导向·标杆·审美享受——评《微型小说美学》

陈辽

(江苏省社会科学院，江苏 南京 210013)

微型小说在上世纪80年代的崛起，在90年代的繁荣，是我国新时期文学领域里的一大景观。出现这一文学现象并非偶然。早在春秋战国时期，我国诸子百家的著作中就有启人心扉的寓言、故事等微型小说。《山海经》中的西王母神话，《世说新语》里短小隽永的人物言行，也都是古代的经典微型小说。唐宋传奇、明清小说中更不乏微型小说上品。“五四”新文学运动后，鲁迅的《一件小事》、老舍的《昼寝的风潮》，更是杰出的微型小说。可以说，我国有着悠久、深厚、优良的微型小说创作传统。还在晚清时期，西方的著名微型小说即被介绍到中国；上世纪二三十年代，我国的微型小说创作又深受西方微型小说的影响。及至上世纪80年代，市场经济启动，人们的生活节奏大大加快，阅读习惯有所改变，思想内蕴丰富、艺术技巧高超的微型小说，便尤其受到读者的欢迎。以上种种因素整合到一起，微型小说在中国的勃兴，就是顺理成章的必然了。

但是，对于微型小说崛起、勃兴这一文学现象，只有少数评论家重视。南京师范大学教授凌焕新就是其中的一个。还在上世纪80年代初，他就编选了《微型小说选》。其后，他密切注意我国微型小说的发展，发现我国微型小说作者理论意识特别是美学意识不强、微型小说评论者缺少上乘的审美价值观、微型小说读者审美情操不高等问题，因而从20世纪90年代起他即致力于微型小说美学的研究。先是写了《微型小说艺术探胜》专论，1991年，他又发表《微型小说的美学特征新论》(载《南京师范大学学报》1991年第4期，后选入陈辽、黄毓璜主编的《江苏文学50年·文学评论卷》)，在我国第一次提出：“微型小说的美学特征表现为机智化的单纯美，特征化的简约美，以及诗化了的神韵美。”在微型小说界产生了震撼效应。有志于微型小说创作的作家，都把凌焕新教授提出的微型小说三大美学特征作为微型小说创作的圭臬。以此为开端，他致力于微型小说美学研究，发表了一系列有关微型小说美学的论文、评论和鉴赏文章。积20年对微型小说美学问题的深入探索，他终于完成了《微型小说美学》这部开创性的著作。读完全书，我认为，《微型小说美学》具有三大显著特色。

一、对微型小说创作的导向性

我和凌焕新教授在上世纪60年代初结识，当时他大学毕业不久，留校任老师，常为报刊撰写文学评论。我在《雨花》杂志当编辑，即为他新颖的观点、老到的文笔、思维的细密所折服，由是两人成为知友，至今已有半个世纪。五十年来，我俩曾经合作过论文，交谈过对文艺问题的看法，因此对他的研究思维、研究方法有所了解。这就是，他研究文艺问题时总是宏观与微观结合，既有开阔的宏观视野又有精深的微观研究；“开荒地”与“攀高峰”结合，既研究别人不曾研究过的新问题，开拓别人不曾涉及过的新领域，又在前人研究成果的基础上更上一层楼，攀登新高峰；理论与实际结合，既有占领制高点的理论意识，又密切结合创作实际和文艺实际。“三结合”的落脚点则是干预创作实际和文艺实际，给创作以导向，给文艺实际以影响。《微型小说美学》正完美地体现了这样的“三结合”，对微型小说创作起了导向作用，在他看来，微型小说的精髓或美学追求，应是“微妙”，即在微小的格局里，表现为一种灵巧高明、超乎寻常的艺术魅力；微妙中还包含着神奥玄妙、深不可识的探求性和神秘性。以“微妙”作为微型小说所追求的美学境界，微型小说创作自可日见其进步。具体到某一篇微型小说创作，作家应以微知著，由近致远；格局虽小，巧于营构；寥寥几笔，神情毕肖；如此创作，微型小说乃能臻于上品。微型小说作家还应有精品的审美期待，做到精深、精巧、精致。有了这样的审美期待，个人的微型小说创作，群体的微型小说文坛，定会呈现崭新的局面。微型小说是短篇小说中的一个亚品种，除了具有短篇小说创作的共同规律外，又有它微型小说的特殊性，这就是讲究短之美；以人物为主，写活一个有亮点的人物就够了；以故事为主，写好一则奇崛的故事就行了；以表达意念为主，铸造出一个有着新颖理念的作品就高了。……在论述这些微型小说美学时，凌焕新教授始终本着宏观与微观结合、“开荒地”与“攀高峰”结合、“理论与实际结合”的精神，对古今中外的优秀微型小说的“美”处所在，“美学”所在，予以揭示和讲评，从而给微型小说作家以极大教益，懂得了微型小说应该写什么和应该怎样写，才能到达美的境界，因而该著作对微型小说创作具有鲜明的导向性。

二、对微型小说评论者具有标杆性

自上世纪80年代初至今，我国新时期的微型小说已有30年的历史。在市场经济的大潮中，未免鱼龙混杂，泥沙俱下。进入21世纪后，微型小说创作出现了“类型化”的缺陷。即不少微型小说往往离不开以下十几种类型：婚变型、情人型、代沟型、诈骗型、搞笑型、事故型、贪腐型、官僚型、暴富型、贫富悬殊型、弱势群体成员受辱型、乐极生悲型、意外惊喜型、国外移民遭际型、跨国婚姻悲喜剧型……看得多了，不免腻烦。这就是为什么近年来微型小说反而不如上世纪八九十年代红火和受读者欢迎的原因之一。在此情况下，十分需要微型小说评论者的审美评说。然而，颇为遗憾的是，不少微型小说评论者在审美价值观上缺乏“标杆”，因而分辨不出作品的妍媸、美丑、真伪、善恶。《微型小说美学》有鉴于此，在著作中给微型小说作者导向的同时，也给了微型小说评论者一个正确的微型小说审美价值观，作为评说微型小说的“标杆”。《微型小说美学》认为，微型小说的生命在于“原创”，即首创、独创。“如果模仿过多，陈词俗套，赶时髦，追热点，往往就会丧失它的艺术生命”，恰好击中当前微型小说“类型化”的要害。如何做到首创、独创？一是写实化。在一棵树上没有两片完全相同的树叶，在现实生活中也不会有两个完全相同的人物和事件。越是写实，就越是能够避免“类型化”。二是哲理化。“随着现实世界的纷纭万象不断被感知，作者历史观和思辨意识深化的直接结果”，将是“丰满的形象与深邃的哲理的契合无间”，于是也就有了首创和独创。三是诗化，即是“创作主体用诗的眼光和审美要求来透视生活、撷取生活，追求诗的音乐境界、抒情境界，追求诗的律动、韵味，用诗的基因补充和丰富小说的构成因素”。四是变形化。变形化给微型小说“涂上的则是一层耐人寻味的惊怵和诙诡”。有此“四化”，“类型化”的倾向当可逐渐克服。此外，《微型小说美学》对微型小说的语言美、意境美、结构美、情节美，也都提出了“标杆性”的要求。微型小说评论者按照《微型小说美学》提出的“标杆性”的审美价值观来衡量作品，研判高低，定会使我国的微型小说评论水平较快地大大地提高。自然，“标杆性”的审美价值观，也有助于微型小说作者写好作品；对微型小说作家的创作导向，对端正微型小说评论者的审美价值观，也有教益；两者有联系，但侧重点毕竟是不同的。

三、对广大读者具有审美鉴赏的享受性

多数读者在阅读了一篇微型小说或一部微型小说集后，能够直感该作品好或者不好，艺术性高或者低，但是常常说不出好在哪里，高在何处。而《微型小说美学》不仅指导微型小说作者怎样才能写出优秀的审美的微型小说，启发微型小说评论者怎样才能写出切合作品美丑实际的微型小说评论，而且还以其全部论述潜移默化读者怎样以审美的态度和角度阅读和鉴赏出众的微型小说，从而得到一种美的享受。其中第四编《微型小说的审美鉴赏及写作》，对读者尤其具有直接的启蒙意义。读这些鉴赏文章，阅读过程就是美的享受过程。读完全部《微型小说美学》后，再去阅读微型小说，就不再是直感某篇作品的优劣高低，而是能够在优秀的微型小说中得到美的享受，并对低劣的微型小说有所抵制和批判了。

《微型小说美学》有此三“性”，它将在微型小说创作界、评论界、读者界产生长远的良好影响。凌焕新教授今年已七十五岁高龄，我祝愿他有生之年在保护身体健康的前提下，能继续研究和写作微型小说美学论著，为我国和海外的华文微型小说创作、评论与鉴赏，做出更大更新的贡献！