浅论V&A博物馆与水晶宫博览会的渊源问题

文/邢鹏飞 Xing Pengfei

浅论V&A博物馆与水晶宫博览会的渊源问题

文/邢鹏飞 Xing Pengfei

1851年伦敦博览会（英文全称Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations，后世以Great Exhibition为特指这一场博览会的专有名词），从1851年5月1日至1851年10月15日，这次博览会历时5个多月，吸引了六百多万参观者。由于参展国家较多和展馆的新材料和新形式的运用，也称为“万国工业博览会”或“水晶宫博览会”，是第一届真正意义上的世界博览会，也是维多利亚时代最重要的里程碑。V﹠A博物馆（全称Victoria and Albert Museum）即维多利亚和阿尔伯特博物馆，创建于1852年。V﹠A博物馆以工艺设计而著称于世，它的诞生与1851年英国水晶宫博览会的诞生有很大的渊源。其一是V﹠A博物与水晶宫博览会的组织者和创建者问题；其二是V﹠A博物与水晶宫博览会产生的宗旨和对后世的意义等问题。

一、1851年伦敦博览会

早期的世界博览会是欧洲工业革命的产物，18世纪中叶到19世纪中叶，英国率先经历一场大变革，以农业、手工业为主的个体经济转变成了以工业、机械为主的城镇经济。其它欧洲国家法国、荷兰、比利时、意大利、西班牙等也不甘示弱，将工业革命办得有声有色。头号经济强国英国深信自己的产品天下无敌，为了带动国家经济的进一步发展，英国发起博览会的号召并十分自信地邀请了其他其它国家前来参加。举办国际性博览会还是历史上的第一次，因此伦敦的水晶宫博览会也被称为“万国工业博览会”，当时前来参展的有25个国家及15个英国殖民地。这次展览会主题突破了先前的手工艺题材，展出了引人注目的蒸汽机、火车头、水利印刷机、纺织机等。英国利用这次博览会的国际舞台炫耀了自己的国力，开拓了国际市场，进一步巩固了世界强国的霸主地位。

1851年伦敦博览会的两位关键人物是阿尔伯特亲王和亨利•科尔先生。阿尔伯特亲王是维多利亚女王的丈夫，他对科学和艺术在工业中的应用特别感兴趣，自己也有很高的艺术鉴赏力，于1844年接受皇家艺术协会主席一职。皇家艺术协会建立于1753年，其目的是推动艺术、制造业和商业的发展[1]。科尔是促成此次博览会的关键人物，他看到了博览会对英国社会发展的重要性，亲自到法国观摩了巴黎十一届博览会，并发现目前欧洲博览会中均没有国外展商。他亲自起草了举办国际性博览会的计划书，并数次与阿尔伯特亲王商讨。最终阿尔伯特亲王终于宣布：“博览会必须包含国外产品……，当然是国际性的。”[2]开幕式当天，维多利亚女王出席了开幕式，在女王当晚的日记中回忆道：“今天是我们生活中最伟大、最光荣的一天。令我自豪而又喜悦的是，我心爱的阿尔伯特与这一天永远地联系在一起。这一天令我心中充满感激之情……海德公园里人山人海，前所未有。出发时，天空微微下着细雨。当我们到达水晶宫前，太阳出来了，阳光照射在宏伟的大厦上面，每个国家的旗帜都在阳光下飘荡……这个宏伟的建筑物里面布满了各种展品和装饰物。乐器的美妙之声，还有我的丈夫，这个‘和平节’的创造者，将来自天涯海角的艺术和工业联合起来。”[3]

展览会共分为6大部分，包括原材料、机器、纺织品、金属玻璃陶瓷制品、美术。当时世界正处于手工艺时代向工业时代发展的转折期，参观者对五花八门的展品惊讶欢呼之时，尤其对那些蒸汽机、火车和机械设备更是赞叹不已。美国产品是这次展览中的后起之秀：“亚美利加游艇、麦考密克收割机、辛格缝纫机、霍布斯锁，特别是柯尔特连发手枪，使向来傲慢的英国人看的目瞪口呆。这些产品设计朴实，制造技术高超，真实地反映了机器生产的特点和既定的功能。”[4]英国工艺美术运动的领袖人物莫里斯和拉斯金都参观了水晶宫博览会，而且工艺美术运动也在工业革命和此次博览会的压力和刺激下发展起来的，水晶宫博览会正是处于纯艺术向应用艺术转型过程中举办的。

二、维多利亚和阿尔伯特博物馆

维多利亚和阿尔伯特博物馆位于伦敦南肯辛顿，是世界最著名的综合性艺术博物馆之一，是全世界创立世间最早、规模最大的设计艺术博物馆之一。V﹠A博物馆诞生于1851年的博览会，它是阿尔伯特亲王的朋友亨利•科尔爵士的设想，原是装饰艺术博物馆，于1852年在马尔博罗大厦对外开放，数年后迁址南肯辛顿，1899年改为现名，亨利爵士是第一任馆长。

亨利•科尔（Herry Cole）是1851年伦敦博览会的主要促成者和策划者，同时也是V﹠A博物馆的促成者和策划者。在19世纪30年代，英国政府开始关注设计革新，主要通过建立各种设计类学校，来完善艺术家的教育，特别是使其能够从事各类工业产品的设计工作。亨利•科尔爵士执掌了这次艺术革新运动的大旗，同时还做了长期的政府报告。“作为一个行政人员，他相信纯艺术和生产商之间的联盟将会提升大众品味。”同时科尔通过自己的亲身实践来促成他的设计革命，他设计了高品质的儿童读物《财富之家》（Home Treasury），还设计了茶具和其它一些工业产品，并在1847年建立了“萨莫雷艺术加工厂”（Summerly Art Manufactures）[5]。同时科尔也一度积极地推行教育，他认识到没有对于教育和公共关系的重视，他的理念将永远不能获得接受和认可。而1851年伦敦博览会和随之成立的维多利亚和阿尔伯特博物馆就是他推行其设计理念和教育体制的两个手段。科尔之前也参观了法国的博览会，意识到英国的技术教育水平相对落后，这样会直接影响到大工业时期国家经济的发展，从而大大加强了水晶宫博览会中工业产品的比重。1851年1月23日，水晶宫的设计者帕克斯顿写给首相罗素（John Russell）的信中建议道：“博览会的前两周内实行每天收费，其后每周只一天收费，其余时间免费开放。他认为这样更能达到宣传和教育目的，而博览会的目的就是对大众教育和劳动成果的庆祝，因此工人阶级英国参与其中。”[6]伦敦的南肯辛顿博物馆（后来的V﹠A博物馆）于1852年创办，博物馆同时附属有一所设计学校，也就是南肯辛顿设计学校，科尔担任博物馆馆长和设计学院院长一职。水晶宫博览会一结束，科尔就开始组建南肯辛顿设计学校，其部分筹备资金来自于博览会的巨额收入，目标就是针对工业化生产而培养设计师[7]。南肯辛顿设计学校成立于1937年，在这所学校学习的有瓦尔特•史密斯(Walter Smith)、克里斯托弗•德雷瑟（Christopher Dresser）、埃德温•勒琴斯爵士（Sir Edwin Lutyens）、查尔斯•马里奥特（Charles Marriott）等杰出人士，后来发展成为英国最好的设计学院——英国皇家艺术学院，始终担任着设计服务于工业的大任。

V﹠A博物馆的创建与其附属的设计学校是同步的。1851年博览会获得了空前的成功，阿尔伯特亲王用其盈余购买了5000英镑的展品，并与1852年建立了“装饰艺术博物馆”（Museum of Ornamental Art），专门存放和向公众展示这些收藏品，这也就是V﹠A博物馆的前身。建馆之初阿尔伯特亲王就与亨利•科尔一起构想博物馆应是一座“反映艺术应用于制造”的博物馆，以启示英国人民[8]；第一任馆长科尔提出了“商业化的设计亦艺术”的观点，至今仍是该博物馆的基本理念。今天的维多利亚和阿尔伯特博物馆包括南肯辛顿的V﹠A博物馆、位于Bethnal Green区的童年博物馆、戏剧博物馆和威灵顿博物馆。其中最闪亮的任然是南肯辛顿的V﹠A博物馆，“位于南肯辛顿的V&A博物馆是世界上最伟大的艺术与设计博物馆，其收藏品不管是从数量上还是种类上都无法媲美。从世界上众多最丰富的文化中探索拥有3000年历史并令人惊奇的人工制品，包括陶瓷、家具、服饰、玻璃制品、珠宝、金属制品、照片、雕塑、纺织品和绘画。”[9]1857年，“装饰艺术博物馆”改名为“南肯辛顿博物馆”，1899年5月17日，伊丽莎白女王为现在的V﹠A博物馆址举行奠基礼，并正式将其更名为V﹠A博物馆，以纪念英国历史上伟大的君主之一维多利亚和她的夫婿阿尔伯特亲王。

V﹠A博物馆历来被公认为工业化及工匠设计的博物馆，肩负有启发现代英国设计和大众普及教育的任务。维多利亚和阿尔伯特博物馆社会部主任调查全英博物馆教育现状后写了一分题为《公共财富：博物馆在经济时代》的报告，其中强调；“博物馆不但是终身教育的理想机构，而且有利于提高社会的创造意识。博物馆必将超越保管和展示文物的职能，视公众教育为其首要使命。”[10]V﹠A博物馆可谓是以身作则，自成立起就赋予了教育民众的使命，除了以众多的工艺品给观众带来美的视觉感受外，还积极为他们创造各种参与的机会和活动。如对成年人开办了丝织、印刷小作坊，让他们亲身参与制作各种工艺品。同时还创办了《V﹠A杂志》，每年出版三期，免费发送给V﹠A博物馆之友，为观众及时提供博物馆的最新展览动态、讲座、课程和活动信息。可以说：“V﹠A博物馆带给观众的，不仅仅是知识的灌输，更重要的是通过这座桥梁，创造了一种无所不在的文化社交活动，让观众参与到强大的V﹠A文化中。”[11]

图1 地图

图2 1851年首届世博会的遗产：维多利亚和阿尔伯特博物馆

图3 伦敦水晶宫

三、水晶宫博览会与V﹠A博物馆之间的几点思考

水晶宫博览会的时间是1851年5月1日至1851年10月15日，地点是海德公园。而V﹠A博物馆则始建于1852年水晶宫博览会刚刚结束后，位于南肯辛顿的Cromwell Road，距离海德公园只有一英里的距离。（图1）附近还有自然科学史博物馆（The Natural History Museum），这座博物馆也是产生于1851年伦敦博览会。由此可见水晶宫博览会和V﹠A博物馆无论是在空间还是时间上都是不可分离的统一体，而二者之间并不止于空间和时间上的相连，更多是深层文化的影响。

1、社会背景和创建宗旨

此次博览会被称为是对欧洲第一次工业革命的检验，确实英国当时处于手工业革命向工业革命的转折时期。当时文化界的主流思想还是以恢复中世纪的典雅和美感为中心的，博览会刚刚结束，抱着对新技术的矛盾心理迎来了英国的工艺美术运动。工艺美术运动的领导人物拉斯金和莫里斯均参观了展览，以他们为首的一批艺术家意识到了博览会中的新技术产品因缺乏设计而导致大部分展品外形丑陋。他们看出了英国工业产品在艺术设计方面的缺失，他们也几乎异口同声地反对工业化生产，将产品的丑陋归咎于机械生产。

与他们相比，水晶宫博览会和V﹠A博物馆的缔造者亨利•科尔和背后支持者阿尔伯特亲王的思想无疑要积极得多。在博览会举办之前，科尔是英国设计革命和设计教育的执行人，作为政府官员的科尔不仅看到了工业时代新技术的重要性，同时也看到了产品设计的经济利益。水晶宫博览会和附属于V﹠A博物馆的设计学校都是他实现其设计革命的手段。博览会结束后，亨利•科尔同样也意识到英国设计水平和法国、美国的差距，他没有采取拉斯金和莫里斯那样退缩的行动，而是通过创建新型设计学校来改变设计水平低下的现状。在这种社会背景下，V﹠A博物馆产生了。V﹠A博物馆是以1851年伦敦博览会展品为基础，逐渐扩展为“反映艺术应用于制造”的博物馆，以启示英国人民。而且V﹠A博物馆不局限于保管和展示文物，教育民众并使民众参与到艺术文化中成了它最大的使命。第一任馆长科尔还提出了“商业化的设计亦艺术”的观点，从此实用的工艺美术和装饰艺术品成了贯穿始终的特色。同时阿尔伯特亲王是科尔坚强的后盾，他亲自策划并主持了1851年的伦敦博览会，并利用博览会余资购买了部分展品用于组建“装饰艺术博物馆”。

2、对英国社会产生的意义

1851年英国伦敦举办的万国博览会对博物馆的发展产生了巨大的影响，博览会介绍了各国在工业上的成就，在传播工业技术知识的同时，也展出了各国的文化、科学、艺术的辉煌。此次博览会后，它的展品和盈利也造就了著名的维多利亚和阿尔伯特博物馆，并使之成为19世纪欧洲最具影响力的博物馆。从此开始，博物馆便与世博会密不可分。博物馆不仅具有文物的收藏和展览的职能，特定的主题博物馆还是对特定主题的世博会的反思和补充。水晶宫博览会结束后，部分艺术家和评论家敏锐地发现了英国社会中存在的问题，恩格斯、普金、拉斯金和莫里斯等都做出了不同的反映。亨利•科尔也同样发现了问题，并通过创办设计学校、设计活动和博物馆对这些问题进行探索和总结。南肯辛顿设计学校发展成了今天的英国皇家艺术学院，历史悠久的皇家艺术学院承载了世界艺术设计和艺术教育所积累的丰富经验，是欧洲唯一一所招收大学毕业生、专门培养硕士学位的艺术人才和艺术设计人才的学校。在设计模式上，英国皇家艺术学院似乎处在包豪斯和乌尔姆高等造型学校之间，它较好地处理了艺术设计和艺术、技术的关系[12]。至今为止，它一直走在了设计实践的前端，指导着设计活动并影响着全世界。同样1852年创建的“装饰艺术博物馆”也发展成了今天的维多利亚和阿尔伯特博物馆，它包括南肯辛顿的V﹠A博物馆、位于Bethnal Green区的童年博物馆、戏剧博物馆和威灵顿博物馆。其中最为核心的任然是“世界上最伟大的艺术与设计博物馆”——南肯辛顿的V﹠A博物馆。

似乎世博会结束后创建博物馆已形成惯例，如1876年费城世博会与宾夕法尼亚州费城美术馆、1889年巴黎世博会诞生的法国科学与工业博物馆、1893年芝加哥世博会建立的哥伦比亚博物馆以及科学与工业博物馆、1900年巴黎世博会与巴黎市立现代艺术博物馆、1937年巴黎世博会与巴黎市立现代艺术博物馆、1970年大阪万国博览会与大阪国立民族学博物馆等。这些博物馆与影响其的世博会不仅是在时间和空间上存在一定的渊源，更重要的是它们从深层文化背景中对当时的社会问题进行了总结。

人类迈入21世纪，城市成为多元文化的汇集地，成为文化融合和文化创新的重要空间。以举办中国2010年上海世博会为契机，全面展示中华文明魅力和悠久历史文化，梳理世界艺术发展的基本脉络，揭示现代化国际大都市的深厚文化底蕴，必将呈现新世界人类文明的有一道亮丽风景，成为不同文化和谐共处、群芳争艳、精彩纷呈的又一绚烂篇章[13]。同时，借此平台必然会对上海的文博单位和城市组织能力进行一次综合的检验，进一步完善上海的博物馆事业和城市的组织系统。

[1] 王浩强．工业革命的盛宴：1851年伦敦万国博览会[J]，科学文化评论，2009（3）．

[2] [3] Cole，H．1884． Fifty years of public work of Sir Henry Cole accounted for in his deeds，speeches and writings．London：Bell and Sons．P123-125.

[4] 方向东．早期的博览会与博览建筑—伦敦“水晶宫”展厅[J]，装饰，2005（8）．

[5] [6]（美）大卫•瑞兹曼．现代设计史[M]，北京：中国人民大学出版社，2007：45．

[7]（荷）J.W.德鲁克，马乔林•凡•维尔森，滕晓铂译．19世纪与20世纪末的反技术先锋设计[J]，装饰，2009（8）．

[8] [11] 燮君、刘健．世博与艺术[M]，上海：东方出版社，2009：172．

[9] 维多利亚和阿尔伯特博物馆官方网站：http://lvyou168.cn/travel/uk/vam/about_museums.htm

[10] 吉生．现代博物馆教育散论，湖南省博物馆馆刊第四辑[M]，长沙：岳麓书社2007：525．

[12] 凌继尧、徐恒醇．设计艺术学[M]，上海：上海人民出版社2006：154．

[13] 陈燮君．世博会与博物馆的文化创新[J]，上海世博，2007（7），维多利亚和阿尔伯特博物馆官方网站：http://lvyou168.cn/travel/uk/vam/about_museums.htm.

The Origin Relation of the V&A Museum and the Crystal Palace Expo

水晶宫博览会和V﹠A博物馆的缔造者亨利·科尔及背后支持者阿尔伯特亲王，为世博会结束后创建博物馆形成惯例。本文通过V﹠A博物与水晶宫博览会的组织者和创建者问题，以及 V﹠A博物与水晶宫博览会产生的宗旨和对后世的意义等问题的研究，挖掘出V﹠A博物馆的诞生与1851年英国水晶宫博览会的诞生之间的渊源。

As a architects and sponsor, Henry cole and Prince Albert became the important role with creating the V﹠A Museum and the Crystal Palace Expo.They created precedent for creating museum practices after the end of the Expo. Through researching on the organizers , creator and the meaning,the origin relation of the V?A Museum and the Crystal Palace Expo will be announced.

博物馆；博览会；渊源

museum; exposition; origin

10.3936/J.ISSN.1674-4187.2010.04.13

邢鹏飞（南京师范大学美术学院 硕士生）

Xing Pengfei (School of Fine Arts, Nanjing Normal University Graduate Student)