浅谈坡道连续性下的自由式与跳跃式空间

苏婷 杨爽

坡道作为建筑设计手法之一,不仅联系不同高度的平面的,也提供了连续不间断的空间体验。对于这一特性,建筑师在设计创作中进行了各自富有智慧的运用和发展。

本文选取勒◦柯布西耶的萨伏伊别墅,以及雷姆◦库哈斯的鹿特丹艺术中心,对其中的坡道空间进行了比较阅读。

1 坡道组织空间的方式

1)萨伏伊别墅。贯穿住宅室内楼层的坡道在柯布西耶更早的迈耶住宅里就已出现。只是当时坡道还盘踞于室内一角,未与其他的功能空间发生积极关系。从迈耶住宅到萨伏伊别墅,坡道地位在设计中发生喜人的转变,让人不禁联想起圣劳伦佐图书馆内出现的米开朗琪罗的大楼梯。在萨伏伊别墅中,坡道代替楼梯成为贯穿室内空间的平缓过渡,成为融合空间与时间的重要的体验元素。在萨伏伊别墅中,坡道位于建筑的核心位置,打破了中心式的平面布局,使建筑灵活生动了起来。尽管仍有楼梯贯通上下,但楼梯位于次要的位置。此外,坡道始于底层架空的入口,止于屋顶花园,平滑地实现了不同楼层之间的转换、室内外空间的过渡。2)鹿特丹艺术中心。“在库哈斯的鹿特丹当代艺术中心中,库哈斯设置了三条在空间中交错的坡道。第一条是公园步行道的延伸,且坡道被一片玻璃墙分为内外两个部分,室内的坡道构成内部空间流线的部分;第二条坡道与第一条反向平行,坡道上形成台阶以满足报告厅的要求;第三条位于第一条上方且错开一定的角度引向屋顶平台。”

这三条坡道分别在不同的层面上,完成了建筑与城市空间关系、内部空间、流线等方面的组织。首先,第一条坡道对应了基地北侧公园从南到北的轴线,穿越整个建筑。最值得注意的是,这条坡道既是公共开放的城市步道,建立了北侧公园和南侧高速步道的城市连续性;同时,在玻璃墙的另一侧,坡道的一部分属于室内流线,并成为通向各个空间的重要节点。第二条坡道巧妙地使报告厅和餐厅在剖面上合理并存,并保持这两个艺术中心中辅助功能各自的独立性。同时利用两条坡道的交叉使餐厅具有独立对外的入口。第三条坡道将整个参观引向屋顶平台,既作为参观流线的补充,也打破了大体量的沉闷,提示了坡道的作用。同时,带来在坡道运动中的空间趣味和张力。

2 坡道的连续性

1)萨伏伊别墅。相比居于一侧的楼梯而言,萨伏伊别墅内的坡道连接不同楼层更加自然和平缓。强烈的引导性始于入口,进而引领人的行径不自觉地向上,从而到达住宅的各个部位。上下的空间在此被打通了,因而不再有空间上的断点。“从架空的底层进入,沿坡道不知不觉地上升,这种感受与通过楼梯的行进是完全不同的。楼梯将一个楼层与另一个楼层分隔开,坡道则将其连接起来[5]。”由此可见,坡道不仅是作为一个通道的概念,并且更加强调作为人活动的场所,实现和支持了一种平滑表面的空间过渡,完好地保护了空间的连续性和完整性。2)鹿特丹艺术中心。在鹿特丹艺术中心的设计中,坡道通过自身的连续性连接了南北两侧不同高度的城市空间,也有效的联系了建筑中入口、各个展厅空间、餐厅、报告厅和屋顶平台。坡道的运用使得建筑与城市关系更加紧密、主入口的出现更加赋予戏剧性,同时较好的运用了报告厅缓坡下的空间。

3 自由式空间与跳跃式空间

1)萨伏伊别墅——自由式空间。

在坡道保证了空间连续性和完整性的基础上,萨伏伊别墅真正展开了柯布西耶的“建筑漫步”。“漫步”是一种对自由性的表达,指在行动上、视线上的双重自由。行动上的自由更多体现在路径的连贯,这一点在上文已有叙述。

a.通达性。首先,坡道空间自身占据了一定的平面长度,并且形成了一个上下贯通的竖向空间,视线不再局限于同一水平层内的穿越,而形成了仰视、俯视等多种斜向视线(见图1)。其次,视线的通达也是“自由立面”“横向长窗”的进一步诠释。行走于坡道上,视线没有受到实墙的阻隔,而是穿过“横向长窗”投射到建筑外部空间(见图2)。

b.丰富性。由于视线的通达带来了相应的丰富景观。首先,坡道的运用让人有机会从各个角度观察和感受空间,形成对于空间更加完整的印象。原本停留于平面的感知变成动态的甚至是四维(包含时间)的了。设计强调的是,观察事物的角度和距离随着路径的展开以及时间的推移而不断变化的空间体验方式。另外,视线的丰富性还体现在空间的层叠上。视线所及之处形成透过一个空间抵达另一个空间的效果,而非戛然终止于一个普通房间的墙面(见图3,图 4)。

视线的通达性和丰富性,连同路径的连贯带来了自由的空间感受,最终实现了“漫步”一般的空间体验,集中在坡道上呈现出来。

2)鹿特丹艺术中心——跳跃式空间。

从路径的选择角度上说:空间内部的三条坡道以复杂的方式相互穿插、交错。流线没有主次之分,人们可以自由选择。这使得在行进的过程中,体验到的不同空间并不是按视觉秩序组织起来的,而是偶然的、片段式的,各个空间也因其在事件和活动的展开上有着巨大的差异而更有戏剧性。

从一条路径的设计上说:在任意一条坡道两侧,空间的变化具有较大的差异性。这种差异性包括空间的高度、体量以及功能方面。在第一条坡道的路径上(见图5,图 6),高架、建筑主入口、餐厅入口、公园这些不同级别、不同性质的空间并置在一起。它们没有必然的功能关系,也并不会在参观者心中建立起什么空间秩序。相反,这些不同的空间和活动事件并置在一起,给予观察者非常强烈的游移感。

就坡道而言,与楼梯等交通空间相比,是可以通过自身建立空间的连续性的,也可以提供一种运动中连续观察的角度。而在库哈斯的设计中:坡道的产生与作用却是为了将这些“不连续”的片段串联起来,从而加强这些跳跃性和多样性。可以注意到在空间的交错处和流线的重要节点处,设计师并没有运用一些过渡空间来加强空间的视觉通达,反而尽量避免和模糊这些空间的关联和逻辑关系;或运用复杂的形体结构处理使得空间令人迷惑,使得观众在坡道上行进时的连续位移中,可以更加强烈地感受到这些“不连续”,从而加强了游移感、空间的片段性和戏剧性。

4 结语

作为现代建筑旗手的柯布西耶,运用坡道实现其对于“建筑漫步”式的空间体验的向往,一种追求自由平面、立面最终指向自由空间的理想。而库哈斯则通过对城市生活的观察,吸收了繁杂的大众文化,试图在建筑中创造模糊与片段性更好地反映社会现实。在鹿特丹艺术中心的设计中呈现出的跳跃性和不确定性正是他对于当代社会文化的理解和反馈。

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[5] W.博奥席耶,O.斯通诺霍.勒◦柯布西耶全集(第二卷).[M].牛燕芳,程 超,译.北京:中国建筑工业出版社,2005.

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[10] OMA/Rem Koolhaas.1987-1998.el croquis edional,Baroelo,1998.

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