服装效果图的电脑设计技巧探析

苏园园

摘要：服装效果图在服装设计过程中能够直观生动的将设计师构思的服装展现出来，是服装设计不可或缺的步骤。随着科学的发展、数字化的普及，服装业也与时俱进，服装效果图的绘制也从传统方法向电脑制作改革。本文将从几个方面，介绍服装效果图电脑绘制的一些技巧心得

关键词：服装设计图；改革；电脑绘制；探析

现今社会瞬息万变，信息的传递速度越来越快，各行各业都逐渐向数字信息化改革。服装设计行业也决不会例外。服装设计与数字化结合，是服装产业的一次改革，也对设计师提出了新的要求。作为新一代的服装设计师，应与时代和国际接轨。在保持良好的基本功的前提下，熟悉使用计算机辅助技术，简便、快捷、丰富、生动的展示服装效果图，是与时俱进的第一步。

1服装效果图电脑设计的优点

1.1操作比手绘简便，对绘画功底要求降低

在传统方法里，服装效果图要设计师手绘完成，为了表现出服装的线条、颜色、质地，对设计师的绘画功底要求比较高，但并不是所有设计师的绘画能力都能与他的构思向匹配。而电脑制作，一些复杂的线条和效果处理可以由计算机帮助完成，能够简便快捷的表现出设计师所期待的效果，减小了难度。

1.2方便储存，传输

利用计算机可以大量的储存设计思路和样稿，便于保存，可以随时保存设计师的灵感。而传统方法中要花费相当一部分精力在手稿的保存上。另外，电子稿件可以利用网络和移动硬盘便于传输，可以有效的提高效率，有利于专业人士间的交流。

1.3表现力丰富，色彩鲜明，逼真度高

利用电子设计软件，可以在上色的过程中根据理想的布料应有的色彩质感调整颜色，使效果图更直观。颜色调度也更大，使色彩鲜明，更加接近实物，也能把设计师的想象展现的淋漓尽致。

1.4方便修改，灵活度高

在手绘效果图中，一旦落笔或上色想要改变就要重头再来。但是在电脑绘制的过程中，设计师可以随意更改颜色，或者对设计做出改变，将改前和改后作对比，然后选择更加满意的继续制作。

2电脑制作的一些技巧

2.1形体轮廓的表达

画出效果图首先要确定模特姿态造型。如果是通过扫描照片或速写获得人物，需要对源照片进行处理，将背景去除干净，并且要牢记模特应符合人体优美比例，对照片中的真人比例调整变瘦，整体线条拉长，使轮廓纤细，流畅，最大程度的满足审美。如果是利用软件直接绘制，则需要人物绘画的基本功，技巧上可以注意线条粗细的选择，根据制作的需要选择画笔工具，比如“钢笔”“铅笔”“直线”“曲线”等等。

“铅笔”可以使画稿接近手绘的感觉，有铅笔的质感在；“直线”顾名思义，用于绘制直线，中规中矩，可以营造规矩硬朗的感觉，或者更实用与平面图的制作；“曲线”工具运用比较广泛，因为效果图偏向于立体感，区别于平面图的平整规矩，更突出“不对称”造成的立体感，所以在绘制效果图的时候弧线工具就更常用，在随意中更突出美感和艺术感。

这些选择要取决于设计师的需要，一般时候曲线比较柔和自然，符合人体形态。但不排除设计师在一些作品中想要营造冷硬感而选择直线工具。选择工具的准确性就要设计师在不断的实践中，并且结合个人设计个性风格来恰当选择。另外，绘画工具也有一定的影响，一般我们选择数字笔或者鼠标，在绘制线条时，数字笔会比鼠标更好控制，但具体选择也要结合个人习惯。

2.2突出服装色彩和质地的质感

服装效果图的特点一方面要突出立体感，另一方面要突出服装的质感。质感一方面是颜色质感。不同的色彩会给人不同的感受，同样款式的衣服，可能因为不同的颜色而产生完全不同的效果，甚至，有些款式并不出众的衣服，但因为一个巧妙的颜色可以给人一种特别的感觉。所以，在上色之前，要先选择好颜色。可以在调色板中预备好理想中的色系，然后将几种不同颜色在空白页上试色，想象一下成稿会有的效果，在几种颜色中权衡好搭配再正式上色。

另一方面，是服装面料用材的质感。这种质感在效果图中是不能直接触碰的，只能通过绘画的不同手段，表现出特征。例如，一些礼服外面要搭配皮草的毛领装饰或者披肩，而礼服本来质地是光滑的。那么在绘制披肩时，就要尽量突出皮草的绒毛和蓬松的华贵感。可以运用画图工具中的喷绘工具完成。这个工具可以有两种效果，一种是整片实体的色彩，一种是成散点式。在绘制皮草的效果时，可以先成片上色营造光泽感，之后使用散点状喷涂于颜色较深或者边缘处，营造蓬松感。而对于质地光滑的礼服，要注意利用留白打出高光区，来体现礼服质地光滑和折光度，打造流线和垂坠感。其他部分可以利用喷绘工具整片涂绘，但要注意利用不同深度和颜色，画出不同区域。

2.3增强立体性，美观修饰

完成整体的线条和色彩之后就是细节的修饰。为了营造较强的立体感，利用阴影和高光区是基本功，也就是巧用留白和阴影。另外，背景色的烘托也尤为重要。在一幅完整的效果图中，这些细节是必不可少的，也是在这些细节处突出了一幅图的品质。

首先是阴影和留白。一些衣服的阴影是衣服背光一侧的边缘，这时候，曲线工具的线条则显得太过于光滑，画出的阴影没有光线的渐变感，所以不选择曲线，通常是选择铅笔工具，并且调整到较粗型号的线条，然后沿衣服的边缘画出线条。这样的阴影未免死板，显得和衣服整体格格不入，而实物的阴影区往往是渗透于衣服布料中的，产生浑然一体的渐变。因此，这时候需要对画好的阴影虚化。例如，如果衣服的颜色为紫色调的，那么可以选择红，紫，灰，黑等颜色，并且绘制每种颜色时应选择不同粗细的喷绘笔，由浅至深，逐渐改变，使整件衣服合为一体。留白也是如此，在向光处的最边缘可以适当的全部留白，按照光照射的方向，这种留白应该越来越弱。需要注意的是，利用阴影和留白不仅仅是为了表现光线的照射，更重要是要表现出人体的线条。例如，绘制女装的效果图时，通常会在胸部和髋部，以及一些造型如果有弯曲膝盖或手肘，也会打出留白；而一些形体线条的凹陷处，或者是衣服的褶皱处则要适当运用阴影。这时候高光的亮度，阴影的深度，也是不同的，正是运用这些区别来突出了3D效果的立体感。

在绘制背景的时候，可以选择绘制人物影子造成的阴影，来突出模特和服装。也可以根据服装的整体颜色来选择背景颜色，通过服装的样式气质来选择背景图案形状。

总之，背景是为了突出和烘托服装而存在的，只要秉着这一宗旨，其他方面是根据设计师的习惯和喜好而决定的。在传统设计中，虽然手绘图自然随意一些，但是不易保存，难度大，不易修改等等缺点，注定这种方法要被改革。况且在数字化逐步加大的今天，服装设计走向电脑制作是必然趋势。在快节奏的今天，只有更加方便快捷的方法才能不被淘汰，而且电子化图稿也与电子化生产，销售做好充分的连接，大大提高了产出效率。另外，这种便于传输和移动的形势也有利于学术交流和作品的保存、推广、开发。所以，在数字化的趋势大潮中，就要求各位设计师在能够保持灵感，灵活大胆的掌握色彩搭配的前提下，熟练的掌握运用计算机设计软件，这对于习惯了传统方法的设计师来说也无疑是一种挑战，但相信在不久的将来，计算机设计将成为设计师的好帮手。

参考文献：

［1］陈平编著.电脑服装设计［M］.杭州：浙江摄影出版社，1999.

［2］洪丹，徐利平.服裝效果图的电脑设计技巧初探［J］.嘉兴学院报，2002（11）.