曲阳石雕促进当地经济发展的研究

左 洁 马 静 （河北科技大学艺术学院 河北石家庄 050000）

一、曲阳石雕的发展历程

曲阳地处华北平原西部，恰好在平原向山区过渡的丘陵地带。当地人自古以种地为生，但常年的自然灾害让百姓生活困苦不堪，于是人们开始寻找能够维持生活的出路。曲阳城南有座黄山，山中矿产资源丰富，盛产汉白玉，是名贵的石雕材料。这一得天独厚的条件不仅为人们提供了生计，而且为曲阳石雕的发展打下了坚实的物质基础。

据记载，早在汉代，曲阳石工就开始制作石碑等石雕作品了。到了北魏，云冈石窟的开凿使用了大量的能工巧匠，其中就包括以技艺见长的曲阳石雕工匠。这也就向我们解释了曲阳与大同云冈石窟虽相距甚远，但它们的石雕艺术会表现出风格相近甚至相互融合的现象。那些参与开窟造像的曲阳石工回到家乡，把接触到的新风格和学习到的各种雕刻工艺总结并传承了下来，这对于曲阳石雕的发展起到了极大的推动作用。到了唐代，曲阳石雕具备相当规模，造型更加丰满，刀法也较为圆润。发展到了元代，出现了一批雕刻名家，仅见于文字记载的就有王浩、王道、杨琼等，其中杨琼还主持过许多重要的石雕工程，相传北京天安门金水桥就是他的精彩之作。明清时期，曲阳石雕更是受到了全世界的关注，清末刘普治的作品《仙鹤》《干枝梅》在巴拿马国际艺术博览会上荣获第二名。

新中国成立后，许多优秀的曲阳石雕艺术家参与了人民大会堂、人民英雄纪念碑、毛主席纪念堂等首都十大工程。在石雕大师的带领下石雕艺术家们推陈出新，有的在继承原有的曲阳石雕风格的基础上融合西方雕刻技艺，有的把不同门类的雕刻手法综合在一起，为曲阳石雕带来了新面貌。1995年，国务院正式命名曲阳为“中国雕刻之乡”。2006年，曲阳石雕被国务院公布为首批“国家级非物质文化遗产”。随着改革开放的新风吹来，使文化底蕴深厚且两千年来薪传不熄的曲阳石雕不断向前发展。

二、曲阳石雕促进当地经济发展的体现

曲阳石雕发源于黄山脚下的羊平，那里的人口流动较少，最初人们加工雕制的石雕都是日常用具及石碑，换来的钱用于贴补家用，是曲阳人用于果腹的保障。在新中国成立前的每个不同历史时期里，曲阳石雕艺人的精湛的石雕技术受到了帝王贵族的喜爱，并命他们参与了一个又一个隆重而又盛大的雕刻工程，而曲阳石工的目的也只是为了养家糊口。在当时，他们的社会地位低下，甚至常常被统治者掳去，在背井离乡的情况下完成繁重的雕刻任务。可见这段时期里虽然曲阳石雕促进了当地的生产力发展，但是对于经济发展影响并没有突出的表现。

建国后改革开放以来，在政府的号召下，人们的目光开始放在民间文化的保护和发扬上。人们开始对包括曲阳石雕在内的民间工艺的关注和看待发生了改变，从中发现合理的开发和应用民间工艺不仅仅能够创造良好的社会效益，而且还创造了可观的经济效益。在这样的大背景下，曲阳石雕抓住了机遇，并且形成了产业化发展的新局面。在曲阳已形成县城至羊平镇9公里长的“雕刻走廊”，13平方公里的雕刻园区和6个小区。曲阳石雕不仅打入了有着“雕刻王国”之称的意大利，而且远销美国、法国、英国、日本等100多个国家和地区，出口创汇逐年递增。目前，曲阳有石雕企业2300余家，从业人员近10万人，年产值40亿元，成为曲阳的支柱型产业。曲阳政府还投资1526万元，开通了定龙公路至东方雕刻城的大通道并总投资1200万元，建成了标志性建筑雕刻广场，同时建成了大型展示展销大厅。这些使得曲阳石雕的规模不断壮大。

三、为了保持曲阳石雕促进当地经济的持续发展应注意以下几个问题

1.避免低层次开发

近年来，有些地区看到某个成功开发民间工艺的案例，于是一味地效仿，不顾实际情况生搬硬套，结果都以失败告终。所以当我们深入开发曲阳石雕的同时，一定要注重它自身的艺术特征和发展规律，切不可为了创造经济利益，盲目地迎合市场需求而丢弃了曲阳石雕的发展之本。有的企业把低水平雕制的石雕作品拿到市场上低价销售，认为只要价格低廉、销售量有保证就行，我们应避免这样低层次的对曲阳石雕的开发。这样做伤害了曲阳石雕艺术的形象，让不了解的人，从心里排斥认为曲阳石雕不够精致很粗滥。企业如果这样来做，无非是杀鸡取卵，反而断了前行之路。不仅仅是单个个体的失败，长此以往会导致与曲阳石雕有关的各个产业走下坡路，从而影响经济发展。

2.加强政府对石雕行业和市场的管理

长期以来曲阳石雕的生产方式都是以家庭作坊的模式进行，石雕技艺在家族中代代相传，形成了企业各自为政的局面，在竞争中不免出现了一些不良现象。例如：看到一种品类的雕刻作品有广阔市场，大家蜂拥而至，争相抢占既有资源。石雕企业在市场竞争中，没有自己的特色和品牌，造成产品雷同，没有竞争力。甚至还出现了恶性竞争，为了降低石雕作品的价格，有些企业以次充好，选用品质低下的石料加工，由于硬度不及汉白玉极易损坏。这样的做法反而使曲阳石雕在雕刻行业中的竞争力大大降低，也就无从提到保障经济的稳定发展。

曲阳政府为了加强行业管理，成立了雕刻行业管理办公室，制定和规范行业规范，坚决打击无序竞争和粗制滥造。还逐步建立石雕质量技术监测认证中心，为石雕作品建立等级制度，通过对产品评级，提升产品质量。同时也努力规范曲阳石雕市场，严肃查处粗制滥造、以次充好等影响曲阳雕刻形象的行为。

3.培养曲阳石雕专业技术人才

随着时代的发展，越来越多的年轻人不愿从事石雕这一行业，他们认为既要付出大量的时间又要付出大量的的体力，工作环境不理想，收入也并不高。能够把曲阳石雕传承下去的人越来越少，这也限制了曲阳石雕的发展，阻碍了经济的持续发展。曲阳政府也发现了这个问题，开始重视专业技术人才的培养。不仅在当地建立了专业雕刻学校，而且计划与中央美术学院雕塑研究所合作，对曲阳雕刻学校进行改造。同时每年选派雕刻骨干到中央美院和天津美院深造，加大技术投入力度。除此之外，由于曲阳石雕的技艺传承都是以心口相传的传统形式进行的，让曲阳石雕大师在雕刻过程中亲自指导学生是最好的传授形式。

四、结语

曲阳石雕作为我省的一门民间工艺，在两千年的发展过程中展现出独特的艺术特征、文化内涵，同时为经济的发展做出了巨大贡献。现在，曲阳石雕已经成了地区的代名词，石雕产业也成为了曲阳的支柱产业。良好的经济环境为曲阳石雕的进一步发展提供了良好的物质基础，这就形成了良性循环，保护和传承原汁原味的曲阳石雕与经济持续发展之间是相符相承不可分割的。曲阳石雕的文化和艺术内涵具有超凡的穿透力和吸引力，曲阳人会依托它们走出曲阳石雕可持续发展的独特之路!

[1]杨文会，张彦辉，樊中红.曲阳石雕艺术及历史文化研究[M].河北大学出版社，2009年.

[2]冯骥才.守望民间[M].西苑出版社，2002年.

[3]吴倩，宋维山.艺术与市场整合:河北民间艺术产业化的发展路径[J].河北学刊，2009年.

左洁，河北科技大学艺术学院讲师，硕士，主要从事艺术理论和艺术设计研究。

马静，河北科技大学艺术学院讲师，主要从事环境艺术设计和研究。