赏析

　　
　　这是一张太过平凡的人的脸，在巴黎马路上到处可以碰到的一个老头儿，如同我们的闲下采的老工人，站在树阴底下，叼着烟卷儿看别人下棋。
　　诗人本应该是普通人中的一员，混迹在人群中，而不是象牙塔里，才有真诗。当然，诗人之所以为诗人，必须懂得语言艺术，谙熟地驾驭语言和生活，这是普雷维尔之不同于他人之处。普雷维尔生于20世纪初的1900年，卒于1977年，世纪之初的法国现代派盛行，他年龄尚幼，1930年他开始写诗。那时超现实主义运动已经式微，随后的后现代主义，已经没有流派，各自为政，各写各的，回归传统也好，实验抽象也罢，可谓多元并存。普雷维尔在众多的诗人中异军突起，赢得了多数读者的喜爱。在他死后，至今仍有热情未减的读者。而且在新世纪，他的诗进入《七星文库》那样的法国权威性经典丛书之一；诗人一生的荣耀在于传世。
　　诗人、翻译家树才先生，译介了部分普雷堆尔的作品，使我们得以借鉴“他山之石”。普雷雏尔的诗，口语化自然成韵，并不像浪漫派的音乐化，音节铿锵，正如散文中的内在韵律，故作为散文诗来读，亦无不可。如树才先生译的一首散文诗《活生生的人自杀……》，行文平易，可说是散文结构、散文句式，然而平淡中寓深意诗意，一般散文小品达不到这样的简约和概括。在巴黎，一个人自杀，是很寻常的事故，犹如“猫儿惨死在童车底下”但“‘为了什么缘故呢?’／大家都想找到答案”。也许“由于幸运、或者倒霉，由于各种因素的巧合……”不论为什么，自杀的人一死了之。“然而，似乎一切的一切都在携起手来为难活着的人”，正如我有一章散文诗题为《年轻的诗人结束了自己》，有一行诗接连三个问号：为什么?为什么?为什么?接着说：即使为了养育多年的母亲的乳汁…一是不是会让她悲痛欲绝?(大意)……
　　普雷维尔的散文诗，取材于日常生活，反映现实社会的人心人性，这和前年我们的诗坛争吵的“平民写作”“口水诗”的观点不谋而合、但他的“口水”，决不是脱口而出，而是有他独特的视角、独特的结构，具有深广的内涵、震撼的力量。、如本期选赏的《夜间巴黎》，仅六句，可以是诗人对夜间巴黎的高度概括，将一生的回忆都用《卖火柴的小士孩》的女孩划火柴三根去照亮：或可以理解为诗人献给夜巴黎的她。如果让我来回忆巴黎，第一根火柴，应是近郊乡间别墅式的旅舍：平房、小院、花盛开。第二根火柴，应是蒙马特的“红磨坊”。没落贵族画家——瘸腿的劳特累克变成小丑出现在舞台上。每一桌上幽暗的红纱灯，染缸了兴奋的观众燃烧欲火的眼睛。第三根火柴一刹那照亮塞纳河岸书摊的旧书箱，当早晨打开“百宝箱”时，我将买到一本“七星文库”版的普雷维尔的诗