从电视文艺的大概念上看电视语言

□修宏宇

从电视文艺的大概念上看，电视语言不同于电影和文学语言，有其独特的艺术特征。有些电视片和电视文艺节目不伦不类，令观众费解。究其原因，正是因为编导对电视语言的艺术特性不了解。那么电视语言的艺术特性是什么呢？我认为有如下几点。

电视语言的综合性。电视这门艺术是通过画面来反映生活，而画面是由多种语言形式构成，所以，电视语言具备综合性这一特征。所谓电视语言，不是单指电视剧中人物的对话、独白、画外音等，而是指以镜头为基本单元的整体链接，它包括了景物、场面、画面构图、音响效果、人物对白、人物行为关系等等。所有这些通过拍摄、剪辑，链接成一个完整的片子，再现在荧屏上，荧屏上的一切动态或静态的画面都是用电视语言向观众表达和传递的，这便是电视语言的综合性。电视语言既和文学、电影语言有相同的性质，又有它的独特性。它的独特性是指它的意义不在它们本身，而在它的背后。比如赵本山，它的本身就是三个字，是认定一个人的符号标志，但这三个字的意义并不是仅限于此，它的真正意义却是指那个活生生的小品表演艺术家，一名全国亿万观众喜欢的著名笑星。

电视语言含义的双重性。所说的双重性，是指电视语言内部与外部的两重含义。

外部含义是观众可视电视画面的收缩性。根据电视的艺术特征，它不可能和电影相比，电影可以充分运用一切拍摄手段和拍摄方法来展示和传递电影语言信息。电视画面力求单一明快，简练短小，避免宏大和复杂的视觉效果。这是因为电视语言载体的电视屏幕远远小于电影银幕，观众的欣赏空间远小于电影欣赏空间所致，信息的载体制约着信息形式。在时空转换上，虽然电视画面不如电影画面那么随心所欲，但从生活实际出发，电视画面简洁明快，经济实惠，信息传递快，是电视语言外部特征决定的。

内部含义是指观众可视画面传递信息的深度和厚度。电视占有先进技术手段，制作灵活，相对短小，语言表达形式简单，进入人们视野和家庭生活的信息快捷，极大地满足了百姓获得各种信息的可能，进而获得了与百姓生活保持密切联系的优势。所以，观众要求电视节目，必须是传递更加深广的、丰厚的生活信息、时代信息、心灵信息。

电视语言的内涵包括整体内涵和局部内涵。整体内涵是指电视作品的整体含义，它是实现电视编导的整体意向，通过观众欣赏进行整体接受和再造，展现创作者整个心灵世界的外现。比如，电视剧《刘老根》，不仅仅是表现几个农民开发旅游资源，发家致富的作品，而是通过刘老根等人在开发龙泉山庄的过程中，向观众充分展现了刘老根是当代农民的新型开拓者。刘老根们勇于打破脸朝黑土背朝天的传统农业束缚，向着更高的目标拼搏和对美好生活向往的心灵世界。局部内涵是指镜头内涵，它要求每一个画面都要有丰富的隐藏含义。比如景物的重复镜头、特写镜头都能充分展示丰厚的思想内涵。是刻画人物，展现人物心灵世界的极好的电视语言。电视语言的整体内涵和局部内涵必须是和谐统一的，只有达到二者的完美统一，才能充分展现电视语言的内部含义。

电视语言的直接感悟性。电视语言的直接感悟性表现在它深厚内涵的视觉外现，即前面所说，电视语言（画面）双重性的表现结果。电视语言的直接感悟性是由以下因素决定的。首先，是电视艺术形式本身决定的。电视是通过视觉画面来表现形象，由画面形象直接把握生活本质，它把更深层次的涵义通过视觉形象直接表露出来。直接感悟性是电视语言独有的。其次，是由观众决定的。人们看电视常常是这样的，看哪个台、看哪个节目，有灵活的选择余地，看后很少有反思和回味的时间。因此，电视语言过分追求反思的效果，会给观众带来心理负担，直接感悟会更受观众欢迎。最后，是由电视制作者决定的。电视是面向大众的，若提高电视节目的收视率，必须根据大众的欣赏水平和审美习惯，制作出适用大众口味的，以直接感悟性为目标的大众性电视节目。

制作的电视文艺节目，既有深厚的思想内涵，对观众又有直接感悟的愉悦，才是电视导演和电视人所追求的目标。