电视灯光的色光处理分析

金 明

（贵州电视台，贵州 贵阳 550002）

电视灯光的色光处理分析

金 明

（贵州电视台，贵州 贵阳 550002）

分析电视节目制作中，色光处理的一般规律，探讨色光对电视节目的视觉效果和情感表现会带来哪些影响。

电视灯光；色光；视觉效果；色彩基调

电视节目灯光设计是照明师综合艺术水平的体现，在现代电视照明布光中，已不仅仅是为了照亮画面中的人和景，更要用光线照明的技巧作为叙事抒情手段，达到形象与情节内容更好地结合，使形象更好地为主题思想服务。其中，色光作为照明手段之一，在现代电视造型手段中具有重要的意义。

1 色光与影调

1.1 色光

色光在光学上的定义为：色光中存在三种最基本的色光，它们的颜色分别为红色、绿色和蓝色。这三种色光既是白光分解后得到的主要色光，又是混合色光的主要成分，并且能与人眼视网膜细胞的光谱响应区间相匹配，符合人眼的视觉生理效应。这三种色光以不同比例混合，可以获得不同色彩、显示不同冷暖感觉。它除具有影视一般照明的共性外，还有着不同于一般影视照明的个性。

早在彩色电影出现之前，前苏联著名电影理论家爱森斯坦就把色彩在电影中的地位与音乐等同起来。实际上，色彩和音乐、舞蹈，在艺术感受上具有相容性，人们常常把它们联系起来。音乐在听觉上具有一种表达情感的纯度，而色彩则在视觉上具有一种表达情感的纯度，它们都具有某种抽象意味，都有着直抒心灵的感染力。这就是灯光设计在演播室、电视剧、大型晚会、电视音乐歌舞节目中大胆地使用色光的理论依据。灯光设计对色光处理的好与坏，将在很大程度上关系到电视节目的成败。

1.2 影调

灯光设计离不开影调的处理。影调包括两个含义：一是指画面明暗层次；二是指画面的基调，即以哪一种基调占画面的统治地位。对一部电视作品来说，一个画面只是它的一个“细胞”，并没有独立存在的价值。确定某一具体电视作品画面的基调，必须考虑到它在整场戏中的作用，以及如何为电视作品的主题服务。所谓基调，也就是通过不同场面的影调，给人以总的印象。在设计光线时，不仅要考虑通过哪些场面和镜头来表达电视片的基调，而且要根据每段剧情所规定的任务，来确定每场戏、每个镜头的影调，以及它们之间的起伏和协调。通过明暗层次的妥善处理，来呈现对象的立体形态，表达景物的空间透视，集中突出主体形象，使节目具有一定的节奏感，使画面更富有语言化。

黑白画面的基调，是由浓淡影调构成的；彩色画面的基调是由各种色调（色别）构成的。根据画面内容来选择作为画面基调的色调。不同色调会使人们产生不同的心理感受。因为色彩和情绪是不可分割地联系在一起，色彩联想变化无穷。影调与色调就是无声的语言，这种语言通过色光和照明光线的明暗层次体现出来的。

图1列出了通常情况下的色彩联想表，不同民族、不同地区由于其不同的文化背景和习俗，对色彩的理解也是不尽相同的，在我们运用色光时要注意因时、因地而宜。

2 色彩基调的定位

科学技术的发展为人们提供了各种记录与重现彩色影像的手段，使人们有能力逼真地记录生活、传递信息和进行视觉艺术创作。艺术作品动人的根本点，就在于创作者的思想感情。文学是通过语言，音乐是通过旋律，而我们电视照明的创作则是通过电视画面中的光、色、形等元素组成的可视形象来表现。它既区别于音乐中的听觉形象，又区别于文字形象。电视照明是通过电视画面表现的空间形象，所以亦称之为空间艺术。

2.1 色彩基调定位的意义

色彩基调的定位是电视节目制作中色彩设计的主要内容之一，是深化主题、发展剧情、塑造人物、增加画面气氛的重要手段。无论是电视剧、还是综艺晚会，都要在布光设计时找出一种合乎主题要求的、能表达一定情绪或环境气氛的色彩，让它在整部戏中占据画面的统治地位基调，形成画面的总体环境气氛的色彩。色彩基调要适应节目内容设定。设计师设计前必须熟读剧本、熟听音乐、现场跟排等，做好细致的案头工作方能进行设计。如大型综艺晚会有大高潮与小高潮之分，导演要确定一场晚会的总高潮设定在哪个节目上，独立节目小高潮的点位等等，灯光设计师要根据这些变化设计相应的色彩变化。

2.1 色彩基调的种类

电视节目的色彩基调设计大体可分为以下几种：

（1）温暖、鲜艳、明快的色彩基调，是由纯度较高的色彩采用对比的方式组成的，多以暖色为主。

（2）灰暗、阴沉、清冷的色彩基调，是由低明度和低纯度的色彩，加上微弱的对比组成，一般多以冷色为主。

（3）浅淡、柔和的色彩基调，是由明度较高、纯度较低的色彩组成，形成对比柔弱和谐统一的效果。

（4）浓重、粗犷的色彩基调，由色彩浓重、反差强烈的色彩组成。

比如，某晚会中的武术表演节目，演员身穿黄色武衣，象征龙的传人。在灯光设计上，序曲段落配雷登82A清新蓝调，侧光设计为橙红色光，背景天幕上半部有三分之二呈现82蓝色，另三分之一为橙红色，寓意晨练气氛。当群武至高潮时，让大面积的金黄色光占主导地位，形成画面总体的基调——暖调。同时，配上强有力的电脑灯白色光柱，按音乐节奏跳跃、扫描，将节目推向高潮。

再如，一些赈灾主题的晚会或节日庆典晚会，会大量应用冷暖的色光来表现不同内容。2008年，贵州电视台举办了两场赈灾特别节目——“情暖寒冬”、“5.12赈灾”晚会。这两台特别节目有些不同于其他晚会，色彩上更多地应用冷色调场景画面，但又要考虑到不让灾区观众看了节目后感到过于的冷，所以，在每一个节目里都会有一些暖色调来作点缀。让现场的气氛更能在情感与观众交流，使得受困群众感受到社会正在关爱着他们，如图2、图3所示。

3 色光设计要符合一定的规律

在视觉艺术作品制作中，彩色光的设计处理，要遵循一定的规律、采用和谐和对比的色光才能构成立体空间形态，否则将会适得其反，不但不能达到色光设计的目的，反而会使电视画面模糊不清。特别是电视录像，是通过摄像机及其控制系统完成的。当被摄景物的反射光射入镜头、通过滤色片及分色棱镜的时候，形成了红、绿、蓝三个单色光像，分别映在相应摄像管的光敏靶上，再通过电子束的聚焦与扫描，便产生了三个随时间变化的微弱的电信号，然后，经过放大及控制系统的加工处理，就形成了红、绿、蓝三个基色信号，即我们常说的R、G、B。

了解照明光源的颜色与被照物体色彩显现关系，对彩色灯光照明设计是非常必要的。因为每变换一种照明色光时，都会影响整个场面的色调、色彩间的组合关系及某些色彩的特征。对这些导致画面色彩构图变化的因素，若不通盘考虑，胸有成竹，就可能顾此失彼，造成设计的返工或失败，因此，在彩色灯光照明设计时，要适当地利用色调对比；明度（颜色的深浅）对比；纯度（颜色的鲜艳程度）对比；面积的大小对比和冷暖调的对比。

4 选择色彩要注意的问题

色彩的微小变化都会导致视觉心理的改变。人们打开电视机收看节目，第一感觉是画面色彩，其次才是内容、声音和其他细节，色彩在电视画面中的应用早已在新闻、专题、专栏、广告、动画片、抠像背景、主持人服装、虚拟演播室等各个方面广泛应用。一般而言，选择色彩在电视画面的应用时要注意以下三个方面：

第一，画面色彩的情感诉求。电视画面运用色彩表达感情的方法是丰富多彩的。虽然运用什么色彩表达什么电视主题没有一成不变的定式，但是摄制中可以利用一定方法设立不同色彩的关系，建立起色彩的秩序，利用画面的色彩流动形成一种情调。云南导演郝跃骏的纪录片《最后的马帮》，用半年时间跟踪“国家马帮”从雨季到冬季前的艰苦经历，记录了为抢运粮食而雨夜宿山林、翻雪山、被大雪围困等惊险场面。由于山区建设公路的延伸，组建了40年的最后一支国营马帮即将解散，所剩的一百多匹骡马也将拍卖，马帮人心情十分复杂，片中没有一句抒情的语言，编导真实记录云南省贡山地区雨雪交加、潮湿灰暗环境下，活跃在特殊地区的赶马人鲜为人知的生活，用镜头再现这些场景，使创作者的主观愿望得到完美体现。

第二，画面色彩的主体基调。每一条新闻，每一部纪录片都有一个基本的色彩基调。表现稻谷丰收的都是金黄色，表现插秧的都是以绿色为主。作为基调的色彩，不仅在一个画面中占有面积上的主导地位，而且在整部作品中，这种色彩画面也必须占有一定的长度。否则，观众就无法感受画面的情绪特征和画面的情绪气氛。如浙江电视台编导刘郎的纪录片《西藏的诱惑》，以三代僧侣虔诚朝圣为意象，以四位艺术家在西藏潜心探寻为主线，表现了一种因环境而形成的特殊境界。太阳、云海、佛塔、雪山、雄鹰、原野……整个片子画面清新、色调单纯，注意环境意境的描写，让人充分领会自然景观的意蕴和作者寄予它的感情诉求，从而达到讴歌一种由朝圣而引伸的崇高精神。

第三，画面色彩的搭配策划。在日常电视画面摄制中，对色彩在画面中的运用往往不是单独的、孤立的，而是需要有两种或多种色彩进行搭配。在黑色中灰色是浅色，在白色中灰色又是深色；红色在橙色中并不显眼，在白色中就会特别耀眼。湖北电视台郭耀华在风光片《九宫山》中，通过摇、推等手法，用大全景表现蓝天白云下，绿色山坡上一簇簇格外鲜艳的映山红；特写有穿着红色上衣的小女孩在摘映山红。这些处理增加了色彩在整个风光片的单个镜头面积和片子长度，从而使“稳定”的风光片有一种“激情”，调动了观众的审美情绪。

随着中国电视事业的飞跃发展和电视理论研究的成熟，人们不难总结一条规律：在画面结构中，如果说富于结构力量的是线条，那么，富于情感表现的是色彩。作为一名电视灯光设计师，只有深刻理解色光在电视节目中的作用、特点，灵活运用、创新设计，才能营造出真切感人的电视画面。

（编辑 张 淼）

1 程绍平.浅谈灯光在影视剧拍摄中的作用[J].电影画刊（上半月刊）, 2007,（08）.

2 黄华东.大型电视综艺晚会（场馆类）的灯光设计与制作[J].电视字幕（特技与动画）, 2009,（02）.

3 郑开辉.梦幻舞台——浅谈灯光技术对舞美样式的影响[J].演艺设备与科技, 2009,（01）.

4 周丹丹.试析影视光效艺术设计[J].电影评介,2008,（14）.

5 叶峰峰.浅谈电视晚会的灯光设计[J].艺术科技, 2008,（04）.

6 杨琨.数字技术使电视晚会更加精彩[J].中国传媒科技, 2009,（02）.

The Analysis on the Shade Processing of TV Light

JIN Ming
(Guizhou Television Station，Guiyang Guizhou 550002，China)

The general laws of the shade are analysed，and impacts the shade will bring on the visual effect and emotional expression of television programs are approached in the TV program production.

TV lights; shade; visual effect; color tone