谈舞蹈的形体动作语言

□刘 燕

从理论上看，舞蹈动作是经过组织、提炼和美化了的人体动作，而舞蹈语言是由若干舞蹈动作所组成的。为了进一步说清舞蹈动作和舞蹈语言的关联和区别，还必须要弄清楚从舞蹈动作形成舞蹈语言过程中，两个具有中介性质的概念——舞蹈组合与舞蹈语言。

舞蹈组合是舞蹈动作组合的简称，它是由两个以上的舞蹈动作相连接组合在一起的称谓。舞蹈组合的功能，可分为两种：一种是为了进行舞蹈基本训练的动作组合，如手部和上身的舞蹈动作组合、跳跃舞蹈动作组合、旋转舞蹈动作组合等；一种是表现一定情感或意念的舞蹈动作组合，如表现欢乐情绪的舞蹈动作组合、表现失望或懊悔等情绪的舞蹈动作组合等。前者一般不具有舞蹈语言的作用，后者则可能成为舞蹈语言的一个组成部分。

舞蹈语汇是构成舞蹈语言材料的总称，它包含了一切具有传情达意的舞蹈动作组合，以及舞蹈构图、舞蹈场面、舞蹈中的生活场景等。各个民族和各种不同风格的舞蹈形式（如中国古典舞、芭蕾舞、各个流派的现代舞、各个民族的民间舞等）都有各自的舞蹈语汇系统。

舞蹈语言是由舞蹈动作、舞蹈组合、舞蹈语汇所组成的，不过它们还必须具备下列某一种前提因素：一、具有一定的传情达意的表达功能；二、具有表现某种抽象精神内容的象征功能；三、具有以此物寄托隐含意念的比喻和寓意功能。

舞蹈语言是舞蹈创作的主要表现手段，塑造人物形象、表现人物的情感和思想、描绘人物行动的环境和特写的氛围等，都离不开舞蹈语言的各种艺术表现功能。也可以说，舞蹈作品就是用舞蹈语言为主体建造起来的审美实体。

从舞蹈语言的结构层次上看，大致可分为舞蹈单词（舞蹈姿势的动作过程）或复合的舞蹈动作（两个以上舞蹈姿势的复合动作过程）所组成。舞蹈动作从它的功能和作用的角度，可分为：表现功能的动作；再现性动作，又称表意性动作或说明性动作；具有装饰和组织功能的动作，用于相同性质动作和不同性质动作的连结和组合，并有美化和装饰作用。这三种舞蹈动作的各种组接、发展和变化，可组成舞蹈语言中的舞句和舞段。

舞蹈语句（舞句），是由一个以上的舞蹈单词组织在一起，表达出相对完整的含义的舞蹈组合，是组成舞蹈的单一片断。舞句的构成要具有以下三个条件：一、舞蹈动作的形象要鲜明。其内在的含义要易于观众感受和理解；二、舞蹈动作的组织连结要顺畅，注意高低、轻重、刚柔、动静的起伏、对比变化，使其具有舞蹈的形式美；三、舞蹈动作的排列和组织，要根据作者独特的表情达意的方式进行建构，而呈现出个性特色。

舞蹈段落（舞段），是由若干个舞句组成的表现一个比较完整内容的片断，它或是表现一定的情节事件的发展，或是描绘人物在特定环境和情况下的内在精神世界，或是营造出艺术表现所需要的某种意境。一部舞蹈作品，即由若干个舞段所组成。

谈到舞蹈动作与舞蹈语言关联的问题，还必须关系到另外一个重要艺术话题——舞蹈的动作语言与舞蹈的内心语言的关联问题。

舞蹈艺术是由内在的心动、情动去驾驭外部的“形动”的，即使是舞蹈的高难度技巧，也都是为了一定的情绪、情感服务的，或者为表现能衬托、渲染人物的情绪、情感的环境服务的。所以，舞蹈的形体动作，同内心动作的外化；舞蹈的内心动作，又通过形体动作来表现。作为舞者，其形体动作与内心动作是有机统一、相辅相成的。例如著名的芭蕾独舞《天鹅之死》，就通过简练的形体动作——双臂作波浪式颤动，足尖不停地碎步行进，把对生的渴望及对死的抗拒完整而又完美地展现出来，把“天鹅”这种生与死的内心动作，细腻传神地表现出来，做到了形式和内容的完美结合。又如张继刚编舞的大型群舞《俺从黄河来》，属民间舞范畴。它通过富有风俗性、民间性的形体动作，表现出黄河儿女那种内心深处的隐忍、开拓、坚毅、奋进的心理动作与性格动作，也做到形神兼备、心体合一。再如男子独舞《残春》，同样通过舞者起伏跌宕的形体动作语言，表现出人对“残春”的婉惜的内心动作。至于杨丽萍表演的女子独舞《雀之灵》，就更使孔雀的形体美与心灵美合二而一了，其中形体动作的手指、手臂的多变姿态与腰、胯部位的美丽身段，同灵秀美丽的孔雀的身心凝为一体。由此可见，舞蹈形体动作语言与内心动作语言也应当是完美结合、相映生辉的。