关于电视节目制作中拍摄景别的选择与技巧初探

2010-08-15牛伟秀

中国新技术新产品 2010年18期

牛伟秀

（哈尔滨市宾县鸟河乡政府，黑龙江哈尔滨 150000）

随着我国电视节目数字化工程的不断推进，电视节目制作的要求也越来越高。在电视节目制作中，拍摄景别的选择和变化是画面构图的重要手段之一。景别的范围一般可分为远景、全景、中景、近景和特写。有时可根据不同的需要划分得更细。如大远景、中远景、中近景、大特写，甚至还有显微景别。在一般的电视片中，景别划分是以成人的全身在画面中占据的部位为标准。如果是以拍摄其他物体或仪器为主时，划分景别的标准就要以物的大小和它在画面中占据的面积大小作为依据，但到底包括多大景物范围算远景，包括多大景物范围算近景，并没有死板的公式可套。对被摄对象整体而言，它是一个相对的概念。总之，不管以成人作标准还是以物作标准都是可以的，只是在一部片子中标定景别的基准物体一定要统一。

1 电视节目制作中拍摄景别的选择

1.1 大远景和远景

大远景所包含的景物范围最大，视野阔，它表现的景物辽阔深远，更适合于描写浩瀚苍茫的自然景色，诸如山川河流的线条、云雾的空气透视现象、地平线、天空等常被用来结构大远景画面。结构大远景画面要着眼于环境气势，放眼于大自然之间，化繁为简地建立画面的气势。近些年来航空摄影的广泛使用使大远景展现的景物更加壮观。较之大远景来说，远景的内涵着重介绍剧情赖以开展的大环境，它溶进较多的戏剧元素，如故事发生的地点、人物行动的路线等。在远景中，人物与环境形成点与面的关系，与大远景一样用于展现自然环境和气势，如介绍地理概况、环境特点以及渲染气氛、抒发感情等。有时，也用于表现大规模的群众活动场面。在远景画面中景物的细节不能得到表现。如果画面中有人物出现，那么其所占的比例也很小，空白及空间占的比例较大。远景和大远景的拍摄要注意从大处着眼，抓住画面中的大线条、大色块和景物的大轮廓等因素来调整画面的整体结构，例如汕脉的起伏、公路及河流形成的线条走向、河海沿岸的自然态势、植物形成的不同色调以及光线所形成的影调等。在拍摄技巧上要调动一切手段来表现空间深度。善于利用延伸的线条表达空间的深远，利用前景与背景物体的大小对比来显示距离。在光线的运用上应避免使用顺光，要利用侧光或侧逆光形成的影调层次来突出空间感，利用早晚光线表现空气的透视效果等，使观众从二维空间的画面上感受到现实生活中的三维空间。

1.2 全景

全景表现的范围比远景小，画面中交待被摄体的全貌及其周围的环境 (指人的全身或物的整体)。与远景相比，全景有了明显的作为内容中心或结构中心的主体。无论主体在画面中所占的面积多大，都应成为画面的视觉中心。用全景表现单一事件或人物，往往着重于环境的烘托和气氛的渲染，使观众全面认识被摄体的一般性质及被摄体各部分的空间位置，但全景不能让观众看清细部和细节，不能表现出事物具有的特点和特征。拍全景时，要注意表现主体富有特征的形态和轮廓线，注意表现主体与周围环境的呼应关系;同时也还要注意空间感的表达.如选择适当的前景来加强空间深度，选择与主体色调不同的背景来衬托主体使主体鲜明突出等。另外还应该注意画面取舍得当，使空间环境得到恰当表现。

1.3 中景

中景是用画面中较大的面积表现被摄主体的局部，主要表现被摄体最有特征的轮廓线条和人物的姿态动作。中景常用以表现人物膝部以上的活动情况，适于表现人与人之间的感情交流，人与物之间的呼应关系以及物体具有典型意义的特征。由于中景表现的事物在画面中占据的比例较大，所以背景环境的作用相应降低，但仍不要与环境气氛脱节。拍摄中景时要注意抓住被摄体最富有表现力，最吸引观众的部分。拍摄人物时主要表现人物的动作姿态和神情，拍摄物体时要表现出被摄体的典型的线条、层次和特征。中景构图要安排好被摄体的位置，保持与环境气氛的和谐统一。以情节的构成吸引观众的中景镜头在电视节目中是最常用的。

1.4 近景

近景是在画面中所表现的被摄体局部比中景更为主要的部分，即人物胸部以上的活动。近景在拍摄人物时比中景更着重于细腻的神情、动作的描写和内在气质的表达。在拍摄物体时更注意局部特征和形、质的美感，使观众仿佛置身于事件中，观察更为细致、清晰。

1.5 特写

特写是指让被摄体的某一局部充满面面(如拍人物肩部以上的活动)。这种画面构图比较单一、集中、内容简洁、表现力强。所表现人的面部表情或物体的某一细部都能起到形象放大、内容深化、强调内在本质的作用。特写镜头还可以造成气氛，形成节奏，并出现在多个镜头节奏的高潮点上。拍特写镜头一定要抓住被摄物体上最能表现其内在本质的地方或部分。拍摄人物时并不一定要拍摄头部或眼睛，也可以是其他最能表达感情的部分，如手的特写等。拍摄特写时，光的运用是否得当对画面的表现力同样起着至关重要的作用。在电视节目中，常用特写来表现教学内容中的重点，所以在画面中准确地表现被摄体的质感、形态、颜色和内在的变化是很重要的。

2 电视节目制作中拍摄景别的技巧

2.1 多角度、多景别、多侧面拍摄成组镜头，把握镜头的内在连贯性。以便立体地反映事物的本质特征。如对重点表现对象，拍摄时就需要不断变换机位，选择多个能够有利地表现事物的角度。各部分的重要特征都要表现到位。为了后期镜头组接顺畅，还要不时变换景别。不需要充分渲染的内容也要注意机位的调度。以选择最有表现力的角度。

2.2 拍摄固定景别画面还要从视觉形象的塑造、光色影调的表现、主体陪体的提炼等多方面增强画面表现力的画面观众总是爱看的，而电视节目中的画面美，不单指画面精致讲究.更重要的是简洁、主体突出。尽量避开妨碍主体的多余形象。处理好主体在画面中的位置及大小比例，也要注意利用明暗对比、虚实对比、色彩对比、远近对比、动静对比等手段突出主体，达到构图精美、主体突出、信息凝练集中。

2.3 重视画面内的场面调度。增强画面内部活力。拍摄固定画面时要善于捕捉或组织画面内的活跃因素。做到静中有动，动静相宜，不要只让观众“看照片”。而且框架因素会突出和强化这种内部动态。如平静的湖面上一群鸭子在嬉戏，瞬间“一潭死水”活了起来??所有这些运动都可以通过固定画面把被摄体自身的美感充分表现出来。人物的运动和活动也是活跃静态画面的有效手段，特别是人物主体与前景、背景的人物、事物同时处于运动状态时，画面更加生气勃勃。这时要注意运用新颖独特的拍摄角度带给观众的强烈的视觉冲击。