丝绸手绘的创新设计思考

程 霞

(青岛科技大学 艺术学院，山东 青岛 266071)

丝绸手绘的创新设计思考

程 霞

(青岛科技大学 艺术学院，山东 青岛 266071)

织物手绘起源于中国，是历史悠久、传承古老的织物装饰工艺。通过分析丝绸手绘的工艺特点和在现阶段设计上存在的问题，提出要改善现阶段丝绸手绘设计面貌和市场接受度，需要在题材、表现手法和后续设计方面进行创新，同时还需要拓展丝绸手绘制品的应用范围。

丝绸手绘；设计；创新

织物手绘起源于中国，直到工业革命时代西方国家才引进这种技术[1]。手绘就是直接在纺织品面料上绘制出装饰纹样，是最早的织物装饰手段之一，是历史悠久、传承古老的织物装饰工艺。中国在商周和汉时就有彩绘的纺织品，最早期的手绘形式是战国时期的手绘帛画，汉代以后，手绘帛画逐渐向中国传统的绢本绘画发展，从出土的手绘丝绸衣物来看，手绘工艺在新疆、内蒙古等少数民族区域运用较频繁[2]。至唐宋时期手绘工艺达到鼎盛，而到了元代逐渐被织花、印花工艺所替代。直至清代，中国国门大开，对外贸易的发展使手绘工艺重新兴起，大量手绘丝绸制品飘洋过海销往国外。清后期，外销手绘丝绸渐衰落后，至民国时期较少见到手绘丝绸的踪影。近现代，机器大生产的发展，印染、织花工艺由其工效优势完全取代了传统的手绘工艺。直至20世纪70年代，随着时尚的变迁，手工、自然的风格逐渐受到人们的喜爱，丝绸印花设计师尝试用染化材料取代国画颜料在丝绸织物上绘制花鸟国画，经高温固色，创作出具有复古含蓄特点的丝绸制品，受到人们的喜爱。自此，消失了几个世纪的丝绸手绘又重新步入时尚舞台。

1 传统丝绸手绘工艺的特点

传统的手绘作品给人们带来的感受是或清新淡雅或飘逸洒脱，表现的载体多为素绉缎、电力纺、乔其面料，制作的成品多为丝巾或丝绸服装，运用隔离胶防染绘或写意的肌理表现技法，绘画题材多为花鸟写意，工笔白描等。传统丝绸手绘大多运用酸性染料绘制，由于酸性染料呈色性好，色相鲜明且有较好的耐光性，表现抽象具象图案都较为适合。传统丝绸手绘工艺特点如下：

1)构图上不受过多限制，可表现大幅独花，不像印染、织花那样要求图案的连续性。这为设计者的个性表现提供了广阔的空间。

2)手绘可以表现多层色彩晕染的微妙细腻效果，而且绘制时不受套色数量限制，像绘画一样可以随意挥洒，这是机械印染难以达到的。其笔触中手工的痕迹尤为现代人所喜爱。

3)手绘具有独一无二的不可复制性，因其每次绘制时色彩和笔触的变化而使作品无法被完全复制。在这个追求个性化的时代里，这一点格外体现其艺术价值。

4)丝绸手绘可与其他工艺技法相结合，创作空间宽广，古代就有绘印结合和绘绣结合等工艺。手绘可与蜡染、扎染、拓印、贴布绣等工艺相结合，创作出时尚富有层次性和艺术感的作品。另外，手绘可以随意补画和多次画，绘制工具的创新同样能为作品添色，例如：运用秃笔绘制粗糙硬朗的线条、用底纹笔绘制纤细流畅的线条，用油画笔绘制丰富肌理、用喷壶创造大小点状纹样等。

2 丝绸手绘产品创新途径

手绘是中国古代优秀的文化遗产，是传统与现代相结合的时尚，但现阶段丝绸手绘制品并没有真正步入时尚流行，也并没有广泛地为大众所接受。究其原因主要有4点：其一，丝绸手绘制品受面料限制较大，它清新高雅但却娇贵难以保养；其二，丝绸手绘制品设计面貌单一，题材以传统绘画、花鸟白描为主，与现代时尚脱节，不能符合时尚人士的审美需求；其三，其工艺手法较单一，缺乏层次，现阶段多种工艺手法的运用与时尚元素的加入成为手绘发展的必然趋势；其四，丝绸手绘工艺没有与服装设计很好地结合，当今市面上流行的丝绸手绘服装款式设计较单一，层次感不够，在时尚盛行的今天，手绘这一独具魅力的工艺没有被人们所广泛关注。因此如何对其开发利用成为设计者应该重视的问题。要改善现阶段丝绸手绘的设计面貌和市场接受度，需要在以下几个方面进行创新。

2.1 题材创新

为了解决丝绸手绘内销市场的产品有趋同化现象、原创图案不够等问题，手绘图案设计迫切需要在表现题材上加以创新，题材新颖时尚才能使手绘作品具备时代气息，为现代年轻人所接受并喜爱。手绘创作的题材可以包括：具象图案题材、抽象图案题材、变形图案题材、民族图案与传统图案题材、肌理图案题材、绘画题材等。

2.2 表现手法创新

丝绸手绘的创新除了题材的开发以外，在表现手法上的探索也同样可以带来丰富的手绘效果。传统手绘多用毛笔绘制花鸟虫鱼等水墨感觉的作品，设计者可以在非传统方面进行技法创新。

2.2.1 湿画法

先将需要绘制的丝绸打湿，再用画笔蘸染料依次涂上色彩。这种画法的优点是，避免了染液接触干燥的面料后迅速渗开导致色彩之间衔接生硬不自然，湿画法使色彩在水的交融和阻染下，相互间交融衔接自然，还会使色与色间混出间色，从而使画面色彩效果更加柔和。此方法的特点是，由于水的稀释，色彩鲜艳度较弱，适合表现低艳度的灰调色彩。图1是在湿润的真丝电力纺上用有一定灰度的色彩绘制后撒粗盐的效果，为了获得富有层次的画面，用色可以丰富一些。由于绘制时画面始终湿度较大，粗盐效果明显。

图1 湿画法(自绘)Fig.1 Wet painting method (Self-painted)

2.2.2 点印法

利用真丝面料的渗化性，用毛笔蘸染料停留在画布上，任其渗化，通过笔的干湿度和停留的时间来控制点印的大小。渗化的点印特点是中间稍深，有一圈浅色边缘，由于渗化过程速度较快，要控制好点印的大小需要一定技巧。此方法可以创作抽象肌理主题作品，通过变换色彩及控制点印形状进行创作。图2是变换点印的大小来创造渐变效果，配色时用蓝色紫色与褐色调和，点印色彩即可析出蓝色边缘。

图2 点印法(自绘)Fig.2 Point printing method (Self-painted)

2.2.3 多次绘制法

这种技法是首次绘制完毕后待其干燥再进行二次绘制或数次绘制，它可以表现有丰富色彩层次感的作品。由于手绘染料具有透明水色的特点，其色彩在第二遍绘制时能产生丰富的叠加效果。需要注意的是首次绘制时色彩不宜过深过重，再次绘制如只是局部添加会产生深色边缘的水迹纹，如要避免可用喷壶喷湿面料后局部添加色彩。图3是在电力纺上绘制3次的叠加效果，最后一遍洒上粗盐，画面像油画般色彩丰富而厚重。图4是在绘制好的底色上用小毛笔蘸重色绘精细龟裂纹理。图5是一幅保持了画面高明度的多次手绘作品。在电力纺上第一遍用高明度的蓝绿调铺底色，待其干燥后用桔色快速绘制；第二遍采用局部绘制，在水迹边缘留下较深的痕迹；最后趁湿用盐水绘点状纹理。

2.2.4 拓印法

取带有纹理的物品蘸上手绘染料拓印在面料上，有时为了获得特殊效果也可用蜡拓印。所看到有纹理的东西例如树叶、海绵、软木塞、清洁球、塑料纸、硬币、塑料泡沫、厚纸壳、纸箱、铁丝网、杯垫、蚊香、扣子、玻璃、粗纹布料都可以利用，也可自制模板。获取这些东西以后，随机地在面料上拓印，图形不一定要井然有序，有时候随性拓印获取的偶然图案会给你带来惊喜(图6)。此技法需要注意的是：第一，色彩处理要控制好画面的主色调，第二，在拓印时水分的控制很关键，水分过多会因面料的渗化失去预想的形状，因此选择面料时可以选渗化性小的或在绘制前上浆。拓印法创作的手绘作品肌理丰富而自然，给人时尚随意的休闲感觉，适合运用于服装面料、靠垫、包等的设计中。

图3 多次叠加绘技法(自绘)Fig.3 Several times overlying painting techniques (Self-painted)

图4 多次龟裂纹理绘技法(自绘)Fig.4 Several times cracks painting techniques (Self-painted)

图5 多次点状纹理绘技法(自绘)Fig.5 Several times punctiform texture painting techniques (Self-painted)

图6 拓印法(自绘)Fig.6 Rubber techniques (Self-painted)

2.2.5 快速绘制法

指的是在布料上快速随意挥洒色彩。快速绘制不需要过多的思考，如果对效果不满意可以加入第二层或第三层色彩或者将它剪开剪碎重新拼贴。如果想要获取特殊效果在画之前可以烧或缝或制造某些肌理甚至污渍(图7)。用快速绘制法创作的手绘作品具有随心所欲的自由洒脱之美，边绘制边创作有时可以获得意想不到的偶然效果。快速绘制法可以运用于丝巾、壁纸、服装面料、靠垫、包等的创作中。

2.2.6 与其他工艺结合的手绘方法

2.2.6.1 手绘结合扎染

扎染的效果古朴自然带有偶然性，手绘能绘制丰富的色彩和纹样，将两者结合便能创作出相得益彰的精美作品(图8)。面料扎染后手绘或者手绘后扎染都可以获得意想不到的肌理效果。扎染的方法有很多，具体分为：线缝法，打结法，捆扎法，夹板法，折叠法等。扎好的布料可以手绘出纹样，也可以点绘或浸染。通过扎染能增加其色彩层次感，方法是先手绘出较浅淡的色调再用扎染法赋予其丰富的肌理和色彩。

2.2.6.2 手绘结合蜡染

蜡染具有清新自然的美感，蜡染的“冰裂”纹，类似瓷釉之“开片”，极具艺术效果。要染多色彩层次的花纹，可采用分色封蜡的手段，表现力更丰富。面料经手绘染上丰富的过渡色后进行封蜡，结合富有表现力的冰纹，褪蜡后将产生美妙的五彩肌理(图9)。蜡染作品完成后也可以再做局部手绘处理。

湿画法、点印法和多次绘制法较适合电力纺、素绉缎等渗化性较好的织物，可运用酸性染料及粗盐、浓盐水等助剂绘制。拓印法较适合渗化性小的真丝绡或上过浆的真丝面料。快速绘制法各类面料都适合。在手绘结合蜡扎染技法中适合选择渗化性好的真丝织物，因这类织物在绘制过程中可以运用撒盐等助剂绘制丰富的肌理效果。

图7 快速绘制法(摘自Textile Dyeing)Fig.7 Fast painting techniques F(from Textile Dyeing)

图8 手绘结合扎染(摘自Textile Dyeing)ig.8 Hand painted combined with bandhnu (from Textile Dyeing)

图9 手绘结合蜡染(自绘)ig.9 Hand painted combined with wax painting (Self-painted)

2.3 后续设计创新

丝绸手绘作品绘制结束后可以对其进行“深加工”，在绘制好的手绘织物上作进一步的设计加工，也叫作手绘的后续设计，是利用多种材料运用丰富的工艺手段将手绘作品“渲染润色”。通过后续设计能够增加手绘作品的艺术美感，产生丰富的肌理变化，增加作品的视觉厚度感和层次感，从而提升其欣赏价值。多种工艺技法包括堆饰法、填充法、抽褶法、绣缀法、叠加法、拼缝法、绳饰带饰法，还有印花、扎染、蜡染、刺绣、绗缝、抽纱、钉珠、贴布绣、垫绣、挑花、雕绣、镂空、钩针、捏褶、皱褶、缩缝、压花、编织等工艺手段。总的概括起来有2种设计思路：加法设计(贴、缝、挂、吊、绣、钉、粘合、热压、植绒)和减法设计(镂空、剪切、切割、抽丝、烧花、烂花、撕破、拉毛、磨洗)。在后续设计中，可利用多种材料以强调不同质感的对比，如金属片、铆钉、木块、动物羽毛、贝壳、珠子亮片等。各种装饰手法综合运用，可使手绘作品变得富有厚度和美感。如图10所示，先用蜡在素绉缎上勾画出龙形纹样，再用毛笔晕染色彩，待底色干燥后用花枝俏毛笔写上字，最后在字体部分竖向均匀绣上金色丝线。图11所示是将绘制好的素绉缎剪贴组合成画面，其中可以拼贴牛仔、色丁等面料，最后绗缝黑色线迹。图12所示为多色面料剪成圆形块，层叠拼贴于绘有底色的素绉缎上后绗缝上线形图案。图13所示是在素绉缎上用蜡勾出花形，晕染花和底色后用金线平绣花心辫绣花茎，最后缝上金属亮片和彩珠。

图10 蜡染结合绣金线工艺(自绘)Fig.10 Wax painting combined with gold thread embroidery techniques (Self-painted)

图11 拼贴结合绗缝工艺(摘自Textile Dyeing)Fig.11 Collage and quilting techniques (from Textile Dyeing)

图12 贴布绣结合绗缝工艺(自绘)Fig.12 Patch embroidery and quilting techniques (Self-painted)

图13 辫绣与钉珠工艺(自绘)Fig.13 Braid embroidery and beading techniques (Self-painted)

总之，丝绸手绘在面料、工具、题材及表现手法的创新使手绘作品呈现出丰富多彩的面貌，熟练运用后续设计技法对其进一步艺术加工会达到锦上添花的效果。

3 丝绸手绘创新在实例中的运用

随着现代工业的发展，市场经济为了满足大众化的需求生产了大量廉价的批量化产品，丝绸手绘作为一种手工、古老、纯朴自然的方法为人们所喜爱。手绘作品带给人们贴心而精美纯粹的质感享受，其应用范围可以拓展到高级礼品包装、装饰画、祝福卡片、壁纸、灯罩、领带、丝巾、靠垫、被面、晚礼服、睡衣、鞋、包等各个领域的装饰中。

图14的手绘祝福卡片将传统的纸制变为布质，运用了蕾丝、牛仔、真丝、纽扣等材料，先手绘后剪贴，将卡片制作得层次丰富，精美而富有质感。图15所示礼品包装中，运用隔离胶防染绘技法绘制的真丝素绉缎面料包裹罐身，将绘制的蝴蝶剪贴装饰，形成立体富有层次的装饰效果。图16中的靠垫设计，运用拼贴法将手绘面料拼缝于靠垫上，加上装饰花边并制作立体花和蝴蝶结装饰，靠垫变得既休闲随意又生动精致。图17a的服装设计作品为上海时装周2011春夏作品发布会上SEVENDAYS品牌设计的一款手绘服装，服装以抽象图案为主题，色彩丰富、大胆，彰显了浓郁的艺术风格及个性化穿着的理念。图17b的服装设计运用直接绘技法创作出丰富细腻的肌理感觉，色调统一，时尚前卫。

图14 手绘祝福卡片(自制)Fig.14 Greeting cards of hand painted(Self-made)

4 结 语

丝绸手绘需要适应社会文化与人们思想的发展，在传统的基础上更新面貌，加入时尚元素，拓宽应用范围，作为一种装饰手段为大众所接受并应用。手绘设计采用新的设计思路使中国传统与时尚相结合，把传统“做新”，使传统精粹能够真正走入人们的生活。

图15 手绘礼品包装(摘自Handmade Gifts)Fig.15 Gift package of hand painted (from Handmade Gifts)

图16 手绘靠垫(摘自Handmade Gifts)Fig.16 Hand painted cushions (from Handmade Gifts)

图17 手绘服装(摘自www.efu.com.cn)Fig.17 Hand painted clothing (from www.efu.com.cn)

[1]BROUGHTON Kate. Textile dyeing[M]. United Stated of America: Rockport Publishers Inc., 1996.

[2]袁宣萍，裘海索.丝绸手绘的历史与传统[J].丝绸，2006(5)：45-48.

[3]裘海索.织物手绘艺术[M].杭州：中国美术学院出版社，2002.

[4]HAGERTY Taylor. Handmade gifts[M]. New York: Published by Sterling Publishing Co. Inc., 2005.

Thoughts on the creative design of hand-painted silk

CHENG Xia
(Department of Art, Qingdao University of Science Technology, Qingdao 266071, China)

Hand-painted fabric originated in China, is a ancient heritage fabric decorative craft with a long history. This paper analyzed the process features and design problems of hand-painted fabrics, and proposes the current design features and market acceptance of hand-painted silk, the innovation should be promoted in the following areas: themes, performance techniques, follow-up design, and to expand the scope of application of silk hand-painted products.

Hand-painted silk; Design; Innovation

J523.2

B

1001-7003(2011)04-0035-05

2010-07-07；

2010-10-02

青岛科技大学人文社会科学研究项目(09XC03)

程霞(1979－ )，女，讲师，主要从事染织与服装设计研究。