摄影记者：怎样看得更多、更深、更准？——谈新闻摄影的思考、观察与镜头表现<br/>

摄影记者：怎样看得更多、更深、更准？——谈新闻摄影的思考、观察与镜头表现

2011-05-29□李楠

中国记者 2011年3期

□ 李楠

(作者是《南方周末》图片总监)

2011年1月19日至22日，第19届“金镜头”新闻摄影评选活动在青岛举行。自本届获奖作品公布后，不少同行认为这些作品题材拓宽，表现手法亦见创新，反映当下中国新闻摄影的专业水准。作为评委之一，我既深感认同，又与有荣焉。尤其是，一批年轻摄影记者不再青涩，显现出大气与成熟：

本届“年度最佳图片”大奖得主《潇湘晨报》杨抒怀擅长以沉静、肃穆的注视来表现一种理性的温暖。

《新京报》赵亢获本届“年度杰出记者”。其强项在于见人所未见，有出色的视觉敏感和社会观察力，善于自己发掘题材。与被动地跟着新闻跑的记者相比，赵亢保持着头脑的冷静与心灵的热诚。

《杭州日报》李建刚，一人独获两项金奖，有人说他是本届比赛的黑马，但我知道，一朝成功的背后是持续多年的坚持。他的获奖作品以一系列发散的影像聚合了中国特色的社会风气，显示出有分量的思考。

此外，《中国日报》邹红的《这是2010年的北京》，《都市快报》贾代腾飞的《我们正年轻》表现手法迥异于传统新闻摄影，但又不失人文情怀，一股新劲之风扑面而来。

看什么

正因这可喜局面，使我更深切地思考新闻摄影当下的问题。事件之内，我们看到什么？能看到什么？该看到什么？这是一个基础但又重要的问题。我们在事件现场看到的东西，又如何能让千里之外的读者、十年之后的大众同样看到？以照片清晰、准确、完整地陈述、阐释新闻事件，这是新闻摄影的基本功能，也是摄影记者的基本职能，很遗憾，在这一条基本线上，我们有时能超水平发挥，有时，又出人意料地让人大跌眼镜。本届比赛出现的一些现象，可以说明一二。

2010年，大事不少，如上海世博、广州亚运、玉树地震、舟曲泥石流、上海高层公寓大火以及数起拆迁事件等等。按理说，这些都能出好片子，但事后看片子却感到一些遗憾。

能看到什么

上海世博会题材的参赛图片不少，但让人眼前一亮的照片不多。这种情况可能是部分好照片没有投稿，实际上，我注意到的确存在这种情况。评委们仍看到一些表面化、模式化的照片，说得不客气点，仿佛拿专业相机拍了个“到此一游”，不是以记者的身份，倒像是游客的身份，所以，他们只看到了游客们看到的东西：长龙一般的队伍、新奇有趣的展品、造型各异的建筑……除此之外，偌大的世博园，空空如也。你把世博当庙会，它当然也只能是一场庙会。庙会，大概也就这些东西了。

以两个摄影记者的作品为例。中国摄影师易欣的作品中，鱼眼镜夸张了宏伟现代的世博馆，一切都是那么高级而华丽。这恰恰与前景中那些千姿百态、脱鞋解衫、席地坐卧的中国人形成鲜明的对比——文明，不仅仅是有足够的硬件，还要有足够的软件。我们第一眼从照片中看到了这个。再细看，这正是现代化进程中的中国人，那种微妙的当下状态的真实反映：有物质财富，有精神需求，有自信，有魄力，但如何善用财富、如何善待精神，如何适度地显示自信以及适当地使用魄力，还在过程之中。

记者于数十万人熙熙攘攘的世博园内看到了这个。这才是世博会除却是一个大Party之外贡献给我们的现实意义和触及内核的思考。

再看意大利摄影师丹尼埃尔·马提尔利的《印象世博》，将具体的物理空间完全以视觉的纯粹予以解构，在将我们的视觉经验推向极致的同时，世博会的光怪陆离、神奇眩目尽在其中。在这些照片中，看不到充斥于各种媒体、人云亦云的世博会，而是展现了世博会150年以来真正引人之处：人类梦想的现实陈列。

这两件作品正因目光直抵内核，才使照片的外在呈现具备坚实强劲的力量。事件本身终会在时空中消失，照片可以成为其依然存在的理由——不是作为事实的存在，而是作为意义的存在。这种力量，是一张照片发自于内的直指人心。相反，就事论事，游移表面，“趴在地上”的照片是无法生存太久的。

该看到什么

上海静安区胶州路高层公寓突发大火，58条生命被吞噬。本届比赛相关图片数量众多，但仅有一组获“突发类新闻组照”银奖。就总体而言，其中暴露出来的问题仍是：摄影记者没有从事件之内看到足够充分、足够准确、足够到位的东西。

这起事件的吊诡之处在于：在一座高度现代化的大都市里，一栋高层建筑竟会因雇佣无证电焊工导致失火，事后致58人死亡。人们几乎是眼睁睁看着这栋大楼连同里面的生命被烧成焦炭。其间暴露出来的问题，不言而喻。正是这些被大火烧出来的问题触痛了民众的神经，那铺满马路的鲜花，寄托的不仅仅是哀思。

然而假以时日，若有一天人们凭借某些参赛照片来认知这场火灾，很可能只会看见英勇的警察，而淡漠了那些逝去的生命。

平心而论，摄影记者是冒着生命危险深入现场拍摄，但结果很遗憾：人在现场，却未必能传达真正的现场。因为，他们没能看到正确的焦点应该对准哪里。有人说，事发突然，摄影记者不可能在现场了解幕后诸多问题。我不认同这种说法。的确，记者不可能现场掌握全部事实。但是，这一场都市高层建筑突发的火灾，其伤亡本不应如此惨重，照片应该能反映。其次，当天有关消息已披露事故起因及内幕，记者在跟踪报道时完全可以掌握事态发展方向，了解采访重心所在。最后，参赛之前，图片必须经过选择和编辑，使影像叙述完整。很可惜，这三个机会都被轻易放过，这“看见事件之内”的机会被错失。所以，我们看到一堆又一堆大火的照片，但是也可以说，我们什么也没看见。

再如广州亚运、玉树地震，也或多或少存在这样的问题：除了现场，就是现场。有一种说法：奥运之后再拍亚运，汶川之后再拍玉树，就没感觉了。也许，我们的眼睛总是需要更强烈的刺激，但是，摄影记者之所以专业和职业，在于他的眼睛经过不同于一般人的训练和考验。世界上没有完全相同的事件，所以从根本上讲，激情不是与刺激成正比，而是凝聚着永不停滞的思索。