民族唱法的民族性浅议

□吴丽侠

民族唱法，是我国当代歌坛上的一种重要声乐演唱流派，它与美声唱法、通俗唱法、原生态唱法一起并称“四大唱法”，共同构成“四轮定位”的艺术格局。

所谓“民族唱法”，从广义的视角而言应当包括戏曲、曲艺、民歌和带有这三种风格的歌曲。但是，根据人们多年来习惯称谓，则指演唱民歌和民族风格特色较强的歌曲时所采用的声乐技巧和声乐流派，由此可知，民族唱法既继承了民歌、戏曲、曲艺等民族声乐传统唱法的精华与优长，又借鉴了西方美声唱法的艺术精髓。

一、民族唱法民族性的重要性

民族唱法，顾名思义，以民族性为生命和灵魂。当前我国歌坛的四大唱法，各有鲜明的审美特征，有人将其概括为：“民族唱法民族化，美声唱法国际化，通俗唱法时尚化，原生态唱法原生化。”这种概括是准确的。

民族唱法是我国音乐宝库中的瑰宝，它以鲜明的民族特色自立于世界声乐艺术之林，创造了民族声乐的艺术辉煌。众所周知，民族唱法的歌唱家宋祖英，先后在奥地利维也纳的金色大厅和美国纽约的肯尼迪中心，举办了个人独唱音乐会。她还与“世界三大歌王”之一、美声唱法的“歌剧之王”、西班牙著名歌唱家多明戈联手，共同为2008年北京奥运会开幕式演唱。而其艺术亮点与支点，正在于强烈的民族性。“愈是民族的，愈是世界的”，民族性对于民族唱法的重要意义，也就毋庸置疑、不必赘述了。

二、民族唱法民族性的具体内容

民族唱法的民族性，体现在方方面面，其中主要有下列几点：

一是表现民族情感。民族唱法的情感表达真挚、直接、亲切、自然，这符合中华民族的民族感情特征与情感表达方式特点。

二是表现民族题材。民族唱法的歌曲题材，具有鲜明的民族性，例如《黄河泰山》、《谁不说俺家乡好》、《爱我中华》等等，都选取了中华民族独有的音乐题材。

三是表现民族风格。民族唱法的艺术风格，朴实深沉，厚重亲切，主张“以情带声，声情并茂”，“以字行腔，字正腔圆”。在嗓音运用上，以真声（大嗓）为主，混合适量的假声（小嗓），语言清晰明亮，音色优美、甜润。

四是表现民族精神。民族精神是一个民族赖以生存的精神支柱。民族唱法充分表现出中华民族自强不息、团结友爱、勤劳勇敢的民族精神和伟大的爱国主义精神。

五是运用民族音乐语汇。民族唱法的许多歌曲，都吸收了戏曲、曲艺、民歌等民族音乐语汇。例如歌剧《江姐》中江姐的选曲《我为共产主义把青春贡献》（常作为艺术歌曲单独演唱），就吸收了京剧、越剧、川剧、婺剧、洋琴、四川清音等民族戏曲、曲艺的音乐语汇。

三、民族唱法民族性的演唱特点

民族唱法在演唱上，具有鲜明的民族性特点：

一是音色明亮。民族唱法无论在哪一个声部，不论所唱声音的高、低、轻、重，音色都比美声唱法要“亮”。

二是音色变化幅度变小。民族唱法不像美声唱法那样音色变化较大，尤其是在换声时的过渡音区和高声区，因为运用“关闭唱法”（也叫“遮盖唱法”），音色更有一个明显的由亮到暗的变化过程。

三是共鸣腔调节比较短小。民族唱法声波在硬腭和口腔前上部振动，歌声“靠前”。不像美声唱法那样，开管较大，声音“靠后”。

四是歌声颤音幅度小。民族唱法的颤音幅度相对于美声唱法而言，比较小一些，在演唱同一高度和响度的声音时，二者的区别显而易见。

五是排气量较小。民族唱法呼吸讲究“气沉丹田”，部位较深，排气量小，歌声灵巧、秀丽、高亢、纤细。