论《黑暗的心》中陌生化手法的运用

李 双

（湖南第一师范学院外语系，湖南长沙 410205）

论《黑暗的心》中陌生化手法的运用

李 双

（湖南第一师范学院外语系，湖南长沙 410205）

康拉德被认为是英国现代主义文学的奠基者之一。为努力摆脱传统叙事方式的束缚，寻求新的形式来表达意义，他创造性地运用各种陌生化手法。小说《黑暗的心》的复型叙事结构、不可靠叙述、陌生化叙事语言以及“解码延迟”的陌生化手法彰显了其独特的艺术魅力。

《黑暗的心》；叙事技巧；陌生化；艺术魅力

一、引言

“陌生化”是俄国形式主义最为重要的理论之一，由什克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》中最先提出。他认为:“艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增强感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”[1]

“陌生化”就是把人们熟悉的事物经过艺术加工，或放大或变形，将人们平常习以为常的事物变得“不寻常”，变得“奇特”，使读者有“新鲜感”、“惊奇感”，从而获得一种独特的审美享受。

在《黑暗之心》中，“陌生化”的叙事技巧在故事内容和读者之间设置了障碍，延长了读者的感受过程。具体表现为：复型叙事结构、不可靠叙述、陌生化叙事语言以及“解码延迟”。

二、复型叙事结构

小说《黑暗的心》在简单的故事情节基础上，采用了独特的叙事结构，成为一部耐人寻味的作品。小说打破了传统的单一叙述者直线叙述的模式，采用了两个叙述者交替叙述的手法，叙述了一个“故事中的故事”。一开始外框叙述者“我”以几乎全知全能的视角，描绘了泰晤士河夜幕降临的情景，然后和船上其余船员一起，聆听马洛以第一人称讲述在刚果河上的历险故事。“我”是外框故事叙述者，马洛则是核心故事的叙述者。同是叙述者的两个人物分别处于小说的不同结构层次中，相互影响，相互作用，共同支撑起该小说的复型叙事结构。这种复型叙事结构的复杂性扩大了小说的叙述张力，增强了读者的理解难度，呈现出陌生化的艺术魅力。

三、不可靠叙述

马洛既是故事的叙述者，又是故事中的人物。他的双重身份增加了在他叙述层次的复杂性，其叙述者眼光会直接作用于故事，有意或无意地对故事进行变形和扭曲。另外，在小说中，叙述者马洛也常常放弃自己的视角而采取故事中人物的视角来叙述，其借用的人物的眼光不可靠，这些都造成了其叙述的不可靠性。康拉德故意采用不可靠叙述来达到一种陌生化效果，使读者与作品中的人物拉开距离，从而增强了故事的神秘感。

马洛是一个殖民者，虽然他并不欣赏暴力的殖民方式，他的殖民者身份却被毫不掩饰地体现在他的叙述中。在马洛的叙述中，他总是尽力美化白人的形象而诋毁黑人的形象，读者可以从其叙述过程深刻体会到他的种族优越感。在他的叙述中，非洲人的形象是通过一些明喻来建构的。比如，“只见有一大群人，大都是光着身子的黑人，像蚂蚁般四处走动”[2]，还有，“那个笨蛋舵手两手握着舵轮把柄，高高抬起膝盖跺起脚来，牙齿叫得咯咯叫响，活像一匹勒紧缰绳的马。”[2]在上述的例子中，黑人被比作非人的动物：蚂蚁、马。在叙述者的眼里，他们只是未开化的动物，他们的人性被抹杀了，他们的非洲文明也被彻底地否定了。显然，这里马洛的叙述是不公正的，不可靠的。但是读者已经对马洛的可靠性产生了怀疑，自然不会认同他的立场和价值观。同时，读者还会对马洛的言行做出道德判断，或批判或认同，而绝不会被他的种族偏见同化。相反，马洛叙述的不可靠使得马洛这个人物更显立体感，也调动了读者对小说的思考。

再看下面的一段引文：

这时，两千只眼睛都紧盯着那个嚼嚼啪啪打着水转身的凶猛的水怪，用它的可怕的尾巴拍打着水，一口一口向空中吐出阵阵黑烟。[2]

显然，土著人不认识马洛的船，才会把它认作凶猛的水怪。叙述者在此处巧妙地转用了土著人的视角，让读者直接通过土著人的眼睛来看事物。由于土著人的眼光在叙述层上运作，导致了叙述话语的不可靠——他们的无知变成了叙述话语的无知（将“船”叙述成了“凶猛的河怪”）。然而，叙述者马洛无疑知道这是“船”而不是“凶猛的河怪”。这就产生了一种张力，不可靠叙述的叙述者是可靠的，只是其借用的人物眼光不可靠。这种张力和由此产生了反讽效果一方面可以生动地刻画人物，反应出土著人在文化进程中的局限性。另一方面，人物眼光体现人物的思维和认知，从叙述话语中读者能体会到土著人对“河怪”的畏惧情感。从更深层次来思考，这一视角也体现了西方文明与非洲的对立，欧洲白人在非洲土地上肆意抢掠，留给土著人极度的恐惧。在这里，人物眼光的“不可靠”是为了增加读者的阅读障碍，呈现出小说的陌生化效果及其独特的艺术享受，也鼓励读者站在一个谨慎、审视的角度倾听这种不可靠叙述，并加上自己的思考与判断，最后达到与叙述者的共鸣。

四、陌生化叙事语言

康拉德并不满足于正统的语言描述，小说《黑暗的心》正是通过对标准语言的偏离、扭曲、变形，打破了读者固定的期望模式，唤起了读者在阅读过程中的惊奇感甚至迷惑感，从而呈现出小说陌生化的艺术效果。

《黑暗之心》中有一段细节是这样描写的:

黑影子蜷缩着，躺着，背靠树干坐在树丛中，……他们什么也不是，只是一些整天跟饥饿和疾病打交道的黑影子，稀里糊涂地躺在绿树的阴影中。……他们病倒了，失去了劳动能力，这才得到允许，爬开去休息。这些奄奄一息的黑影子像空气一样自由，也像空气一样稀薄。……一把黑骨头直挺挺地斜靠着，一个肩膀顶在树上，眼睑慢慢抬起，深陷的眼睛向上望着我，一双空洞的大眼睛，眼球深处是一种茫然的、白色的、捉摸不定的微光，连这点光都在不断消失。[2]

康拉德通过对常规的语言加以变形，用“黑影子”和“黑骨头”代替人，这一提喻手法的使用延迟了我们对文本的理解，当我们认识到事实真相时，顿感震惊。如果作者直接用“黑人”，而不使用“黑影子”和“黑骨头”这一提喻手法，读者获得的审美感受将远不及原文。正是因为读者所倾听的语言与所描述的现实之间存在差异，这种陌生化的叙事语言成了读者阅读的障碍，读者才会更细致地揣摩文本，这无疑延长了读者的感受过程，也加强了读者的审美感受。

另外，康拉德对颜色的象征意义的巧妙运用也加强了小说的艺术魅力。

在欧洲白人眼中，生活在黑色的原始丛林中的土著黑人是野蛮的、愚昧无知的。白人是播撒文明的种子的使者，但是，传播文明是他们在这片土地上掠夺的借口，是他们对黑人进行殖民统治的幌子。马洛遇到的第一个白人是一个会计主任，他是一个典型的文明人,但是他的“文明”与周围的环境十分不和谐。看到到处是劳作和将死的黑人，他却无所事事。最具讽刺的是，文明的白人们有着典雅的外表，内心却像吃人的野兽。前任船长为了两只母鸡打死一个老黑人。库尔茨用他先进的武器，残酷地屠杀黑人，并把黑人的头颅挂在木桩上作为展览品。而黑人们虽然外表野蛮，却在十分饥饿的情况下宁可挨饿，也没有把势单力薄的白人吃掉。

由此可见，康拉德通过赋予黑与白特殊的象征意义，向我们展示了一个黑白颠倒的世界。欧洲文明对非洲野蛮地区的侵入，是带着浓浓的血腥味的。在这里，颠覆传统的白色象征意义是康拉德的又一陌生化手段。通常，黑色多代表“邪恶，阴暗”而白色多代表“纯洁、无暇”。然而在该小说中，作者偏离白色象征意义的常规用法，白色被赋予贪婪、伪善等意义。康拉德创造了一种反常规的叙述方式，使其叙述变得奇怪、陌生、难以捉摸。

五、“解码延迟”

“解码延迟”是伊恩·瓦特首先提出来的。它指在作品中将结果置于原因之前。就像在小说中读者是先看到了悬挂着的人头，后来才知道这是库尔茨惩罚叛逆者的方法。伊恩.瓦特认为，通过解码延迟，作者旨在表达“一种感官印象，作者不给该事物命名或过一段时间才解释该事物，这样以来，读者在感觉该事物的同时被直接带进叙述者的意识。”[3]可见，作者通过对所描述的事物巧妙地变形，能唤起了读者的新鲜感和惊奇感，而这种新鲜感和惊奇感也成为“陌生化”的审美心理标准。读者对悬挂着的人头的震惊感就是一个例证。读者有了这种惊奇感就会对文本接下来的故事产生更大的兴趣。康拉德通过先呈现感官刺激，再解释事实真相的手法，不仅延长了读者的感受时间，而且加深了读者对事物本质的理解。通过“延迟解码”这一陌生化叙事技巧，作者试图先给读者造成一种印象,然后再进行解释以取得出人意料的效果。

人物库尔茨的刻画就是通过解码延迟来实现其陌生化艺术的。传统的作者一般会在故事人物出现时或出现前就大概地交代人物角色，康拉德却没有一开始就揭开库尔茨的神秘面纱，而是在之前充分激发读者对这一神秘人物的好奇心。在马洛的回忆性叙述中，他才直到他最后在贸易站亲眼见到库尔茨时，他才向读者解释他对库尔茨的印象。在这之前的叙述中，他没有揭示库尔茨的真实形象，相反，他内心是非常崇拜地走近库尔茨的。内心与现实的强烈比对成功地构建出库尔茨的人物形象。正是通过这种“解码延迟”，读者对库尔茨的认识被设置了障碍，虽然延长了读者的感受时间，却反而加深了读者对事物本质的理解。

六、结语

小说《黑暗的心》通过陌生化手法的运用，巧妙地给读者设置了阅读障碍，延长了读者的感受过程，也激励读者用一种新奇的眼光去感受故事的生动性和丰富性，开拓了读者积极阅读的空间。康拉德在作品中采用的这种独特的叙述手法超出了读者对文本的期待，使读者在独特的审美张力中不断获得新奇、陌生的审美体验。

[1]朱立元.当代西方文艺理论[M].上海：复旦大学出版社，1997：45-46.

[2][英]约瑟夫·康拉德.黑暗的心[M].智量，译.武汉：长江文艺出版社，2006.

[3]Watt Ian.Conrad in the N ineteenth Century[M].Berkeley：University ofCalifonian Press，1979：175.

TheDefam iliarization Techniques in Conrad’sHeartofDarkness

LIShuang

(Foreign Language Department,Hunan FirstNormalUniversity,Changsha,Hunan 410205)

Conrad isone of the foundersinmodern British literature.In an effort to shake off the shacklesof traditionalnarrative approach and seek new forms to expressmeaning,he creatively usesavariety of defamiliarization techniques.InHeartofDarkness,the defam iliarization techniquesincluding double narrative structure,unreliable narration,narrative language ofdefam iliarization and delayed decoding highlight itsunique artistic charm.

HeartofDarkness;narrative technique;defam iliarization;artistic charm

I106.4

A

1674-831X（2011）04-0090-03

2011-03-07

李双（1982-），女，湖南湘乡人，湖南第一师范学院助教，主要从事英美文学研究。

[责任编辑：葛春蕃]