“四君子”瓷画的艺术特色

梁 飞

（梁飞陶瓷艺术工作室 景德镇市 333000）

陶瓷艺术作品中的花鸟瓷画，把梅、兰、竹、菊列为独立的一门称为“四君子”，有着悠久的历史。陶瓷装饰中的“四君子”题材是从国画梅、兰、竹、菊的影响下形成的。宋代以后的文人画家，借“四君子”，以物喻人，借物咏情，赞扬梅、兰、竹、菊“高洁、幽芳、劲节、傲霜”，以像征高尚的情操和中国传统道德观念。瓷画中梅、兰、竹、菊“四君子”以清秀素雅，妙趣天成的艺术特色，受到人们喜爱。

梅花：春风拂煦、隆冬将消失的时候，梅花迎着寒风，向人们传送春天的信息。古人有“万花敢向雪中出，一树独先天下春”的诗句赞颂梅花。梅花“禀天质之至美、凌岁寒而独天”，象征人的刚强意志，是高洁的化身。釉上彩中的梅花，多以粗犷的笔法画梅树枝干，用工笔重彩画花瓣，形成粗放与精细，工笔与意笔的对比，使花朵显得更加突出。梅花是中国十大名花之一，花瓣五片、有红、黄、白等颜色。明清时期，釉上彩中以梅花为瓷器装饰为较为普遍，梅花形象具有中国画韵味。“珠山八友”中，田鹤仙以擅画梅花而著称。他的作品，工细之中透洒飘逸之风，遒枝铁干的梅枝间，以淡墨彩钩勒梅花，不仅丰富了作品的层次，而且使梅花具有冰清玉洁之感。

兰花：“幽兰生涧底，香气满山林”。兰花多生长在山涧泉边，林木茂盛的地方，清香含娇，幽香四溢。“兰花不以无人而不芳”的君子之风，历来受到人们推崇。兰花的品种很多，有春兰、夏兰、秋兰、君子兰等，姿态秀雅，幽香清远。釉上彩瓷画中的兰花，给人以俊秀飘逸之感，花叶披离，花瓣盛开。有的“兰花图”，用荷花的花瓣形状画兰花，清新脱俗。清新芬芳、素洁幽雅、深涧自爱的兰花品质，给人以启示。人们以“兰桂齐芳”来选誉子孙后代的兴旺发达，并且具有高尚的品格。“扬州八怪”中，郑板桥的兰竹绘画作品，以草收笔法掺入，体貌疏朗，风格劲峭。他在“画兰”中题下“兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳”诗句，对兰花的气质给予高度评价。他的兰竹绘画风格，对景德镇“四君子”瓷画有很大影响。

翠竹：高山上、小河边，到处都生长着青翠的秀竹，翠竹是一种独特的植物，根深叶茂，虚心劲节。丛竹成荫，在盛夏酷暑，给人以清凉，令人赏心悦目。粉彩瓷画上的竹子，挺拔坚劲，以隶书笔划写叶，以提捺之线画枝，亭亭玉立，清秀雅致。古人赞颂翠竹“值霜雪而不调，历四时而常茂，颇无妖治，雅俗共赏”。民国时期“珠山八友”中徐仲南的粉彩竹石图瓷板，聚散得体，箫疏纵逸。山石上修竹茂盛，竹竿用中锋描绘出坚挺劲节，用淡赭色画出竹叶，疏密有致，层次丰富。现代陶瓷艺术作品中的竹画，吸收传统画法，结合自然情趣。

秋菊：重阳节时，秋高气爽、菊花盛开、争奇斗艳。菊花是中国人民喜爱的名花之一，从古到今，有关菊花的传说，诗文、绘画作品很多。晋代诗人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”一诗，成为千古名句。菊花品种繁多，有金菊、银菊、红菊、紫菊等。有的菊花，白瓣黄心，花头阔大；有的菊花，花冠明洁，花瓣飘逸。人们以“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”等诗句赞美菊花，就是由于它在深秋时节傲霜独立，凌寒不凋。张志汤粉彩“东篱秋色”图瓷板，红菊饱满，瓣尖用白粉加以点染，瓣根以红彩深染，层次分明，娇嫩艳丽。黄紫色菊花，细线双勾，渲染精制致。花形各异，含苞欲放和烂漫盛开的鲜花相映衬，芬芳艳丽。

在釉上彩瓷画中，粉彩“四君子”色彩丰富，立体感强，多以兼工带写的技法描绘。新彩梅兰竹菊，清秀俊逸，自然天成。

“四君子”瓷画的表现形式有三类：（一）梅兰竹菊绘制在一件作品中、构图丰满、秀丽美妙。（二）梅花、兰花、翠竹、秋菊，单独出现在一件作品中，长条形瓷板“四君子图”，以四件作品组成一套瓷画，不同花卉的形态，色彩相呼应。（三）以梅兰竹菊花卉为主体，以喜鹊、山雀、蝴蝶相衬托、形成虚实衬托、动静呼应的花鸟瓷画。

梅兰竹菊虽然都是取材于大自然，却都不是自然景物的摹写，而是经过陶瓷艺术工作者的概括，提炼的创作，以与自然物象似与不似之间的形象入画。创作“四君子”瓷画，既要借鉴艺术名家的作品特色，又要经常深入自然，观察写生，才能创造出精美的作品。

梅、兰、竹、菊“四君子”，不仅以美妙的艺术形象出现在陶瓷艺术作品里，而且具有深刻的意蕴。具有浓郁民族艺术特色的“四君子”，是永恒的艺术创作题材。

1、群芳新谱 仇春霖著 科学普及出版社 1981年10月版

2、民国瓷器图鉴 铁源主编 浙江古籍出版社2011年6月版