味怪的作品理不怪

杨子

杨翰端先生的诗集《速成时代》即将出版，我从内心里为他高兴。

我和翰端先生打文字交道已有十年，但从未见过面。上世纪九十年代初我调到《北京日报》工作后，就在《中国青年报》“一诗一画”栏目中读过他的讽刺诗（漫画家王复羊配画），很喜欢。

1999年初我从理论部调到了评论部编言论栏目和杂文专刊，萌发了想开一个“诗配画”栏目的念头，我把想法告诉了漫画家徐鹏飞先生，并请他替我约稿，他就力荐杨翰端先生。从那时起到现在，这个栏目一直坚持了下来，深受广大读者的喜爱。

十几年来，翰端先生在《北京日报》杂文版先后发表了不少有分量、有影响的作品。如：《速成时代》、《台上台下》、《废铁是怎样炼成的》、《小偷与大偷》、《爱情之变》、《异化》、《梁山机构精简纪实》等等。一经发表即被多家报刊和网站转载，好多读者来信称赞此栏目五味俱全，有嚼头。诗虽短，却有角色、有对话、有议论、有场景、有深刻的哲理和寓意。诗写得淋漓尽致，读后余味无穷。

那时，我一直以为杨翰端先生是位老先生，记得他给我的第一篇稿就是手写稿，字迹工整，一笔一画，每次给我的都是原稿。他的诗虽短，但字里行间却蕴含着深刻的道理。简练、犀利，耐人寻味。从诗的字里行间，我读懂了他坚持正义，追求真善美，鞭挞假恶丑的赤子之心。

后来由于该版版面少，诗配画专栏停发了近一年之久。当我调到文艺副刊部后，又恢复了此专栏，便马上和翰端先生联系。至此，我俩才有了第一次通话，感到他为人做事极为低调。从通话中得知翰端先生正忙着准备把在《北京日报》杂文版发的讽刺诗编个集子，几家出版社都看好了他这本讽刺诗配漫画集，我当然与他一样高兴。近日，他给我寄来了书稿和作者简介，我才知道我们是同龄人，有着许多共同的经历。

早在上世纪八十年代，他就出版了讽刺诗集《怪味集》。有评论说，读杨翰端的《怪味集》，常享受着行文简练，以少胜多，节奏明快如鼓点击打、起承转合错落有致、对仗比兴与俚语口语相映成趣的审美愉悦，感受到一股刚健清新的可人之風徐徐吹送（《杨翰端和他的讽刺诗》，载2007年第2期《当代文坛》）。

二十多年时间里，他已在《人民日报》、《中国青年报》、《南方周末》、《中国漫画》等全国多家报刊发表讽刺诗两千余首，发表文学作品四千余篇，并多次获奖。而他偏偏看中在《北京日报》杂文版上发表的作品，令我感动。

此刻，我翻看着杨翰端先生寄给我的厚厚一叠书稿，眼前幻化出当年他一笔一画写成的诗稿。那熟悉的字体，统一的稿纸，好像看到了他挑灯夜战，奋笔疾书的身影，感受到了诗集沉甸甸的分量。这里凝聚了他多年的心血，真可谓“十年磨一剑”。

其实，从1980年10月他在《重庆日报》发表讽刺诗开始，三十年来他一直还在写讽刺诗。他选择的不是一种文体，他坚守的是一种精神，是一个知识分子与媚俗文化“不合作”的批判精神。他不是站在谁的“主义与立场”表态，他的批判锋芒是对着我们的文化、思想与思维方式中的丑陋。

严格地说，翰端先生这些讽刺诗在文本意义上更像是杂文，讽刺诗是一种杂交的文体，它表现形式上像诗，断句、押韵、形象思维，可内容上它有思想、有锋芒的批判，所以有人也把它称之为“怪味”文体。诗歌的主要特征是抒情，是在完成一条灵魂的“审美之路”；诗歌是神性的个体之爱的精神救赎，诗的灵感与诗的精神品质更多的是表现个体生命的独立感受。翰端先生的讽刺诗不是一个个体生命的抒情与审美，而是一个思想者的独立精神的认知。他用一个知识分子的良知与“精神暴政”在进行着“堂·吉诃德”式的对抗，他不因为自己的力量单薄而放弃，他可以被强大者忽略，但他永不言败。

翰端先生的讽刺诗在形式上用足诗的思维方式——形象性。虽说他的部分作品是为别人的漫画配诗，可他拓展画面的能力永远超越画面提供的那些形象，在更广阔的领域中找到同一主题的意象，把这些丑陋集束起来鞭挞。没有开阔的视角就无法收集丰富的素材，没有深刻的认知又会流于对现象的罗列。杨翰端先生在拓展讽刺诗形象空间的同时还做到了深刻。这完全取决于作者的能力了，是他对讽刺诗从构思、立意、语言到创作手法的把握能力，是他对社会深刻思考和感悟的能力，是他日积月累厚积薄发的能力，是他批判精神凝结的智慧能力，是他怀着对社会、时代一种责任感与大爱的能力。

我不是评论家，但翰端先生的这些作品都经我手发表，他请我写序，我欣然接受。这本书的出版，无论对他个人，还是对社会，都很有意义。对我而言，也是一种美好的纪念。坚信翰端先生会写出更多受读者欢迎的佳作，也祝他创作丰收！

【原载2011年10月27日《北京日报·杂文》】