《别离》《战马》进中国比票房

本报驻美国特约记者　王　海

奥斯卡颁奖礼上周日落幕，小金人的热度仍在上升。斯皮尔伯格的新片《战马》在奥斯卡铩羽而归，却在2月28日高调登陆中国，有望成为中国影市3月份最重量级作品。无独有偶，去年被追捧了一年的伊朗电影《别离》在获奥斯卡肯定后，也获准中国公映，不过片名暂定为更具“商业味”的《分居风暴》。奥斯卡奖是老迈的美国评委眼中的“艺术品”，也是精明的好莱坞商家的摇钱树，无论获奖还是提名，也不管商业片还是艺术片，只要“被奥斯卡”过，都奔着名利双收而去。

奥斯卡助推票房

今年奥斯卡最大赢家非《艺术家》莫属，不过功劳既要算在一众法国艺术家身上，也要算在影片宣传的幕后推手美国韦恩斯坦公司身上。正如《好莱坞报道》的分析，“很难想像一部连枪声‘砰砰砰都是以字幕形式打在银幕上的黑白默片能俘虏众多评委的心，真正取得全胜的是韦恩斯坦的公关工作。”

《艺术家》去年是欧洲各大电影节的常客，但该片今年年初在美国上映时票房很一般，惨淡局面一直到该片被提名奥斯卡后才被打破。奥斯卡颁奖前《艺术家》全球4400万美元票房收入中，3000万美元来自美国市场，其中超过一半是在它获得奥斯卡提名之后。美国AC尼尔森公司曾做过调查，每年获奥斯卡最佳影片提名的电影可以多创造1000万美元的收入，而最佳影片能多进账2000万美元。即使是一个最佳演员的提名也能给电影商带来700万美元的额外收入。另据影视顾问公司Media Awareness预计，奥斯卡奖最佳影片的全球市场潜力是5000万美元。前年的最佳影片《贫民窟的百万富翁》或许是“逢奥必赚”的最佳案例，该片获奖前票房只有数千万美元，但最终全球票房收入超过2亿美元。另外像去年水准一般的英国影片《国王的演讲》，也是获奥斯卡奖后财源广进，以全球1.38亿美元票房收场。

名利双收并不容易

在电影科技日新月异的今天，“视觉系”电影票房大卖并不奇怪。不管《变形金刚3》、《蜘蛛侠》等无脑影片被“金酸莓奖”如何讽刺，但总是年度票房冠军的候选者。有统计显示，在过去30年中，只有4部影片既获得奥斯卡金像奖，也获得了年度最高票房，分别是1988年的《雨人》，1994年的《阿甘正传》，1997年的《泰坦尼克》和2003年的《指环王：王者归来》。

从上述30∶4的产出率来讲，当今电影想做到商业与艺术并重确实很难。奥斯卡评委们可能会把技术奖项颁给一些视觉系的大片，但是最佳影片，一定是制作精良，剧本优秀，演员出彩等各方面综合素质最高的电影，而且倾向于表彰容易被观众忽视的优秀独立电影，这种学院派口味很难与大众调和。

中国引进奥奖影片重在开阔视野

从《别离》在中国被改名为《分居风暴》上映就可看出，中国市场消化文艺片仍缺自信，哪怕是它罩着奥斯卡奖的光环。别说是展现伊朗中产阶级生活矛盾冲突的《别离》，前些年同样在中国上映过的奥斯卡奖影片《撞车》、《黑帮暴徒》等都票房平平。另外中国引进此类文艺片一向慢得不止一拍，去年奥斯卡最佳影片《国王的演讲》今年才会在中国上映，好此口味的中国影迷早已通过各种途径看过了，有多少人会去电影院重温？

“在电影市场迅速扩张的中国，引进外国优质文艺片更应被看作一种丰富性上的有益补充，而非只为赚钱”，著名影评人周黎明认为，“如果中国只去引进动作火暴的暑假大片，那中国观众都会被动地贴上‘土的标签。在对好莱坞电影配额进一步放开的今天，观众应该有更多选择的权利。”周黎明还认为，伊朗人花30万美元拍出《别离》更是对中国电影人的一种刺激，“对这部早已收回成本的影片来说，多卖出一场就多赚一场的钱。这是对中国电影‘非大片不赚钱想法的莫大讽刺。”▲