光影动态空间的个性塑造——对电脑灯光动作设计艺术的探讨

袁广福

（大连电视台，辽宁 大连 116022）

光影动态空间的个性塑造
——对电脑灯光动作设计艺术的探讨

袁广福

（大连电视台，辽宁 大连 116022）

探讨电脑灯的动作设计在演员的表演、舞台空间的展现等方面产生的积极意义。

舞台美术；电脑灯；布景；空间

电脑灯进入中国演艺行业已经十几个年头，现已成为各类演出灯光设计中不可或缺的重要设备。光的可移动性是电脑灯区别于传统常规基础灯具的最大特点。因此，电脑灯的特点与强大功能的最明显体现就是动作设计，它直接表现为演出视觉效果的动态与静态之间的转换，是当前电视画面节奏与律动感重要且常用的表现手段。如何利用电脑灯本身的特质，充分发挥灯光设计人员的想象力，创造出更新更美的舞台动感灯光画面，设计“个性化”的灯光动作，是我们每一个灯光设计者必须仔细深入思考的课题。

本文详细分析独立的可移动光束与舞台艺术主要元素之间的关系，探讨在现代舞台艺术中深层挖掘灯光的特殊作用，创意更新更美的电视画面。

1 可移动光与演员的关系

戏剧、戏曲、歌剧、舞剧等舞台艺术，基本上是以人为中心的表演艺术，对于电脑灯的移动光束要求非常严格。现场的演出是以全景定位的，每个观众不论位置角度如何，相对于舞台他的视觉范围都是整体性的。因此，从光束与演员身材的比例而言，长达几米甚至十几米的光束，有更强的动态表力度现。设计动态灯光要特别小心，甚至一些移动过程必须在熄光后完成，勿使移动的光束干扰演员的演出主题。但只要所有的光束移动完全结合剧情，以表演为中心，合理设计安排，可移动光会给舞台带来特殊的效果，为演出增色。

1.1 少数演员时的定位与追踪

云南丽江的民族风情舞蹈《丽水金沙》中利用电脑灯的可移动光束的特性，设计了大量定位的追踪方式，即：为一个或一组人物作定点光，使电脑灯的光束如追光一样在舞台上跟踪人物的运动轨迹，令人耳目一新。使用这种设计方案，光束必须严格按照舞台上的表演轨迹，要求设计编程操作人员必须谙熟舞台的表演内容，根据内容预制大量的移动光束程序，同时，演员也必须有良好的舞台功底，能比较严格地遵守表演的运动轨迹，这样才能使人物与灯光相互配合默契、相得益彰。

在电视节目中，这种定位追踪的方式也应该被广泛采用，特别是作为单一人物的表演，可以用一台电脑灯来突出意境，也可以用多台电脑灯，多层次地使用，利用光束的组合在相应区域内移动，来完成与人物表演的配合。而且在电视节目中，由于演区有区分，镜头有区分，甚至可以合理的将不同镜头拍摄的画面切换重叠，电脑灯的动态发挥便更为自由。比如：很多灯光设计师非常喜欢在演出高潮或段落即将结束时，将所有电脑灯的光束聚集到演员所在的一点，然后再配合音乐的起伏分散开来，以人物为中心做光束的聚散移动，大开大阖，气势恢弘。而在电视转播过程中，人物的表情和灯光整体效果可以同时出现在一个画面中，这大大减轻了因灯光的大范围运动，造成观众视觉离开中心人物的问题。

1.2 演员众多时的空间调度

场面宏大、演员众多的户外演出的转播，是电视节目中常见的表演形式。由于人数众多、演区开阔，作为配合舞台中心人物表演的电脑灯，其运动方式就以突出重点区域中的人物为主，这时，电脑灯起着引导观众视线的作用，快速准确的区域定位成为电脑灯应用的关键。

在宽大的舞台上，特别是有大量演员的动态舞台上，中心人物很难被观众发现。按常规，舞台的空间及区域的转换往往是通过灯光的明暗对比来完成的。但在电视转播中大场面中的许多细节，都是通过舞台各部的不同机位、不同景别表现的，电视画面需要随时进行近、中、远景的切换，灯光的明暗对比显然不能适应转播要求，而利用电脑灯的群体动作跟随表演中心的位置进行移动，就成为大场面演出的必备手段。这是电脑灯区域定位移动的另一种方式。设想在缤纷异彩的舞台上，上百名演员在舞蹈、大量的灯光在变换，此时需要强调一个特定区域的中心演员，最好的方法就是：将舞台上各个区域空间的部分电脑灯光束，集中到其所要突显的演员所在位置。这种明显的光束移动，不仅强调了主要区域，而且在更大的范围内进行了空间调整，成为演员和舞台空间的连接媒介，最有效地调动了观众的视觉，使舞台完整的画面主次分明，和谐统一。

对于演员众多的场景（如群舞），可移动光束不再是强调某个重点局部的定位运动，而是整个区域空间的动态效果组成部分。演员的舞蹈和自由变换的光束之间必然在音乐的统领下形成一种节奏上的契合，视觉上则形成一种舞台表面和舞台空间的光影虚实的互动关系。此时的动态灯光，不拘泥于为演员服务的角色，而是主动成为舞台情绪的操控者，表现更为主动、张扬、积极、个性，这种动态光束的设计与灯具的安装位置和灯光自身的运动组合编辑密切相关，同时设计者在时间、空间和节奏的把握上必须具有相当的功力。

在舞台上，电脑灯与人物的关系非常复杂，时而是起落转承的从属关系，时而是结合呼应的互动关系，光束的移动有时候不仅仅局限于舞台空间本身，还要结合剧情、表演内容进行细节处理，特别是灯光的组合排列运动形式，是创造个性的动态效果与人物如何互动的关键所在。

2 可移动光与具体景物、幕布的关系

对于舞台的景物来说，光可以来自各个方向，如正面、侧面、顶部、后部等，结合明暗的变化，能根据不同场景需要，营造出不同的效果。可移动灯光的变换，有虚拟时空的作用，因此，会对各种景物有强烈的影响。应尽量避免将聚实的光斑照在实景上，以免破坏原有的主体意境和气氛。（特意将图案、色光等投射到实景上，追求特殊效果不在此文探讨范围。）

2.1 对实景的装饰与美化

可移动的光束会使实景的效果发生奇妙的变化，从而改变整体舞美效果。此时舞台的动态效果是通过灯光的变化与具体实景的互动来完成的。在2003年的第五届西湖博览会开幕式上，灯光设计将电脑灯安装在巨大的蝴蝶造型的背景上，当上百台电脑灯的光束同时运动时，仿佛巨型蝴蝶在翩翩起舞，场面非常壮观。

处理可移动光束与实景的关系，要像处理光束与人物关系一样，谨慎行事。将可移动光照射于实景之上，自然会形成明暗运动的光影，这是对主体景物强调或描绘的一种特别的手段。使用巧妙可以改变景物原有的特质、形象，使整个景物有一种动态的效果，创意性的用光会使画面更为生动。

在电视画面中，环境是非常重要的。有很多的画面都是脱离演员，常常只有实景、画景的独立舞台环境。由于灯光在环境创造中的作用特别显著，使用灯光改变实景画面中的效果，就成为最方便和最多用的方法了。

光与景的结合，会形成光、景、影的大范围互动，创造出舞台的时空转换，将画面营造得更为生动悦目，进而让有限的可视空间提升成更为广泛的想象空间。比如：反映军旅生活的电视小品《白桦林》以黎明前的夜色开场，电脑灯光束自地面伸向前方，透过枝叶以逆光的形式扫过白桦林营房，结合风声的音效，为景物勾勒出一道动态斑驳的轮廓，生动地描绘出晨曦中庄严的冰雪军营；当早操中的战士们以踢踏舞的节奏一字排开时，灯光放亮，预示着阳光升起，光束在营房上来回扫动，随着灯光的明暗变化，仿佛整个营房都在起舞，昭示着军营里年轻士兵的激昂活力。在这些场景中，可以清楚地看到光与影的组合，看到光、景、影的互动。造影是将光与景结合起来的重要手法，这种手法对舞台环境、灯光运用等因素的要求非常讲究，特别是移动光束的动态变化，要求更加细腻准确。

将可移动光投射于景片或幕布上，可以对景片或幕布上的画景进行动态的改造。利用整体或局部灯光的明暗、强弱的转换，使本来静态的固定实景，变成虚拟可变甚至具有一定律动感的“动景”，这种律动从整体上表现为整个画面的动感效果，就局部而言是画面内所绘制景物的深浅强弱变化。画景的色彩与投射于画景之上的色光有着最为密切的关系，而增加了动态光之后，它的意境又会有所延伸，结合电视视频的效果，能使画景在本质上超越原有的功用，不再只是表现画景的内容，画景自身也成为一个舞台的表演元素。

2.2 抽象背景的创造

当一个没有任何画面、色彩的白色天幕放在灯光设计师面前时，无异于给设计者一个自由发挥的界面，就像给画师一块白色的画布。不同的是，从视觉上讲画师最终的作品是静态的，而灯光设计师最终的作品是连续动态的。白色幕布上的灯光动态造景，是非常富于创造性的，是一项能充分发挥设计人员想象力的工作。电脑灯在灯光设计中的创意性应用多种多样，本文只探讨其光束运动状态的组成。

首先，灯具的摆位非常重要，灯具安放的空间位置决定了最终的灯光效果。所以在设计运动程序之前，必须考虑好灯具的位置。

其次，要充分了解灯具的特点和控制系统的性能，尤其是对灯具的运行速度和精度以及控制台所能控制的总体时间、速度、步间延时非常熟悉，因为在大量特定的场景中都会用到这些因素。比如：模拟海上日出的光效，可在天幕两侧的舞台上放置几台染色摇头灯，用蓝色光上下往复扫描与明暗变化结合造成海浪效果，再用一台图案摇头灯，选择圆形图案加红色模拟太阳，慢慢从天幕下方向上移动。在这个场景中，两种灯具的运行速度是不同的，模拟海浪的灯具运动距离短，速度相对较快，步间延时较短；模拟太阳的运动距离长，速度相对较慢，步间延时较长。如果使用可分别控制速度延时的控制台，编辑起来就比较方便，如果不是使用可分别控制速度延时的控制台，就要求操控人员进行非常细致地多步骤编辑，并将每步运动连接起来。操作人员还要掌握灯具运动的平滑性，不致使太阳的运行忽快忽慢，或者有停顿的现象。

第三，多光束移动其实更多的是较为抽象的排列组合，并不像前面的例子那样容易描述。我们可以使用以下一串词组来表明它们的组合运动状态和方式：整体、分组、单一、间隔、连续、跳跃、对称、分散、均衡、规律、无序……所有这些描述的词组之间还可以进行相互的多重组合，本文只能以这种较抽象的方式来表明可设计的组合与变化是繁复多样的，而付诸实施要靠设计者自己的经验、感悟和创造。

舞台电脑灯光动作，只是舞台灯光多种动态表现中的一种，是相对较复杂、有个性的一种。那些可移动的光束仿佛是无数的巨大画笔，任意挥洒在舞台的空间，形成一幅又一幅绚丽的画面，使舞台的艺术表现得到深化，给观众带来美的感受。

The Individuality Design of the Light and Shadow Space–Probe into the Action Design of Moving Lighting

YUAN Guang-fu
(Dalian Television Station, Dalian Liaoning 116022, China)

The signif i cance of computer lights’ action design in the actor performances and the stage shows is approached in the paper.

stage art; moving light; setting; space

（编辑 张 淼）