电视片动镜头肩扛手持拍摄要领

毛晓鹏 冯增利

电视片动镜头肩扛手持拍摄要领

毛晓鹏 冯增利

动镜头在电视片中的运用受电影影响，尤其是在美国的动作片中，动镜头的拍摄运用到极致，许多拍摄表达方法值得我们借鉴、学习。动镜头能够营造画面的节奏，并随着画面的变化，给观众视觉带来视觉冲击力。

纪实性拍摄;动镜头;肩扛手持拍摄

动镜头的拍摄是当代电视纪录片、纪实片及一系列纪实性拍摄中运用比较多的画面表达方式。观众看电视，视角是固定的，只能跟从摄像机提供的场景来观看。在这一视域内，观众希望看到更为丰富的场景内容，以及场景中诸元素的变化和相互关系。动镜头的拍摄运用，恰能满足观众的这种收视需求，因此，动镜头成为电视片拍摄中经常运用的技巧。

一 动镜头画面的整体把握

人的眼睛在观看景物时受方向、视野、视线和运动状态的限制。当方向、视野固定，被看的空间也就固定了，视线只能在限定的区域内扫视;当方向发生了变化，视野也随之发生了变化，这样就出现了动态观看。动镜头就是在一个连续的片段中通过摄像机位置的移动、视角方向的改变和镜头光学焦距的推拉等方式进行的画面拍摄。镜头运动必然造成画面景别、方向、视角、速度等元素的变化，这为画面信息量的扩充、画面的叙事表现提供了更多的手段。动镜头在电视片中的运用受电影影响，尤其是在美国的动作片中，动镜头的拍摄运用到极致，许多拍摄表达方法值得我们借鉴、学习。动镜头能够营造画面的节奏，并随着画面的变化，给观众视觉带来视觉冲击力。

在动镜头拍摄时，要综合考虑被摄主体的光比变化，构图、景别变化以及在运动过程中摄像机与被摄物体之间的相对速度变化等因素。特别是在纪实性拍摄中，更需要优先考虑以上因素。纪实性拍摄有许多事情的发生是不可预测的，又是无法进行第二次拍摄的，这就要依靠摄像师来应对突发的事变。摄像师的思维必须紧跟事态的进程，对变化有一定的预判，能在很短的时间内想清楚，如何在一个镜头里利用运动变化来捕捉所需的画面，这不仅需要敏锐观察力，更需要有完成这样镜头的技能训练。

对动态画面的整体把握，重要的是画面运动过程中构图的把握。运动构图是指在变化的过程中各造型元素保持合理的结构和空间分布。在运动构图中，被摄对象与摄像机都处在不同的变动状态，因此画面内视觉形象的构图组合及相互关系，也会连续或间断地发生着变化，在这个过程中要求画面力求做到:平、准、稳、匀。

平——指运动过程中要始终保持摄像机处在水平状态。如果画面中的水平线和垂直线，如房屋、电线杆、人物等歪斜，不仅视觉效果不舒服，而且会给观众造成动荡不安的心理感觉。

准——指运动摄影过程中的画面起幅、落幅和焦点、构图要准确。拍摄时要使用跟焦点、跟光圈的技巧。摇画面时要按照落幅站好位置，然后从起幅画面开摇，这样既可以保证摇拍的镜头速度均匀，又可以兼顾拍摄过程中的画面构图的准确。一般手持肩扛摇拍时，身体不要转动过大角度，否则就会感觉别扭，会对画面稳定不利。

稳——指运动拍摄过程中的画面要保持稳定，不能上下左右摇晃，否则会给人一种头晕目眩的感觉。肩扛手持拍摄时应尽量找一个依靠点和支撑点，尽量运用短焦距拍摄，这样可减少摄影机的晃动。错误的经验是在拍摄动镜头时憋气，不呼吸。一般运动镜头都是长镜头，长时间不呼吸会使身体紧张，加剧抖动，这样肩上的摄像机会更不稳。正确的方法是调整呼吸、均匀呼吸，身体尽量放松，这样摄像机在肩上才能坐得稳，使拍摄的画面抖动程度减到最小。为了减少拍摄时身体的晃动，走路时两只脚应尽量放在一条直线上，步子迈得小一点，并且腿要稍微弯曲，这样身体的各关节就起到减震器作用。

匀——指运动拍摄过程中摄像机的运动速度要均匀，不可忽快忽慢。尤其是在移动拍摄时要注意移动的步伐均匀。移动时可以是弧形移动、圆形移动或直线移动。但不论是怎样移动，都要保持两腿微曲，使移动达到平滑的效果。

二 跟拍动镜头的把握

跟拍是跟随记录人物、事件、场面的表现形式，也是各种电视现场拍摄经常用到的方法。跟拍能使摄像机与被拍对象之间形成相对稳定的视点，使被摄主体在动态中呈现连贯清晰的静态画面，在跟拍中，被拍摄主体的运动直接左右着摄像机的运动。跟拍在纪实性节目和新闻拍摄中有着重要的意义，它能使观众通过画面置身于事件之中，成为事件的“亲历者”。跟拍还能表现出一种客观纪录态度。跟拍有前跟、后跟、侧跟三种方式。前跟是从被摄主体的正面拍摄，也就是摄像师倒退着拍摄;后跟和侧跟是摄像师在拍摄主体的背后或旁侧跟随拍摄。一般采用跟拍要尽量使用摄像机的自动功能，以便拍摄出清晰的画面。

在跟拍时，跟上、跟准被摄对象是跟镜头的基本要求。跟拍的画面始终要跟随一个运动主体，一般情况下摄像机运动的速度与被摄主体运动的速度相一致，这个运动着的被摄对像在画框中处于一个相对稳定的状态，如果是近景始终是近景，如果是远景始终是远景，而背景环境则始终处在变化中。目的是通过稳定的景别形式，使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定，连续而详尽地表现运动中的被摄主体。这种摄法既能突出主体，又能交代主体运动的方向、速度、体态及与环境的关系。如体育运动、驾车等镜头多用跟拍，使主体相对稳定，形成一种对动态人物或物体的静态表现形式，有利于展示人物在运动中的神态变化和性格特点。从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物的视点一致，可以表现出一种主观性镜头，摄像机的视向就是被拍人物的视向，画面表现的空间也就是被拍人物看到的视觉空间，这种视向的统一，可以表现出一种强烈的现场感和参与感。

三 镜头运动契机的把握

动镜头的拍摄除了要正确控制光圈和景别、构图的变化，还要寻找恰当的镜头运动起始时机。每次运动镜头要有目的，要与拍摄的内容衔接好，形成镜头运动的内在动因。镜头运动时要自然切入，让观众尽可能感觉不到移动的人为因素影响。例如，当拍摄两个人物边走边谈的动镜头时，当拍摄的人物开始运动的瞬间，摄像机跟随着运动，这时看起来摄像机的运动与人物的运动好像同步，但实际上摄像机的运动要比被拍摄的人物运动稍晚半拍;当被拍摄的人物停下来交谈时，摄像机也要停止运动，要比被拍摄人物运动的停止早半拍;当被拍摄人物是静止不动时，摄像机也应静止不动。只有这样拍出来的电视画面在动与静的变化上才会感到自然、和谐、统一。有时在一些电视片中会发现，片中的人物还没开始运动，摄像机已经运动起来;当人物从运动状态转为静止状态时摄像机还在运动，这时的画面看起来就很不舒服，感到人为操作的痕迹太明显，这就破坏了人的视觉习惯，所以看着别扭。严重的还会破坏整个片子的风格表现。这就要求摄像师在拍摄时一定要把握好运动的契机，提前或是延后一点启动摄像机。

在纪实拍摄动镜头时，摄像师熟练准确地把握运动的契机是非常重要的。它直接关系到拍摄的画面质量和纪实的效果。只有掌握了这种运动拍摄技巧，摄像师才能在动镜头的拍摄中敏锐地发现何时随被摄对象运动，何时随被摄对象静止不动。从而使电视片的动镜头达到预期设想的效果。

对于动镜头拍摄的掌握，主要在两个方面下功夫:一是在长期拍摄锻炼中不断地摸索，反复演练与被摄对象之间的运动、转承、启合，达到熟中生巧;二是努力学习摄像理论，多看示范资料片，不断提高自身的悟性，善于分析、研究动镜头拍摄的技巧，确立把握拍摄动镜头的职业灵感。另外，在实际运用中应注意，不要一味地追求肩扛手持拍摄。除了是特殊效果的追求，肩扛手持拍摄一般是在不具备使用三脚架等稳定器械的环境下才使用的手段。

Skills of Shoulder and the Hand to Photograph for the TV Drama

Mao Xiaopeng Feng Zengli

The use of moving lens in TV is influenced by the movie photograph and many photograph skills are worth of learning.The advantage of moving lens can construct the rhythm of image and bring audience some strong visual shock following the change of images.

documentary;moving lens;photograph with

G222.3

A

1672－6758(2011)07－0144－2

毛晓鹏，主任编辑，鸡西电视台，黑龙江·鸡西。邮政编码:158100

冯增利，编辑，鸡西电视台，黑龙江·鸡西。邮政编码:158100

Class No.:G222.3Document Mark:A

(责任编辑:蔡雪岚)