《入殓师》“入殓场景”剧作分析

《入殓师》一片中总共出现的入殓场景有十余次之多。下面我将按照这些场景在影片中的出现顺序对它们进行详细的分析和解读。

开场入殓场景

影片以主人公小林和社长一起去为一个男扮女装者入殓开场，这个情节的实际发生时间是在整部影片的后半部分。剧作者把男扮女装者的这个入殓场景分成了两段，把前半段提到了电影的开头段落，而后半段则留在电影的后半部分按照它的本来发生时间出现。这样我们就看到，影片以提前叙述的方式把一个入殓场景放在了开头。编剧为什么要这样做？这样做在叙事上有什么好处？我认为至少有两个好处：首先，开门见山地向观众展示入殓的“奇观”，迅速吸引观众的注意力。“入殓”对很多观众来说都是一种“奇观”，大部分人在生活中很少见到或根本不可能见到这种场景。而日本民族的入殓场景对世界上的其他观众来说就更是一种难得一见的景象了。因此，当影片以一个为死者入殓的仪式开场时，观众自然会感到兴趣盎然了。其次，开头的这个入殓场景是一个非常详细的入殓场景，而影片中所展示的其他入殓场景相比这个，都根据各自不同的叙事目的进行了省略。开头场景的详细为以后场景的省略提供了依据，尤其是为小林参与的第一次入殓场景的省略提供了依据。小林入行后参与的第一次入殓工作是和社长一起为一个死了两周、尸体高度腐烂的老太太入殓。给高度腐败的尸体入殓，首先具有拍摄上的难度，难以找到这样的尸体来拍摄。其次，如果真把这个场景拍出来，观众也会恶心。所以我们看到影片中这个场景止于小林对尸体的呕吐，后面发生的入殓作业就留给观众自己去想象了。设想一下，如果没有影片开头的那个详细展示入殓师入殓工作的场景，在这里就不能省略了，因为观众要是从没看到入殓师怎样为死者入殓，那他就无法凭想象知道入殓师的具体工作是怎样的了。

死了两周老太太的入殓场景

上面已经讲过了，这是小林的第一次入殓工作，镜头到小林呕吐止。从剧作的角度看，编剧为什么要把一个死了两周、尸体高度腐烂的老太太安排成小林第一次参与入殓工作的对象呢？影视剧编剧的一个重要方法就是“让人物处于困境之中。”只有困境中的人物才是有“戏”的，才是戏剧性人物。一个人自始至终生活幸福、婚姻美满、工作如意，他不是戏剧人物，不是电影、电视剧感兴趣的人物。具体来说，剧作者使人物陷入困境的方式主要有两种：第一种是让人物一出场便处于某种令人绝望的困境之中，第二种是人物出场时的初始状态是正常的平衡状态，但这种平衡很快就被打破了，人物随即被推入困境当中。第二种方式更常见，编剧们用的更多。本片编剧小山熏堂也是用第二种方法来设计主人公小林的故事情节。而一般来说，在采用第二种方法时，剧作者都必须尽快让人物陷入困境。不然观众就没有耐心看下去了。所以，编剧给了小林当头一棒，让他一入行就必须面临孤寡老人高度腐烂的尸体，使他一开始就陷入困境。

鉴于剧作上的这个目的，这个场景的拍摄重点放在了小林对腐败尸体的强烈反应上。至于对尸体真正的入殓作业则省去了。

中年妇女的入殓场景

从老太太入殓的现场回来，浑身臭味的小林在公交车上遇到了令人难堪的一幕。幸好当年的那个老澡堂还在，小林彻底洗了个澡才回家。没想到回家再次发生了让他尴尬的事情：妻子美香端上餐桌的是邻居家送来的新鲜鸡肉！裸露的皮肤、死去的生命、触目惊心的尸体……显然，小林在鸡肉与老太太的尸体之间产生了联想，他再一次呕吐了。伴随着身体上的这种强烈反应和不适，小林陷入困惑当中。正当此时，编剧设置了小林的第二次入殓工作：为一位中年妇女入殓。

这次入殓作业是由社长完成的，起初，郁郁不乐的小林只是冷眼在旁观看。然而，在亲眼目睹社长专心致志、心无旁骛地把死者打扮一新的过程中，小林的内心不知不觉发生了变化，慢慢地，他仿佛被唤醒了，紧接着的一段独白向观众诉说了小林灵魂深处的领悟：“让已经冰冷的人重新焕发生机，给予她们永恒的美丽……我感觉到将遗体入殓的行为，其实是件非常美丽的事情。”尤其是当家属告诉小林和社长，“这是她最美丽的一天”的时候，小林深切领会到了入殓师工作的意义。于是他重新燃起了工作的信心。而让遭遇第一次重大打击之后的小林拾起信心、继续工作，正是编剧写这个入殓场景的目的。

和这一叙事目的相适应，这一场景在拍摄上有几个侧重点值得分析：小林的脸以肩部以上特写镜头的方式出现多次，社长专心工作的脸部特写镜头也出现了数次，死者照片也以特写镜头出现两次。小林脸部特写镜头是为了揭示他内心从冷漠到被触动的发展变化。社长脸部特写镜头是为了显示社长用心为死者服务的工作态度，而社长的这种工作态度是小林受到感动的很重要的因素。再看死者照片的两个特写镜头，一个出现在小林的主观视线之后、社长的主观视线之前，同为两人的主观镜头。从这个特写镜头中我们感到，尽管逝者已亡，但照片上微笑的她仍然宣告了她的“在场”，她仿似在默默注视着入殓师的工作。另一个镜头出现在男主人的主观视线之后，是他的主观镜头，微笑着的死者仿似在对丈夫说：我对入殓师的工作很满意。

如果把中年妇女的这个入殓场景和开场男扮女装者的那个入殓场景相比的话，我们可以想象，实际上在拍摄现场，这两个场景都是一样的：一个入殓师正在入殓作业，在他身后站着另外一个入殓师（只不过在这个场景中，在入殓作业的是社长，站着的是小林，而在开场的那个场景汇中，在入殓作业的是小林，而社长站着），而在他对面则跪坐着一群家属。但是两个场景在拍摄方法上却大不相同，开场的入殓场景以全景镜头为主，镜头持续的时间相对较长，以展示小林的入殓作业为主，而在这个场景中，特写镜头很多、镜头基本都是短镜头，因为这个场景的目的是为了表现小林内心状况的变化。

上吊自杀者入殓场景

这个入殓场景没有在影片中直接展示。这个场景有两个叙事目的：一，这次入殓作业是小林第一次独自工作；二，美香对小林的工作产生了怀疑。在小山熏堂的剧本中，美香跟踪了小林的这次工作而发现了小林的职业。但在影片中导演泷田洋二郎简化了这场戏，省去了小林走出家门后的情节，用装睡的美香在小林离开后猛然睁眼的镜头来表示她已对小林的行为已有所觉察。

少女的入殓场景

这是一个为了再次造成小林的人生陷入低谷的场景。在这个入殓场景中，死者的母亲对小林的工作大为不满，不仅如此，一个男家属还旁敲侧击地对小林进行了侮辱。而此前，小林在街头遇到洗澡堂老板娘儿子，他劝小林找一个体面点的工作；美香也因为发现了小林做入殓模特的DVD而离开。多重打击加在一起，小林再次动摇了，他准备找社长去谈辞职的事宜。

在拍摄上，这场戏总共拍摄了两分多钟，时间比较短。场景开始时，入殓工作已即将完成，所以没有太多展示入殓场景。重点在于展示死者家属对小林的责备和羞辱。

男扮女装者入殓场景

上文已说，这个段落中的入殓场景被分成了两截，前半截被移到了影片的开头，作为一种“奇观”。后半截则按照它本来的时间顺序出现在现在。男扮女装者后半截的这个入殓场景在整个情节发展中的作用是为了让陷入低谷的小林重新振作起来。在遭遇了种种不顺之后，小林此时正在怀疑自己的工作。但男扮女装者父亲的一席感激的话，再次让小林肯定了自己作为入殓师的价值。编剧一方面让这两个场景结合起来，向观众展示一次完整的入殓，另一方面又有意把这个场景分成两截，放在影片中不同的位置，以展示它们各自不同的叙事目的。

在拍摄上，和影片开场所展示的这个场景的前半截侧重于展示小林的入殓作业不同，这个场景重在展示男扮女装者在入殓师的手中面貌一新以及家属的感激。

老奶奶——小男孩——秃头男性——无名者入殓场景

这是一个用蒙太奇段落展示的包括多个入殓对象的场景组合。这个段落从小林为社长和上村小姐拉大提琴开始，其后，不同年龄不同性别死者的入殓场景与小林的工作生活场景，以及在河堤上拉大提琴的场景交替剪辑，一方面使得本来悲痛沉郁的入殓场景变得轻松诗意，让观众在情绪上有稍稍的舒缓；另一方面则从叙事上告诉观众：随着时间的流逝，在一次又一次的入殓作业之后，小林作为入殓师已经进入常规的生活状态，不再有前面的大起大落了。

所以，这个段落中的入殓场景都拍摄的很简省，点到为止。

洗澡堂老太太入殓场景

怀孕的美香最终还是回到小林的身边，但是这并不意味着她的妥协，“你的工作能堂堂正正地对孩子说出口吗？孩子一定会被其他孩子欺负的。”怎样才能让美香改变对小林工作的看法？编剧设计了洗澡堂老太太的死。因为是熟人，美香也去为洗澡堂老太太送行，在入殓现场，美香亲眼目睹了丈夫小林细致地、全身心投入地把澡堂老太太死者装扮一新，慢慢地，在美香内心深处，她开始对小林的工作刮目相看，她开始理解小林……

在这个场景的拍摄中，导演多次拍摄了美香的看，给她的脸部以特写镜头。而且美香看时音乐起。这种看，逐渐由一种旁观变成一种欣赏。此外，镜头中也展示了洗澡堂老太太儿子的看，他曾经当面向小林表示他对入殓师工作的不屑，但是现在，他亲眼证实了小林的双手所带给死者的尊严与美丽。

小林父亲入殓场景

影片中小林最后一个入殓对象不是别人、正是与自己断绝多年的父亲。这个入殓场景有两个叙事目的，一是为了让小林找回久已失去的亲情，二是让美香进一步理解小林的工作。

这个场景在拍摄时重点展示了小林对父亲面部的处理。因为正是在仔细擦拭父亲面部的过程中，小林逐渐忆起了印象中早已模糊的父亲的脸。尤其是当他发现父亲紧紧攒在手中的石头时，小林再也抑制不住激动的流水，他终于在父亲死后确认了父亲对自己的爱以及自己对父亲的爱。这个场景还重点拍摄了美香的看，就像前一个场景中，美香观看小林给洗澡堂老太太入殓一样，美香在看的过程中越来越认可丈夫小林的工作。同时，她也感到欣慰和感动，因为小林终于找回了亲情。

[1]小山熏堂《入殓师》.洪旗，译.《世界电影》2009 年05期

[2]周涌.影视剧作元素与技巧 [M].北京：中国广播电视出版社，2004.