工艺美术陶瓷器型分类刍议（一）

姚武飞

醴陵市文体局 醴陵 412200

工艺美术陶瓷器型分类刍议（一）

姚武飞

醴陵市文体局 醴陵 412200

随着醴陵釉下五彩烧制技艺被列入国家非物质文化遗产保护名录，这一新型的陶瓷工艺越来越受到人们的喜爱，相继被邀请参加各种展览活动。釉下五彩作品走出醴陵，首先需要解决的一个问题就是给自己的作品取一个科学、准确的名称。按照文物学术的一般定义，一件作品的准确定名至少需要包括三个方面：一是作品产生的年代，二是作品主要特征，在工艺美术瓷一般是指画面的主题，三是作品的器型。比如那件获奖的釉下五彩代表作就应当表述为：“扁豆双禽凤尾瓶”。

对于绝大多数现代醴陵釉下五彩陶瓷作品而言，定义画面的主题不是一件难事，存在较大差异的还是如何定义作品的器型。醴陵釉下五彩归根到底是一种装饰工艺，陶瓷器型是施展釉下五彩工艺的主要舞台，也是一件作品达到较高水准必须重视的一个主要因素。一个画面绘画得再好，如果不能很好的和器型结合起来，就不能给人以整体的美感。要创造一件上乘的陶瓷作品，就需要善于借助釉下五彩瓷器玉一般晶莹剔透的质感来强化和突出画面需要表项的主题思想。从某种意义上可以说，陶瓷绘画主题和器型的吻合基本决定了整件陶瓷作品的成败。笔者根据多年的积累，对工艺美术陶瓷器型的分类进行一个粗略的探讨，以期对釉下五彩工艺美术瓷的生产起到一个推动作用。首先需要说明一点，这个分类限定在釉下五彩装饰工艺美术的范畴之内。一般用来进行釉下五彩陶瓷创作的陶瓷器形大体分为板、盆、缸、罐、瓶和异形器等六种类型。其中以瓶的种类较为复杂，数量也占到整个作品器型的一半以上。

“板”是比较容易掌握的陶瓷器型，一般有圆板、方板和异形板等几种。板的形状和宣纸最为接近，属于平面创作，因而也最容易为绘画者所掌握，但是，正因为其器形简单，使得创作者很难借助陶瓷的特性来表达创作主题。除了釉下五彩瓷器的釉面完全瓷化工艺能够给作品带来一种镜框装裱的效果之外，几乎没有其他任何效果。实践中一般用来创作釉下书法作品和特定内容的瓷板画，主要的成器有屏风和组合挂件。白皙的瓷质配上楠木等厚重的边框，相得益彰，倒也颇能显出釉下五彩的富贵与大气。特别是扇形的瓷板画，飘逸潇洒的书法作品再配上寥寥几笔的兰草，颇有一种超凡脱俗的韵味，适合表现古典书卷气息的装饰氛围。在文革期间，瓷板画因其宽阔的画面便于表达热火朝天的革命干劲，被大量用来绘制带有纪实特征的政治题材。其中代表作品是文革期间烧制的长达一点二米的大型瓷板画“当代·三湘分流瓷板画”（图1)。近年，金煌瓷业聘请的湖南省湘绣全国工艺美术大师王坚毅尝试在瓷板上运用“流釉”的工艺进行创作。作品“当代·秋趣瓷板画”(图2）画面之中既有对鹌鹑的工笔纤细勾勒，也有对秋林的油画般的厚重渲染，达到一种令人耳目一新的表现效果，算是一种独特的尝试。

“盘”也是一种较为容易掌握的器型，他有三个明显的特征：一、器形有向上开口，且开口是整个器形的最大横切面；二、器形高度不超过最大横切面的二分之一，整体外形呈扁方形；三、“盆”的视觉中心在内侧，主要展示的区域为内壁和盘底。因为绘画区域四周被晶莹剔透的瓷质所包围，给人一种精致、蕴含的观感，适宜表现折支花卉等较为精巧的题材。瓷碟也属于这一类，在这类器型的命名中一般使用一个“盘”字，比如“山水挂盘”。醴陵釉下五彩瓷盘的代表作品有邓文科为人民大会堂绘制

的直径一米“当代·梅花挂盘”（图3）和易炳萱绘制的“当代·月出惊山鸟挂盘”。（图4）

“缸”是另一种主要的工艺美术用瓷器型。“缸”也有三个明显的区别特征 ： 一是有向上开口，开口接近或等于整个器形的最大横切面；二、器形高度超过最大横切面的二分之一以上，整体外形接近正方形；三、“缸”的视觉中心已经转移到外侧，主要展示的区域为外壁。和盘相比较，缸能够用于创作的面积明显增大，但是相比较“盘”的可以悬挂，缸器形的观赏性能有所下降。较大形制的缸作品只能摆放，相对于人的视觉角度，不是很理想。所以在缸器型上的创作明显偏重于图案和纹饰。在命名上，缸形器一般冠以一个”缸“字。醴陵釉下五彩缸形器的代表作品是陈列于毛主席纪念堂的“当代·兰芙蓉花缸”。（图5）

和“缸”相比较，“罐”的最大特点是有一个收口的过程，器形的开口从接近最大横截面收束到只有一半左右。因为器形上部有一个收口的过程，整个器形的重心下移，看起来有一种稳重的感觉，视觉的中心集中在向上收口形成的斜坡和外壁上。在“罐”上绘画，明显要适应器形重心较低的特征，如果再在罐口外沿做适当处理，画面重心也落到位于罐中下部的最大横截面处，整个成器愈发稳重大方，具有青铜礼器的某些特征，能够收到一种庄重、肃穆的观感。代表作为熊声贵“当代·虎啸双耳罐”。（图6)

工艺美术瓷器型分类中的异形器包括板、盆、缸、罐、瓶以外的所有器型，比如人或者动物造型、笔筒帽筒等筒形造型、印泥盒等椭圆球面造型。这类器型较为独特，绝大多数难以实现批量生产，但是器型特点十分明显，一般有专门的名称，在实际命名中往往直接予以使用，在实践中很少产生疑义。比如“当代·白毛女瓷像”(图7）、“清·竹叶笔筒”（图8）等。

工艺美术器型中数量最大的是“瓶”，同时也是较为复杂的器型。“瓶”的区别特征也可以归纳为三点。一、有向上开口，但开口一般在整个器形最大横切面的三分之一以内，器型有一个明显的向瓶口收束的过程；二、成器的高度明显超过最大横切面，甚至达到二、三倍以上，整体外形呈长方形；三、“瓶”的视觉中心在外侧，主要展示的区域为外壁。“瓶”具有典型的立体性能，彻底实现了从瓷板的平面展示到“球”的立体展示，具有从不同角度观看产生完全不同的视觉效果的特征。这种特征明显拓展了器型的表现内涵，因而受到陶瓷创作人员的广泛青睐，成为最大种类的釉下五彩工艺瓷器形种类。

“瓶”又可以根据观赏的重点不同分为十个不同的亚种，亚种的种类名称就是实践中运用的具体名称。第一类是天球瓶。天球瓶的主体是较为规则的自然球体，瓶口一般在整个器形中所占的位置很小，器形的视觉重心在球体的中央。从视觉上来看，天球瓶是从正中向四周扩散的，绘画创作中要求无论从上下左右都能够给人良好的欣赏效果，要求作品具有完全的立体美感，因而创作的难度非常大。天球瓶一般用图案和线条装饰，突出球体一团和气、祥和和谐的气氛，近年研制出来的高温红釉运用到天球瓶装饰上，更是能够给带来一种浓烈的四向弥漫扩散的喜庆气氛。代表作品是2006年被选为赠送给参加中非合作论坛的非洲四十八国政要礼品的“当代·牡丹天球瓶”（图9）。

（未完待续）