无名氏的隐语

　　这些悬挂在上海残旧建筑墙壁上的巨幅表情肖像，延续了法国艺术家JR近年来的作品呈现方式。这不是在高楼林立的闹市中心，不是在人群熙攘的城市街道，巨幅的表情肖像在破旧的城市边缘地带显得异常醒目。
　　严格来说，JR更像是一名匿名的城市涂鸦者和张贴手，至今外界尚无法得知他的真实姓名和真实面容，与其他涂鸦者不同的是，他手中所持有的工具不是喷漆罐，而是相机。JR认为，用巨幅照片作为街头艺术的一种形式，既能打破艺术只能在画廊或博物馆里欣赏到的束缚，又能很快引人注目，并强迫人们提出问题，由此进行社区营造。尽管因为天气原因或是人为干涉，这些巨幅照片的生命力往往并不很长。
　　过去几年，JR的作品已经遍布世界各地，包括巴西、肯尼亚、柬埔寨、塞拉利昂，甚至以色列和巴勒斯坦等。从他选择的城市来看，JR似乎对那些处于争议焦点的地区更感兴趣，无论是在肯尼亚拍摄时，将困惑的一双双大眼睛照片覆盖在火车的车厢，还是在巴西拍摄时，将忧伤的面容贴在贫民窟的山坡上，JR总是精准地找到最能代表这个城市记忆深处的灵魂，以开放的姿态让普通人来诉说这个城市的故事。每每到选定的城市，JR都会与很多的普通人进行攀谈，为他们拍摄，随后将这些人物表情照片打印成大张海报，张贴在选定的一些破旧的建筑墙壁或屋顶上，而他真正要表达的东西在于破旧的建筑墙壁或屋顶与人物表情照片结合的过程。
　　JR从不解释那些人物面部全景巨幅肖像，只把它们留给那些路人，让他们自己去体会这些作品中的涵义。然而，因为JR所聚焦地区的敏感和争议性，因为JR谜一样的身份，JR的这些作品也被披上了浓厚的政治色彩。
　　但JR否定了这种猜测。他说自己的灵感更多来自对旅行和游历的这些国家差异的好奇心，而之所以试图强调人们的肖像，是因为每当与当地的人们见面，总意识到那里有另外一种现实、另外一种生活未被充分表现。对JR而言，摄影有时候只是一个借口，他说自己只是希望把艺术带到那些看似不太可能的地方，让广大的人群可以看到，让人们可以用自己的眼睛去评判和发现。