《大教堂》中的光影艺术

刘明

光，明也。——《说文》。“与日月兮齐光”。自古以来人们对光线有着各种描述，光的研究在古希腊时代就受到注意，在近代对光的研究和认识更是达到了更高的层次。在物理学上光是被看做一种人类眼睛可以见的电磁波（可见光谱），著名美学家鲁道夫•阿恩海姆曾说过：光线几乎是人的感官所能得到的最辉煌、最壮丽的经验。

光线是生命的源泉，是美的使者，没有光线，我们只能看到一片黑暗，千百年来艺术家们对于光线在艺术中的作用进行了深入细致的研究，在视觉艺术中，一切造型美只有通过光线的作用才能成为人的视知觉对象，对于影视作品来说，物体的造型形象特色、造型美感乃至画面的情感类别和情感气氛都与光线有着紧密的联系。

一、 物体造型、象征、塑造空间

在观看了波兰导演Tomek Bagiski导演的《大教堂》后，对影片中光影艺术的高超运用叹为观止，该片获得了第75届奥斯卡最佳动画短片奖的提名，以及siggraph2002 最佳动画短片奖。该片取得的巨大成功与制作者对影片中光影的高超表现无不有着密切的关系，影片长约六分钟，制作周期为两年左右。讲述了一位朝圣者为信仰献身的心路历程，孤独的朝圣者来到圣地大教堂寻求心灵上的庇护，在经历过圣光洗礼后，最终象众多的教徒一样化身为枝干共同组成了大教堂新的一部分，凭借信仰和牺牲构筑了整座圣地大教堂。

光线是有象征性的，在《圣经》里，光明用来象征上帝、幸福、真理，而黑暗却被用来象征邪恶、痛苦、死亡等。而在影视作品则成为一种十分重要的造型和表意词汇，影片一开始正遇上日食，阳光被遮蔽，整个世界陷入一片黑暗，预示着朝圣者内心的孤独、无助与当时社会的黑暗，此时远方的圣地大教堂笼罩在一片神秘的红色光线中，这种若隐若现的神秘红光与四周的一片黑暗形成了鲜明的对比，从而突出了教堂的主体地位，为大教堂营造了一种神秘悬疑的气氛，使观众增强了对教堂内部的好奇心，为故事的发展埋下了重重悬念，朝圣者手持手杖在遥望着远方的圣地大教堂，此时再利用光影逆光造型的手法，雕刻出朝圣者的轮廓，人物造型力度得到加强，而处于暗处的朝圣者又与远方处于阳光照射中的大教堂形成了对比，使画面的空间纵深感进一步延伸。

二、制造悬念、影响情绪、营造气氛

在美国心理学家普来赛的实验中，人们发现明亮的光线能使人情绪兴奋、低暗的光线让人压抑，在朝圣者拖着疲惫的身躯，迈着缓慢而沉重的步伐进入教堂后，四周一片黑暗，此时朝圣者手杖亮出了耀眼的光芒，照亮了整个大教堂的内部，此时教堂内部空间环境在光线的作用下展示在观众眼前。让人有眼前一亮，豁然开朗的感觉，闪烁跃动的光芒似乎给人带来了新的希望。由于手杖属于单点光源，发出的光线尚不能完全照亮整个教堂内部，只能依稀看到内部的一根根支柱，近处的立柱由藤蔓构成，而藤蔓中人物面部却无法看清，远方物体依稀可见，进一步为教堂蒙上了一层神秘的气氛，这也是通过运用光线为画面制造悬念，营造气氛的典型运用。

在周围一切平静下来后，朝圣者走到教堂的尽头，此时脚下是一片万丈深渊，朝圣者陷入了深深的沉思之中；突然太阳出来了，耀眼的光线如千万支利剑般射入教堂中，教堂中原有的沉寂被打破，一切变得躁动起来，此时能够清楚看见，构成教堂支柱的原来是一个个的真人，在强光的刺激下都苏醒过来，痛苦地挣扎着，朝圣者此时也陷入了不安之中，此时画面的气氛由于光线的突然变化被推向了高潮，忽然一阵强光过后，朝圣者握着手杖的手在刹那间化成了沙子，藤蔓从朝圣者的身体里迸发出来，迅速将朝圣者演变成教堂里的一根柱子，原来整座圣地大教堂是由一个个的朝圣者的躯干构成的。在经历了悬疑、神秘、紧张后，整座教堂的秘密此时被揭开，故事也因此达到了高潮，这其中光线对于将影片推向高潮起了至关重要的作用。

影视动画是包含文学、音乐、绘画、摄影等方面的综合学科，光线的合理运用对影视创作的物体造型、塑造空间、情绪渲染等方面具有重要的意义。《大教堂》作为一部享誉全球的经典动画作品，作品中所体现出的深厚艺术修养与高超表现技术，特别是对于光线在影片中的深刻理解与运用，将作为一份宝贵的文化精神财富，不断给我们带来新的思考和启发。

（作者单位：湖南涉外经济学院艺术设计学院）

责任编辑：杨建