美声学派的诞生及其科学发展

□杨乃明

只有扫描历史，才会发现历史的轨迹，历史的规律，历史的意义。

美声学派在我国一直称为“美声唱法”，美声唱法的摇篮在欧洲的意大利，它与我国的民族唱法相对应，过去曾经有人称其为“洋唱法”。美声唱法经过三个世纪的考验而经久不衰，日益发展，并遍及全世界。

美声唱法具有如此强大的生命力，那么我们就要了解什么是美声唱法。美声唱法是个译名，它是意大利文BelCanto翻译过来的，Bel是美丽、美好或美妙的意思，Canto是歌唱的意思，连起来翻译应是“美妙的歌唱”，在中国一直翻译成“美声唱法”。实际它不仅是一种发音和歌唱方法，也是一种歌唱的流派和风格，所以也有人译为“美声学派”。美声唱法不仅要唱出美妙的声音，也要将歌曲具备的要素都完好地体现出来。这才是“美声学派”的宗旨。我们认为BelCanto被译为“美声学派”会更好一些。

一、美声学派的诞生

在十六世纪前，音乐大多被宗教神权垄断，音乐成为了统治阶级和神权的服务工具。在文艺复兴思潮的带动下，音乐乃至文学艺术领域出现一片生机，摆脱了神权和权威的控制，使音乐作品开始追求表达人的生活、抒发人们对生活的热爱，对大自然的赞美，对纯真爱情的向往和追求。

此时，歌剧形式也开始形成，并成为当时新艺术风格的代表。这样又推动了歌唱方法的发展，大师们指出歌唱必须有充足的呼吸支持，有丰富的共鸣色彩，有情真意切的语言和集中而统一的音质，于是就诞生了新的歌唱学派——美声学派。同时，也标明了美声学派的歌唱宗旨。

二、美声学派的发展

十九世纪，欧洲出现了以舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、施特劳斯等为代表创作的具有浪漫主义特色的艺术歌曲，其歌词大多都是抒情、浪漫的诗歌。歌曲表演细腻，演唱上多运用轻柔的轻声和半音，形成了含蓄而轻柔的演唱风格。

随着时代的发展，科学的进步，人们开始对声乐的理论进行了研究，从生理学、物理学的角度研究人体的发声原理和歌唱技能。

如加尔西亚（M?Carcia，1805—1908），西班牙人，他著有《关于人声的研究报告》和《歌唱艺术论文全集》两本书，提出了“声门冲击”的理论。

1855年，加尔西发明喉头反射镜，证明了声带闭合对声音产生的影响。他是第一个对发声作科学解释的人，他以巨大成就被后人尊为十九世纪意大利美声学派的代表人物。

法国医生第德和佩德莱于1840年发表《关于一种新的歌声的研究报告》，提出法国男高音路易·杜普蕾所用的歌唱方法是“掩盖唱法”，他们是最早从生理学角度描述“掩盖唱法”的学者。

1864年，杜普蕾在他所著的《歌唱艺术》中对“掩盖唱法”作了进一步的阐述。这种唱法对男高音的歌唱发音产生巨大影响。

1876年德国曼德尔医生及英国马肯齐医生均提倡采用横隔肌呼吸法，使歌唱呼吸进一步具体地推进了声乐的发展。

十九世纪末，以法国男高音歌唱家尚·德·雷斯克为代表，产生了“面罩”唱法。

郎挈斯科·兰培尔第于1850年执教于米兰音乐学院，他培养了大批歌唱家，被认为是近两个世纪意大利学派传统声乐教学权威的后继者，也是十九世纪美声学派的代表人物。

十九世纪著名德国生理学兼物理学海尔姆·霍尔兹在1862年出版《论作为音乐理论生理基础的音的感觉》一书，科学地阐述了乐音的三大共鸣现象，并作了系统论述，他是近代声学的奠基人。

二十世纪，马凯西夫人首先把中声区声音称为“混声”，并对声区统一问题发表了许多精辟见解。

德国著名女高音歌唱家丽莉·雷曼在1902年出版了一本声乐著作《如何歌唱》一书，详细阐述了她本人的歌唱感觉。但是这些论点依然没有脱离意大利的美声学派声乐教学所要求的“明亮”、“靠前”的传统。