广播谈话节目的叙事性研究

郭 力

松原广播电视总台，吉林松原 138000

广播谈话节目的叙事性研究

郭 力

松原广播电视总台，吉林松原 138000

广播类谈话节目的叙事性主要是通过声音来传递，虽然没有视频的直观，但是在把握现场节奏上有着很高的要求，在谈话类节目中，主持人可能面对一个人或者多人，而能否成功主持好谈话类节目的关键是让叙事性成为主持人和嘉宾之间互动的有效途径，而主持人要紧紧围绕主题展开一个又一个话题，并使节目不断推向高潮，这需要掌握叙事的特点和方法，在策略上需要有诸多的措施。

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广播类谈话节目的叙事主要是通过声音来传递，许多人可能会认为要在声音上很下功夫，其实不然，广播类谈话节目要追求现场感和立体感，让声音成为叙事的辅助工具而不是听音闻事，突显叙事的完整性和吸引力我们知道每一种节目形态，都有其叙事特点。这些特点决定了谈话类节目将故事性作为了吸引观众的法宝，说白了故事性就是人物关系的复杂性和事件的冲突性，而如何充分挖掘和展现故事冲突，突出谈话节目的情感张力，成为谈话节目叙事的最显著特点。

1 掌握叙事的基本特点

广播类节目的叙事与文学作品一样有八大元素，它们是事件、地点、时间、人物、原因、过程、结果和意义。其中，事件、时间、地点和人物属于基本叙事元素。而广播节目的叙事性比较看重人物、原因、过程和结果及意义，如著名广播类节目《真情》就是紧紧抓住了八大元素的叙事特点，以亲情、爱情、友情为叙事主题，以现场的人物采访和交流互动为叙事的过程，直到结束并没有告诉听众结果，而是给了听众独立思考的机会，这种机会正是叙事性的最大魅力所在，满足了不同的人对于真、善、美的不同思考，最终每一个人的心中都会有一个属于自己的答案。以八大元素为平面的叙事如何走向立体化，必然要满足以下条件。

1.1 主持人的个性特点

主持人的个性特点在现代传媒中意义非同寻常，这主要是体现着主持人可以成为整个叙事过程的发起者和终结者，这种叙事的过程中对于情绪的掌控，以及由情绪引发的意外冲突都需要主持人的特色主持，同样在某一些主持过程中也存在着当事人心理自我封锁或者表达不好等原因不能满足谈话节目语言引导故事高潮的特点，在这种情况下主持人要成为叙事的“当事人”，也就是成为当事人的翻译和事情高潮的引导者，仿佛身临其境。

1.2 以专家和名人群体为支撑的嘉宾队伍

在广播谈话节目中，由于谈话的主题可能会涉及到比如法律、医学和军事以及专业性强的话题，这个时候主持人的表达和叙事不能满足听众的需要，就需要请嘉宾加入到叙事中来，以加强整个叙事的完整性和权威性，比如在真情的一档节目中，出现了一个婚姻官司，而对于涉法事件的分析和如何处理显然有关法律专家更有发言权。这个时候《真情》栏目组请来了相关的法律专家和各界层的群众，这些群众能够代表一个利益团体，在主持人的引导下展开对事件的叙事，而由法律专家定性，然后由群众嘉宾发表自己的观点，这种既完成了叙事又把叙事引导向正确的方向，以及在社会舆论上也能让当事人明白事态会形成一个怎样的舆论潮，对于谈话类节目本身的叙事性和权威性又达到了一个新的高度。诚然这个高度不能代表当事人全部利益关系但是却达到了广播谈话节目的立体传播特点。

2 广播谈话类节目的叙事方法

2.1 确定谈话的节目形态

根据叙事主线，一般的谈话类节目可以划分为人物类和主题类两种节目形态。而这种2种节目形态又紧紧围绕着人物的关系展开，在人物类节目中，要充分表明人物的社会关系，为了满足这个条件，必须请嘉宾，而嘉宾一般以社会名流和权威人士，有条件的可以请一二位明星来助阵，主持人需要调动嘉宾的谈话欲望，叙事靠人物的权威性和明星人物的感召力赢取受众注意力。但是人物类节目的由于受到人物本身有可能避讳在媒体上不说真话的特点，有可能变成一种做秀而不能真正满足节目本身的色彩。那么主题类节目可能更为常态。主题类节目的特点就是不以人物为重心，而以某一个话题展开讨论，这种讨论的本身是没有逻辑可以遵循的，而以主持人的现场掌控能力为把握尺度，这对于主持人的要求比较高，相对而言在广播节目中主题类邀请的嘉宾不会太多。

2.2 语言上的噱头和语言技巧的应用

广播类谈话节目要突出语言的诱导性和色彩，这就需要主持人不断地抛出包袱，在语言的运用上要有选择的加以夸张和幽默甚至是调情和调侃，以达到节目的色彩和满足听众的注意力为目的。比如在《真情》节目中有一次请了一位嘉宾，这位嘉宾是人们最爱比较关心的网络红人时光流，但主持人一开始并没有去说明这个网络红人是谁干什么的，直到叙事达到高潮，听众非常渴望知道是谁的情况下，主持人才道出是时光流，人们一听“噢，原来是这个人”这种叙事的突然性使节目更加的精彩，而主持人在整场的叙事过程中采用了悬疑式的语言表达特色，让人物关系神秘异常，加上不断地抛出不同的包袱，使节目高潮迭起。语言在广播节目中的重要性是因为语言作为一个载体的作用，在整个事件中起到说明事实和关联人物的作用，具有不可替代的作用，同样的一句话可以在不同的主持人身上发生不同的叙事效果，这就是语言技巧的应用价值。

3 现代广播谈话类节目叙事策略运用

3.1 注重节奏下的虚拟语态叙事

叙事节奏在节目中的重要程度不亚于人物关系的冲突，实际上也是导致人物关系冲突的关键是表现出一种节奏的控制，也必然是对情绪的有效运用，运用中表现为一定的起伏和张弛变化，但是在叙事真实事件中不能过分夸大，要符合客观事物的存在规律，也符合广播听众的心理需求。在不同的节目要表现出不同的节奏感，在娱乐类节目中，紧凑的情节、完美的讲述、完整的故事不是节目核心，休闲、娱乐、轻松、搞笑才是最终目的，因此在虚拟语态的叙事讲述过程中，时间呈现出某种停滞的麻醉感，这种感觉是刻意的也是不刻意的全凭主持人的临场发挥，叙事不再追求推动情节发展，不再追求真正的故事高潮，而是打破了固定的叙事模式；在《真情》节目中由于主持人对全场话语权有着绝对的主导控制，因此常常在嘉宾叙述故事至某段时，被主持人打断，或提问、质疑，或要求情景再现。而主持人的这种打断正是节奏感的控制和掌握，在打断的过程中加入一些引导和刺激。这种主导地位，也就要求主持人有强烈的节奏意识，要善于制造和把握兴奋点。

3.2 以制造冲突为叙事核心和节目卖点

谈话节目的必然要有冲突，这种冲突不是市侩的骂街，这种冲突是现场对人物和主题的具体掌控在这个基础上引导事件的完整性和情绪的暴发点，在每期节目在录制前，工作人员根据主题访问观众或者嘉宾，对若干位嘉宾进行投票。为了制造更强烈的冲突效果，刺激嘉宾之间的语言冲突，甚至达到情绪的失控，在情绪变化下必然会导致说真话和感性话的人越来越多，使节目越来越体现出真实的效果也更能贴近群众的审美性和娱乐性。

[1]俞振华.当代谈话节目的叙事策略分析[J].当代传媒，2009(10).

[2]袁蕾.广播节目要突出叙事性[N].中国电视报，2009，7.

G206.3

A

1674-6708（2011）48-0001-02