美国MTV电视台低预算、高科技含量的综艺节目解决方案

文/[美]戴维·拿破仑 编译/罗 颢

美国MTV电视台低预算、高科技含量的综艺节目解决方案

文/[美]戴维·拿破仑 编译/罗 颢

综艺节目《与卡洛斯一起用第二语言娱乐》（Entertainment as a Second Language with Carlos Santos）是美国MTV Tr3s电视台在2009年2月推出的一档全新音乐节目。在每周一个小时的节目中，主持人与嘉宾一起用英语和西班牙语分享拉美文化，演唱歌曲并与观众互动。如何以较少的经费制作出具有高科技含量的舞美效果？如何让舞台适应不同演出者的需求？如何满足演播室不同栏目布景的更换要求？这些成了制片人和设计师们面临的几大难题。

1 舞美设计及问题

1.1 预算问题

节目现场要为每位表演者营造不同的演出氛围，其表现应足够灵活。设计团队想到了MTV Tr3s电视台《互动全方位》（Total Request Live）节目最后一集的情形。那时，设计师通过租用Philips Color Kinetics的iColor©Accent可裸视线状灯管，在演员上方创建了一个低矮的网格状天花板。灯管的内部有LED光源，可以不断变换颜色。

虽然灯管的效果可能非常吸引人，但是它的价格并不便宜。这档新节目的预算大约是20万美元，其中还不包括节目组使用相同或类似设备时要用到的灯架的费用。Gipson Design Group公司的制作设计师特里·吉普森（Terry Gipson）说：“每年都会涌现大量让人眼花缭乱的LED产品，我们非常希望使用这些产品，但是它们的价格却没有下降。”

最终，设计组使用了一个与灯网类似的元素，并希望通过自己全新的设计让ESL栏目符合观众的审美要求。摆在设计团队面前的问题是要找到一个不太昂贵的高科技解决方案。

1.2 灵活的舞台

当然，预算并不是惟一的问题。栏目组要求设计持续30集的节目在曼哈顿中心工作室进行表演，这个演出场地只有40英尺×70英尺。吉普森将在这个空间里填入现场观众。每一集都会有乐队表演，但是，工作人员直到演出的前一天才能知道演出的乐队及其规模。

所以，舞台必须灵活多变，可以让节目组以不同的方式进行拍摄。舞台需要有时候是圆形，有时候是时装表演天桥，有时候是古罗马舞台的风格。设计团队必须解决舞台灵活性的问题，并对每一种舞台类型，都要留出摄像机位。

1.3 布景更换要求

除了这个栏目，同一个演播室每星期还有三场其他的节目要录制，因此，两集节目录制之间就存在设备和布景的入场、撤场问题。即使天花板设计不太昂贵，即便场地比较容易管理，每个星期的设备入场都不可能在允许的五小时内完成。节目组必须提出一套能够复制并且快速实施的方案。

2 解决方案

2.1 在预算内实现设计

节目设计组集思广益，最终提出了一套能够达到类似效果的解决方案。天花板里面有些结构能够变色，网格的形式被保留下来。不过，设计师们使用了一个定制的网格取代了需要租用或购买的iColor Accent灯管。吉普森使用丙烯酸材料制成宽6英寸的面板，然后将灯直接吊在面板上方，以此改变面板的颜色。通过丙烯酸面板和灯光设备的适当组合，节目组得到了相同的效果。

接着，在不增加预算的前提下，吉普森对这个网格设计方案进一步细化。他在天花板和舞台后面的柱子里创建了一个可变色的灯网。当灯光打开的时候，设计者期望的任何地方都可以呈现出需要的颜色。这让舞台呈现出一种高科技的面貌。最终，设计组以不到10万美元的费用完成了这个设计。

设计团队使用了Philips Color Kinetics ColorBlast©系列LED灯、ColorBlaze©48和72 LED灯以及Altman Lighting MR16条形卤素灯。所有的MR16卤素灯专门用作“窄点”的照明，这样就可以为布景灯网提供照明，而不必担心太多的光溢出影响周围的环境。经过多次讨论，设计师们最终确定了理想的网格高度，这个高度必须要让天花板足够低以满足表演的需要，同时，也要让设计师能够自如控制用来照明的灯具。

设计组最初的想法是在每个部分使用LED条形灯来替代iColor Accent或Element Labs Versa 霓虹管，但是经费又是一个大问题。这将需要使用45～60台LED条形灯来覆盖全场。设计师们仔细研究了布景和可能的摄像角度，从而找出在屏幕上出现频率最高的天花板位置，然后就在这一部分重点使用LED条形灯，其余部分则使用MR16卤素灯。有趣的是，舞台前后部分的灯网要比左右部分重要得多。在布景转换和摄像机移动的时候，电视观众只能看见少量的左右线条。这意味着可以将所有的LED条形灯或ColorBlast用在舞台前部至后部的网格上。而从左至右的网格，甚至整个舞台都可以使用MR16卤素灯。这些MR16卤素灯的表现很出色。

这个设计将多种美学效果结合起来，设计师们不仅在既定的预算内达到了制片人的设计要求，还增加了许多让人兴奋的内容。

2.2 灵活的舞台设计

为了增强不同舞台设置之间的适应性，吉普森设计了模块化的座位单元。这些座位由4英尺×8英尺的平台构成，可以满足不同的使用安排。灯光设计师为每个单元提供3组照明。录制节目使用的其他照明灯具还包括Martin Professional MAC 700摇头灯、Altman SpectraPAR LED灯以及带有不同透镜的ETC Source Four 椭圆透镜聚光灯。演出通过1台Barco/High End Systems Hog®1000控台进行编程和控制。这样，设计师们已经达成了既定的设计目标，并且能够适应不同舞台的演出要求。

2.3 布景如何更换

节目使用的庞大的天花板，面临着每星期二入场和撤场的问题，并且要保证它每次看起来都一样好。为此，吉普森创建了一个可以拆分为几部分的天花板。“我们把电葫芦安装在工作室的网格中，这样就可以在地板上完成整个天花的装配工作。它们组合起来就像一块巨大的七巧板。接下来，我们就可以使用电葫芦一次性将它升到空中。”在练习了几次以后，工作人员已经可以在三小时内完成这项工作。“他们在那三小时里干的工作还不止这些。”吉普森补充说。通过使用LED条形灯，灯光师不用改动设计就可以轻松地为每场节目、每段表演、每个片段改变灯光色彩。

（编辑 张 翔）

（本文根据《Live Design》2009年5、6月刊《Problem/Solution: High-Tech Design, Low Budget For MTV’s ESL》一文编译）