隋唐五代的书法

余巨力

隋唐五代的书法

余巨力

回顾书法史，隋朝是一个关键的过渡时期，书风继承南北朝遗绪而逐渐融合，为唐代书法的繁荣起了前导作用。综观隋代遗世的碑刻、墓志，基本以楷书为主，结体或斜画紧结，或平画宽结，风貌自成，如《龙藏寺碑》、《董美人墓志》等。隋著名书家有僧智永、丁道护。智永为王羲之七世孙，书法体兼众妙，平正和美，有真草墨迹《千字文》传世。

唐朝是继汉朝之后我国封建王朝在政治、经济、艺术诸多领域高度发达的又一个全盛期。书法崇尚规矩法度，雄伟壮丽，大致奠定了中国传统书法的总格局。这既与书法的自然规律有关，也和国力世运联系密切。在唐朝，朝廷定书法为国子监六学之一，设书学博士，以书法取士。唐太宗本人亦是书家，酷爱并推崇王羲之书法。凡此种种，有力推动了唐代书法的发展。

一般而言，唐代书法以楷书和草书成就最特出。而书家数颜真卿影响最大。唐初，楷书以欧阳询、虞世南、褚遂良为代表，总体风格瘦劲。欧书源自北魏，方笔多，结构紧，以险峭取胜，作品有《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》等。虞书传法于智永，锋芒不露，比较工稳，是当时的主流，代表作为《孔子庙堂碑》。褚书师法《龙藏寺碑》秀劲细挺一路，笔法夸张，有起伏顿挫，作品有《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》、《雁塔圣教序碑》等。唐中晚期楷书代表为颜真卿、柳公权，与初唐相比，书风肥重，素称“颜筋柳骨”。颜书集雄伟刚健一路之大成，圆笔中锋，丰茂厚重，浑如其人，代表作为《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》等。柳书吸收了欧阳询、颜真卿之长而又自出新意，方圆兼施，楷法瑾严，作品有《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。唐代草书以孙过庭、张旭、怀素为代表。孙书宗法二王，精可用笔，传世墨迹《书谱》，书与论双绝。张旭、怀素作草，摆脱二王藩蓠，已进入了狂草的境界，世艳称“颠张醉素”。

唐代行书亦功颇可观，首数颜真卿，代表作为《祭侄文稿》和《争座位帖》，其次推李邕，学从二王而有创新，代表作《麓山寺碑》、《云麾将军李思训碑》等。另外，僧怀仁集王羲之书《圣教序》行世，也是一桩盛习事。

唐代五体皆备，篆隶不绝。李阳冰以小篆独步一代，李书师法《峰山碑》，开合变化，自成一家。隶书规矩森严，法多趣少，时以韩择木、史维则、蔡有邻、李潮并称四家。

唐代书论在三国两晋南北朝的基础上愈加完善，尤其关于技法的阐说，内容丰富。除孙过庭《书谱序》外，张怀罐的《书断》、张彦远的《法书要录》等等，不胜枚举，均极有价值。

五代继唐末丧乱，社会凋敝衰败，书法亦由高峰坠入低谷，唯杨凝式一枝独秀，学欧颜，追羲献，其书醇古淡雅，俨如道骨仙风，被后人所重。

栏目主持:张 奕 高甬加