从平庸中寻找诗意

摘要/本文从West 8景观事务所的故乡荷兰说起，荷兰独特的地理人文环境、鲜明的时代背景及其富足的艺术养分，成为了奠定其设计风格的基石。West 8对当代都市人、当代社会的认识是乐观而清醒的。基于对当代生活与社会的批判性认识，他们从世俗与平庸中重新发掘诗意的美学。他们将粗犷的英雄主义和脆弱的敏感结合在一起，在这里，工程和诗意相沟通、人工和自然相整合，这为独特的解决方式和出人意料的美学提供了可能。

关键词/荷兰景观，West 8，当代景观

中图分类号： P901 文献标识码：A文章编号：

ABSTRACT/ This paper starts from Netherlands-- the West 8 's hometown, whose unique geographical & cultural environment, striking features of The Times background and rich artistic nutrient achieves the design style of West 8. It is clear and optimistic for West 8 to perceive the contemporary urbanite and social. They found out poetic aesthetics from a secular and mediocre setting based on the critical understanding of the contemporary life and social. They make it possible that the unique solution and unexpected aesthetic by integrade rough heroism and fragile sensitive feelings, engineering and poetry, artificial and nature.

KEY WORDS The Dutch landscape, West 8, contemporary landscape

West 8，名称取自荷兰的风向，西8度是荷兰的主导风向，以此象征能够吹遍荷兰大陆的力量[1]。West 8设计团队以其鲜明的设计风格、对当下景观的乐观解读，使这股旋风不仅吹遍了荷兰大陆，更是辐射到世界各地。每一处好的风景，都是一部耐人寻味的社会哲学。它征服人心的绝不仅仅停留于双眼所看到的视觉盛宴，而在于其背后对当下意识形态、生存环境、所处时代的哲学思考以及唯美如诗一般的表达手法。West 8通过他们的设计观念及作品表明，面对商业主义消费社会大众文化的平庸化侵蚀，当代景观的塑造需要一种乐观主义精神以及对于建筑、规划、景观、工业设计等多学科领域的充分整合。

1成长的大环境——荷兰景观

荷兰的历史就是一部与大海斗争的史诗。特殊的地理环境使荷兰成为一个与自然有着独特联系的国家。从13世纪以来，荷兰人民就在同大海作斗争，不断围海筑堤以获得更多土地用于耕作和居住。由于全国有1/4的土地低于海平面，因此抵御洪水几乎是每个荷兰风景园林师和工程师与生俱来的特征和责任。在这里，修整土地就是修整水体[4]。荷兰与中国的风景园林师一样，对“掇山理水”的造园理法烂熟于心。因此在大尺度的城市和区域设计以及基础设施设计上，荷兰的风景园林师更早得参与其中。这使得荷兰景观设计行业诞生之初就不是一个独立的专业，与建筑规划土木工程都紧密相关。这为后来的生态、建筑、规划和景观设计的充分融合的发展提供了可贵的先决条件。

由于土地的缺乏，导致了荷兰人口的高密度，高密度的人口决定着特定场所不能只容纳单一的功能，而应尽可能创造没有被确切定义的模糊空间。使得每个基地和场所都不只有一个既定的具体意义，提高土地的利用率[4]。

然而，抛开严苛的地理环境，荷兰又是一个独具魅力的自由国度。这里有世界上最壮观的的郁金香花海、举世闻名的风车田园景观；有伦勃朗、蒙德里安、凡•高等艺术大师；更有独树一帜的建筑艺术，镶嵌于欧陆整体文化景观中。据说英文单词landscape最早来源于荷兰语landschap，而最早的英文单词landscape意指风景画，而不是土地或者景观本身。这也印证着另一个广为流传的说法——德国以音乐闻名，英国是文学，而荷兰则是绘画。无论是从梵高那快跳出纸面的浓烈色彩和动态笔触中，还是从蒙德里安那对各类设计都造成非凡影响的“风格派”画风中，甚至是从偶尔街边没有窗帘的窗户中露出的绘画原作和得体的家具中，都能感受到荷兰那久远的视觉文化传统。在如此丰富的艺术养分的补给下，荷兰景观具有着与生俱来的艺术生命力和不可复制的个性张力。

科学、功能与艺术是现代景观设计中所追求的三个目标，在许多人看来，要将这三者完美结合绝非易事，景观设计中艺术成分的增加会忽略对生态的考虑，而侧重生态效益又必然会削弱景观的艺术性。然而在荷兰景观中却做到了。景观在这里不是奢侈品，它贯穿于荷兰整个国土。

2 乐观的诗人——West 8

West 8城市设计和景观建筑事务所成立于1987年，他们拥有一个国际性的建筑师、规劃师和工业设计师团队。经过多年的实践，他们形成了将当代大众文化、城市特征、建筑和公共空间相统一的设计理念。他们的设计方法打破了存在于建筑、规划和景观设计间不成文的传统分野，用一种杂交的多学科态度面对当代设计中存在的一系列棘手问题[3]。

West 8对当代都市人、当代社会的认识是乐观而清醒的。他们将都市人看作自信、有创造力的个体。人们见多识广、资源富足，装备有最新的技术，是其所处环境的探险者和操控者。West 8以乐观的心态看待这个社会。他们欣赏当代都市纷繁复杂的景象和瞬息万变的生活常态。他们清醒地了解传统的城市理想已经相去甚远，因为没有一种传统的理想模式可以代表当代城市生活中的平庸性。基于对当代生活与社会的批判性认识，他们从世俗与平庸中重新发掘诗意的美学。他们将粗犷的英雄主义和脆弱的敏感结合在一起，在这里，工程和诗意相沟通、人工和自然相整合，这为独特的解决方式和出人意料的美学提供了可能。

3 West 8作品解读

3.1第二自然

荷兰人填海创造了荷兰，从海水中扩张出来的领地既可以说是自然的土地也可以说是人造的土地。这在先天上就模糊了荷土地人造与自然这两种性质的界限。在west8的一些作品当中，我们可以感觉到他们那种对自然和人类微妙关系的把握。

松果园在意大利帕多瓦，一个有9个世纪历史的修道院中。一个宁静的小院子里有一棵很老的松树，但它却一直非常多产，连续不断地产出很多松果，很多信徒认为这是一个奇迹，便来朝圣和冥想。West 8在设计中利用了这些松果，将他们覆盖到整个修道院和平台，甚至将这些松果沿墙堆砌起来。整个庭院铺满了厚厚的松果层，松果在阳光下发出光芒犹如地下蕴藏的熔岩。有时一些新的植物从松果当中滋生出来，幼小的嫩绿和松果的苍老似乎讲述着生命的故事[2]。整个庭院被松果砌成的墙围绕起来，轻质的栈桥将有人引导至松果的海洋之中。这让我想起了艾未未大师的1亿粒陶瓷葵花籽艺术，它们都表达了同一思想——单一元素，极简主义的形式和冥想般的体验。并且个人认为west8的松果花园，出自大地造物之手，比单纯的仿造更令人称绝，而生命的魅力是无穷的。

3.2技术的活力

技术在荷兰的城市发展中，扮演着重要的角色，也不断渗透到景观设计中。材料、机械、网络、建筑、桥梁、电子等技术，都在景观设计中得到应用。

1996年建成的舒乌伯格广场（Schouwburgplein），位于充满生机的港口城市鹿特丹的中心，1.5 hm2的广场下面，是两层的车库，这意味着广场上不能种树。高伊策的设计，强调了广场中虚空的重要，通过抬高广场的地面，使广场保持一个平的、空旷的空间，可以灵活使用，不仅提供了一个欣赏城市天际线的地方，而且创造了一个“城市舞台”的形象。设计师认为：新的设计语言的产生，应该从对材料的使用开始。因此这个广场使用了很多新材料，包括有木材、橡胶、金属板和环氧树脂等。它们分不同的区域，以不同的图案镶嵌在广场表面。各种材料直接展现在那里，不同的质感传递出丰富的环境气氛。广场中心是一个打孔金属板和木板铺装的活动区，夜晚，白色、绿色和紫色的荧光，从金属板下射出，形成了广场上神秘的、明亮的银河系。广场上的木质铺装允许游客在上面雕刻名字和其他信息。高伊策认为，这样能使广场随着时间不断发展和自我改善。孩子们玩耍的花岗岩铺装区域上，有120个喷头，没当唯独超过22℃的时候，就喷出不同的水柱。地下停车场的3个通风塔，高出地面15m。通风管外面是钢结构的框架，3个塔上有分别显示时、分、秒的电子时钟。广场上4个红色的高35m的水压式灯，每两个小时改变一次形状，并可以通过投币操纵灯的悬臂。这些灯烘托着广场的海港气氛，并使广场成为鹿特丹港口的映像。设计师通过材质、灯光、电子、温控等技术手段，使之成为一个互动式的广场。

3.3多功能的模糊空间

由于荷兰土地紧张，因此多功能且没有被确切定义的模糊空间在景观设计中得到了肯定，这也从侧面反映了west 8的乐观哲学。随着时代的变迁，当代人们对于周边环境的感知变得更为细腻模糊。人们的需求变得复杂而不确定，人们的情感神经脆弱而敏感。为了生存，当代人必须能以自己的方式接受环境，参与他所处的环境中的变化。West 8认为景观不仅是一个美丽事物呈现出来的结果，也可以是创造另外一个事物的途径。这是景观角色的转换，也是其价值及作用的重构。

加拿大多伦多的锡姆科波浪形木栈道的风格独一无二。设计灵感来自于安大略省境内的五大湖绵延的湖岸线和加拿大的乡间小屋的体验，west 8將其转换为木栈道的流畅的几何线条，从而打破了传统木栈道的笔直、呆板的形象，令人赞叹。这一改变是需要勇气的，除了高超的工艺外还得有敢想敢做的大脑。

锡姆科波浪形术栈道四通八达，游人在上面行走十分方便，即便是需要乘坐轮椅的游人也可以方便地到达木栈道的任何角落。它仿佛一件精美的艺术品，一气呵成但其功能也十分完善。作为城市码头，当游人聚集于此，还可以起到灵活疏散的作用。木栈道的阶梯高低错落，营造出轻松休闲的氛围，流畅的几何线条打破了空间的界线，它可以是桥，可以是舞台，可以是停坐空间，它无所不能。人们以不同的行为活动诠释着动态空间。

3.4平庸的诗意

West 8的设计语言简洁明了，却一语中的。他们观察生活，享受生活，正如他们用心设计享受设计一样。West 8的设计哲学深深表达了大众文化的脆弱与愉悦，同时也清醒而乐观地看待当代景观所包含的病症。他们抛开富含争议性的历史传统文化议题，而是立足于当下，感受当下。从世俗与平庸中发现美，创造美。从平凡人的视点中找到诗意的美感。

万桥园是west 8设计团队在西安世园会大师园中的作品。他们将该园命名为“生命之路”。他们试图效仿自然山水带给人的视觉、尺度和心理上的冲击力。设计的元素一如往常的简单有力——桥、小径和竹子。

一条单方向的砾石小径只设一个入口和一个出口，贯穿全园。狭窄的小径象征着生命，如同迷宫一般，曲折盘徊，带领参观者远离宽敞的大道和人群，深入茂密幽深的竹林，经过每座桥的桥上和桥下。参观者深处园中，不知自己所处为何，也无法看见前路还有多远。“只在此山中，云深不知处”。唯一可以清楚把握的，仅仅是此时此地的自己。或许还可以隐约听见，透过竹丛传来，在其他小径上探索前路的隐隐人声。“空山不见人，但闻人语响”。两句唐诗，很好地概括了国人的自然观，也概括了我们想通过万桥园展现给参观者的自然。所有的迷局和不解在五座彩虹般的拱桥上得到了解答。当参观者沿着狭窄陡峭的楼梯艰难地登上桥顶，一目了然的不仅仅是已远在脚下的竹林，周围雕梁画栋精彩绝伦的园林，世园会的山山水水已尽收眼底。每座桥都是参观者的必经之路。它们的位置经过精心选择，如桂林的山峰般层层叠叠，亦与世园会的总体布局相呼应，使参观者站在每座桥上都能得到不同的视角和景观体验。

当我们看到此园的图册时，说实话我们并不看好。相比其他几位大师的园子，万桥园的设计手法稍显平庸单调——迷盘式布局、单一元素。然而实际建成效果却让所有人出乎意料。人们在穿梭中随着忽明忽暗的天光、婆娑的竹影以及跳动的红桥，心境也随之起伏变化——不解，迷茫，希冀，开阔，平静，人生亦是如此。从平庸中寻找诗意，这正是West 8的魅力。

4 结语

我们在做设计的时候经常会出各种各样的效果图，大尺度的出鸟瞰，小场景出人视。然而很多鸟瞰视点的设计放大到人视点的时候根本没法看，而小场景中所谓的“人视点”通常也都只是故弄玄虚的“狗视点”。在这个一味追求数量，忽略质量的时代里，浮躁的设计师很难静下心来用真正的人视点去观察世界、感受世界。然而这正是我们要向West 8学习的。他们的作品是简单而平凡的生活中的一剂强心剂， 秉承了鲜明的荷兰民族传统，并孜孜不倦的在景观、建筑、规划三个领域中寻求着平衡与共进，通过他们在独特的文化背景下孕育出的设计思想，在国际上打出了荷兰制造的响亮品牌。

参考文献：

[1] 王向荣，张晋石.人类和自然共生的舞台—荷兰景观设计师高伊策的设计作品[J]．中国园林, 2002（03）：65-68 .

[2] 冯炜. 脆弱的安逸 读Mosaics：West 8．风景园林[J]. 2008（05）:127-129.

[3] 张斌．大众文化图景下的当代景观．时代建筑，2002（06）:93-99 .

[4] 高州锡，傅凡. 在荷兰，眼睛在思考——荷兰普通景观的赞歌．风景园林，2008（05）：45-52.

作者简介：

黄灿/1987.3.1/女/汉族/湖北宜昌人/硕士研究生/研究方向：城市规划与设计/北京林业大学园林学院09级/

注：文章内所有公式及图表请用PDF形式查看。