《少年派的奇幻漂流》：李安为什么玩3D？

胡碧菁

不大的影厅里，李安穿着便装从角落的阴影里走出来，被四五个人高马大的黑衣保镖护着走上台，带着一丝羞怯站到了中间。一个女粉丝奋不顾身地冲破障碍扑到李安面前，大声要求签名合影，引来观众席一片骚动，李安不知所措，一边尴尬地点头微笑，一面无助地扫视四周“求助”。

这次露面，距离李安上次来北京宣传自传《十年一觉电影梦》已过去了四年半。这几年，他的时间几乎都砸在新片《少年派的奇幻漂流》上。说到这部电影，李安开始变得十分健谈，他用兴奋的语调介绍电影的5个精彩片段，滔滔不绝地解释每一个细节的构思和想法。

这部3D电影根据加拿大作家扬·马特尔的同名小说改编而成，讲述了一位动物园看守员的儿子——印度男孩“派”遭遇海难，与一只叫“理查德·帕克”的孟加拉虎被困在一艘破船上，经过了227天的磨难后获得重生的故事。小说曾获得2002年度英国布克奖，在全球销量超过700万册。在美国，这几乎是中学生的必读书籍。

2003年，20世纪福斯公司购买了《少年派的奇幻漂流》的电影改编权，制片人吉尔奈特认为《少年派的奇幻漂流》具有电影该有的所有卖点，但小说原作者杨·马特尔觉得福斯公司压根儿是发了疯，“这个故事发生在海上，还有一群动物，怎么可能拍成电影呢？”有很长一段时间，外界甚至把《少年派的奇幻漂流》称为“无法被拍成电影的小说”。

然而，2009年初的某一天，福斯公司带着这个棘手的项目找到了李安，他们告诉他，只有他能完成这个“不可能的任务”。

接下 “不可能的任务”

在找到李安的前几年，吉尔奈特和他的团队正在四处寻找主创，他们把M·奈特·沙马兰、阿方索·卡隆、让·皮埃尔·热内等多位名导都接触了一遍，但始终没找到适合的人选。

这时，福斯公司的制作部总监伊莉萨白·盖布勒提出《少年派的奇幻漂流》的格局庞大，只有一个“梦想家”才能镇得住，“如果不是具有开创性的、让他恐惧的电影项目，也许他还不会考虑接手。他应该能战胜那些看似无法克服的挑战，就像书中的少年派和老虎一样”，在伊莉萨白·盖布勒心目中，这个“梦想家”就是李安。

那时李安刚拍完反映60年代美国嬉皮士文化的电影《制造伍德斯托克》，心情比较放松，有些像1995年刚拍完《理智与情感》的状态。那是李安拍摄的第一部美国电影，当时的李安还说着一口“洋泾浜”英语，表达也不甚流畅，却要和凯特·温丝莱特、休·格兰特、艾玛·汤普森这些大明星合作，他成天觉得紧张，压力很大。但影片拍完后，他的心理障碍和文化壁垒都打破了。此后，天性羞怯的李安开始在公众面前承认自己“在电影上有一些天分”，他甚至对国外媒体说，“拍完《理智与情感》，我觉得在电影中没有什么做不到的了。”

不过，在《制造伍德斯托克》出炉的前几年，1954年出生的李安再次遭遇了某种紧张，有很长一段时间，他陷入了所谓“中年危机”。这种中年危机始于《卧虎藏龙》。当时李安45岁，他逐渐感到身体不适，看自己看别人都觉得“怪怪的”，这令他很想拍一部武侠片，竭力去做那些看上去不可能的东西。这次全新的尝试换来的结果是，《卧虎藏龙》全球票房热卖，还为他换来了第一座奥斯卡奖杯。人之常情，扑面而来的成功让李安的野心开始变大。

两年后李安拍摄了投资超过1亿美元的《绿巨人》，李安不按常理出牌，为漫画英雄“浩克”塑造了一个痛苦、压抑的灵魂，为简单刺激的超级英雄故事增加了几许思辨。然而美国观众却不太买账，耗资巨大的《绿巨人》口碑和市场表现都很一般。这个不小的挫折令他开始想“静下来”，他回过头去，拍摄了当初最拿手的低成本文艺片，谁料这部《断背山》竟为他拿下了奥斯卡最佳导演奖。经历了一系列“过山车”式的体验，李安渐渐明白，人永远都要面对问题。2006年拍完《色，戒》后，李安变得更加坦然，彻底接受了自己已经是个中年人的事实。随后他接拍了相对纯真、快乐、释放的《制造伍德斯托克》，顺着这部电影的气质，他还想再拍一部更快乐、更纯真的电影，他把这当做自己的本能追求，希望自己永远保持一颗赤子之心。

巧的是，福斯公司就在这时找上了李安。《少年派的奇幻漂流》在美国刚刚出版时李安就读过，还马上介绍给自己的太太、孩子，全家人都喜欢这本书。接到福斯公司的邀请，李安不但没有推辞，而且觉得这是一件充满使命感的事。

在他看来，《少年派的奇幻漂流》恰好是他想拍的那种电影，充满了信仰的思辨和精神力量，而整本书最迷人的部分就是讨论什么是精神力量，什么是信仰，什么是神。“神到底是外在的还是内在的，是物质的还是精神的，这本书对这个辩证问题有非常精辟、深入浅出的讲法”，这种思索和讨论让李安一度为之着迷。他开玩笑说，着迷到一定程度就忘了恐惧，所以他大着胆子，接下了这个“不可能的任务”。

只有电影让他一呼百应

李安拍片常常慢性子，台湾电影新浪潮推手小野当年找李安拍片，李安总是温吞吞地说“不急，拍电影急不来的”，害得小野和台湾著名导演侯孝贤在一旁干着急，他们再三催促，才逼着李安拍出了《推手》。小野曾说，看到电视里习性缓慢的树懒，他总会想起李安。

《少年派的奇幻漂流》的诞生过程同样缓慢，足足用了三年半时间。第一年，李安把自己绕进了一个巨大的困惑——少年“派”和老虎在海上漂流的景象和过程是高度戏剧化的元素，书中的描写如幻似真，在电影中的呈现应当更加精彩，否则整部电影的魅力就大打折扣。但实现这些壮阔图景的技術难度非常高，他在脑海中反复构思，越想越觉得难，但越难就越想做到。

李安内心狂野的一面被再次激发出来。本来他天性温和害羞，又在中国传统的“父权”环境下长大，遵从温良恭俭让那一套，所以在生活上胆子很小，但在电影世界里，李安绝对是个冒险家。关于《少年派的奇幻漂流》的难题，李安想到了3D技术，在他看来，如果用传统的2D手段来拍摄《少年派的奇幻漂流》，至少片中海面、海水的真实感只能做到百分之五六十，看不出震撼的效果，而3D就可以解决这个问题。

李安显然不是詹姆斯·卡梅隆式的技术狂人，但尝试3D这种全新的电影语言仍让他兴奋，“我希望我的野性在电影里面发挥，我在电影里面不需要谦虚，尽量地冲，尽量地冒险，尽量地让大家‘哇”。他的老友、台湾著名政客、作家陈文茜形容李安是对新事物好奇的小孩，用3D拍电影就像小孩子玩新游戏，“如果不用3D拍，李安可能已经被老虎吃掉了。”