公交车上的祸事

电影《搜索》故事情节很简单，美女叶蓝秋在千夫所指中没有向老人让座发生争执的场景被电视台记者手机拍摄后做成热点节目，变成了社会事件。由此，一场以“墨镜姐”让座与否的争议战拉开了序幕，和墨镜姐相关的公司、老板、老板夫人、老板二秘、电视台女记者和男友、傻乎乎的菜鸟实习生，还有众多或脑残或理智或聪明或糊涂或正义的网民浮出水面。

世界很大，墨镜姐叶蓝秋此时无所遁逃，她因老板夫人的误解，变成了小三；因为老板二秘的算计，变成了道德沦丧者；因为女记者，女实习记者的曝光，变成了为人不齿的墨镜姐；因为医生的准确诊断，变成了一个濒临死亡的不幸者。是的，每个人在这社会上都需要扮演不同的角色，但是这位的遭遇着实是喝了凉水塞牙缝，倒霉至极。

电影两个小时，开篇节奏明确，确实不像是陈凯歌的风格，但是慢慢地看着，还是能找回陈导演的一些特点。对人物细腻的刻画，对细节的捕捉。电影叙事线索很明晰，以让座事件引出墨镜姐的遭遇和不幸；以医疗诊断书引发老板、老板夫人的争“夫”吃醋绝地反击；最后汇总出整部影片的结尾，既然是道德的病，就用道德的方式来解决，自杀是最好的审判，出走是最好的救赎。

这部影片，依然不是陈凯歌的真实水平，或者说他真的已经不可能再找回自己了。但从整部影片“摆事实不讲道理”的特点看，这倒更像是一个新人的练手之作，更像是一部“新闻记录片”。而为了完成这些辛苦的社会现象链接，编剧安排了一个毫无缘故的老板给秘书的100万救命钱，而不问内情如何，乃至于秘书失踪，也没有过多纠察；而在妻子对于自己的忠诚与否上，则可以安排助手跟踪调查，斗智斗勇，这个老板“傻”的可爱；另一个女记者的男友奇妙的在失业后被正在封口浪尖的墨镜姐雇用一周，而不问究竟为啥，结果爱上了自己的雇主，原因是因为“再也见不到”，傻的感人；一个在电视台职业的甚至于苛刻的女记者，公然的在明白自己被报道对象敌视的情况下收取了一笔不菲的费用，原因是自己出了点子，是应得，这点警惕性都没有，做新闻记者，傻的糊涂—新闻敏感是第一要素呀。所以，为了让这十年来目睹之怪现状被成功串接，女主角的病情直到最后才曝光，而此时已经是事过境迁，香消玉殒，一切都已经覆水难收。

朋友问，这片子这么长，到底说了些什么？我在手机上打了这样几个字—新狂人日记。影片中的所有人都疯了。老人因为没让座并调戏自己一事大放厥词；女记者对新闻事件穷追猛打不虑后果，只是源于收视率，疯狂挖掘报道对象隐私，甚至歪曲事实；上市公司老板为了生意可以跟踪调查，阳谋阴谋满足私利；而只有受害者，天灾赶上人祸，躲在世界的角落里，舔舐伤口，无助无辜。

导演诉求的女性形象，在影片中呈现出冷漠、蜕变、放纵三种生活状态：职业记者的冷漠，让姚晨饰演的电视台记者身败名裂，一无所有；初出茅庐的实习生怀着早日转正的新闻梦想，这让王珞丹饰演的角色杨佳琪迅速蜕变为职业的狗仔，成为整部影片的关键元素。

其实也是墨镜姐悲剧的始作俑者，同样蜕变的还有老板的妻子，从酒店的钢琴小妹到上市公司老板夫人，从贵妇人蜕变为怨妇人，使得墨镜姐从不让座变成了破坏婚姻的小三，美丽时尚的女秘书叶蓝秋，则因为淋巴肿瘤晚期的判决，在公交车决绝让座，并被定义为“调戏”老人而人人喊打，百口莫辩，处境尴尬。

几位演员倒是很给力，王学圻又年轻了；陈红在这部戏里找到了最合适的角色定位，一个“缺心眼的，傻傻的”缺爱的贵妇人；而姚晨、王珞丹的搭档则十分讨巧，角色拿捏十分到位，可圈可点的是赵又廷，尽管这个人物傻得可爱，但是他也是整部戏的亮点之一，由她陪着女主角的推动情节的发展直至终结。整体上看，整部影片单一轻薄的题材实在是显不出众多演员更多的演技来。

影片的亮点是对白，几乎能给的笑点都有了效果，音乐的烘托十分到位，所以基本上看着没那么辛苦，一个半小时后，当你期待着高潮到来时，一切都是如此的顺理成章。每个人，都为自己的疯狂付出了代价，该走的走了，该分的分了，该死的死了。就像《唐山大地震》中那句脍炙人口的对白说的：“没了，才知道啥叫没了。”

贺超

三十岁活明白，人生享乐无非吃饭、睡觉、旅行、看电影，所以，喜欢把电影里的事和吃饭睡觉打豆豆的事混在一起，如此就有了一个口无遮拦但心底善良的话唠。