国当代民族声乐的发展继承了这种传统的文化基础与审美特征，同时又融入进了新的时代精神，使传统民族声乐在新时期有所突破与发展。当代民族声乐的发展与时俱进，紧跟时代的脚步，同时也引领的新的时代特征。这种独有的文化更迭过程正是文化代，具有中国民族传统音乐的风格和审美特征，同时具有同社会和时代发展特征相结合的时代气息，它继承和发展了传统的声乐艺术，紧跟时代的步伐，也是新的时代特征的创造者，当代民族声乐的这种时代特征，体现着中国民族声乐艺术强烈的现代性美学特征。

以美学为视域，对我国当代民族声乐艺术进行研究，其本质是对声乐艺术的哲学审视与批判。通过这种审视与批判，民族声乐艺术的科学性与系统性、理论性等都可以得到完善与提高，而民族声乐在当代的发展前景也必将更加明晰，这是每个民族声乐研究与爱好者都应持有的理论态度。

参考文献：

[1]吴碧玲. 当代中国民族声乐艺术的美学特征[J].大理学院学报，2008（9）.

[2]石唯正.声乐审美提纲[J].天津音乐学院学报，2010（1）.

[3]黄薇.美学视域中的声乐艺术[J].学术论坛，2011（4）.

（作者单位：西北民族大学音乐学院）