传承文明 表达观念——浅谈现代陶艺创作

陶艺具有悠久的历史和文化底蕴，自打人类出现文明以来，陶艺制品一直伴随着人类文明的发展。陶艺如同中国的历史书一样谱写至今，但在当今这样信息爆炸变化多端的社会环境下，陶艺应该以如何的姿态存在并能更好的发展下去呢？这是一个很值得思考的问题。

中国是一个具有五千年历史的文明古国，中国古代陶瓷艺术的审美理想与整个古代社会的背景，文化观念长期保持了一种浑然一体相辅相成不可分割的关系。陶瓷艺术作为中国传统文化的物化形式，自始至终都反映了中国传统文化的审美理想。这是一种悠久的古代文明，是古人所达到的一种意境，或许这涉及到了儒学等一些伟大的中国文化产物。准确的说，作者认为中国的陶瓷艺术品是一种美德。我们要了解陶瓷艺术，就必须了解中国古代的历史以及陶瓷的历史。而随着社会生活方式的改变促使了陶瓷艺术形态的不断发展和变化，陶艺不仅仅是以作为一个艺术门类的方式存在，当代的艺术作品中，陶瓷被越来越多的艺术家当作一种表达的媒介。陶瓷本身特有的质感，它的可塑性，时间性，流变性可以使艺术家更好的表达自己的观点，而这件作品本身的关注点并不完全在于陶，在于其观念。而陶瓷作为一种新的观念艺术的表达媒介却又区别与别的新型材料。由于陶艺非常注重手工艺的技术，其组成可以用五行中的水，火，土来说明，这使陶瓷本身就有这许多暗喻。在制作陶瓷时，每一步都是与人有着巨大的联系的。在制作过程中，强调的是人与泥土的对话，人与环境的对话，人与自然的对话。

陶艺不仅是作为一种生活制品存在人们的生活中，也悄悄的以一种中国人特有的禅宗与道德的哲學方式潜移默化的影响着人们的生活。制陶与禅一样，讲究的是运用心性，使修习者从心绪宁静到心神愉悦，进入心明清空的境界，反求内心，将自己与万物联系并融入万物，达到制衡，均等，中和的关系，并再造陶土，有着佛教中万物轮回再生论的意思。而如今的陶艺技术已经发展成了工业生产流水线，许多非常方便的模式化制作方式被大量的运用在生活用具的生产上，人已经越来越少的参与到制作中。大规模的工业化生产对真正的陶瓷手工艺制品有着一定的威胁，而作者认为，陶的特性就在于其内在人与自然的关系，缺少了这一层的关系，千篇一律的造型如同“死尸”一般。

所以，陶艺本身就是一种非常特殊的中国符号以及历史符号，应该在保持其原有的传统手工艺下，利用其独特的材质以及独特的文化底蕴，加入到当代观念艺术的创作中。

（作者简介：冯佚如（1990.4-），女，山东沂蒙人，中国美术学院公共艺术学院陶艺与工艺美术系学生，研究方向：公共艺术、陶艺创作、中国书法等。）