试谈海明威小说的叙事技巧

张 杰

【摘要】海明威在众多小说中表现出其独特的叙事技巧。海明威小说运用“非人化视角”、对话性的叙事方式表现出独特的叙事效果,作家强烈追求客观叙事效果,强化人物的声音,淡化叙述者的声音,以表达他的人生观和艺术观。

【关键词】视角;对话;叙事声音;叙事效果

美国作家厄内斯特·海明威(1899—1961)的小说叙事简洁、明快、干净、利落,画面感强且擅长对话。在四十年的艺术探索中,他形成了自己独特的叙事风格——“海明威风格”。本文主要从叙事视角、叙事方式入手,谈谈笔者的一些看法。

一、“非人化视角”的运用

“非人化视角”是指叙述者说出来的少于人物知道的,也就是“客观式”的叙述,只能看见人物的外部言行而无从知道人物的内心世界。其落点是对象的外观,具有客观展示性,使叙述者的观察视角“物化”,让叙述者的眼睛变成类似摄影机的镜头,避免主体的情感、情绪、意志对观察对象的辐射。

作为“迷惘的一代”的海明威亲身经历第一次世界大战的创伤,在短篇小说《大二心河》的开始,就描绘出经过战争浩劫的大地:

火车顺着轨道继续驶去,绕过树木被烧的小丘中的一座,失去了踪影。尼克在行李员从行李车门内扔出的那捆帐篷和铺盖上坐下来。这里没有镇子,什么也没有,只有铁轨和火烧过的土地。沿着森奈镇唯一的街道曾有十三家酒店,现在已经没有留下一丝痕迹。【1】

接下来作者用简洁的文字写了一年前战争结束后的自然景观,从中我们仿佛看到了许多蚂蚱由于生活在烧光的土地上,都变成黑色了,战争的残酷不由自主地跃然纸上了。可是海明威并没有因为眼前的景物而对战争进行大段的描写或丰富的回忆,更没有对刚刚过去的战争进行主观议论和抒情。尼克不得不以注意周围景物或钓鱼来分散自己的注意,填补心灵的空虚和荒芜。海明威这样处理,尽管读者看到的仅是“八分之一”,但却为人们留下了广阔的思维空间。海明威人物写得真实,读者会强烈地感受到他所省略的地方,就如同他已经写了出来。这样,不仅节约了生活素材和文字,调动了读者的积极性,更重要的是缩短了作家、读者与作品三者之间的距离。第一次世界大战给人类带来了空前的灾难,留下了精神创伤,人们的身心受到了摧残,他们极力想挣脱战争的梦魇,尽力逃避对战争的回顾。在小说中,作家采用“非人化视角”,力图使尼克忘却和逃避刚刚结束的战争劫难。这一切说明尼克对战争不堪回首,这也正是读者能够领会的,尚未诉诸于文字的那“八分之七”,从中我们不难看出,海明威“非人化视角”的创作技巧的高明之处,它使作品的思想内涵和作家倾向具有更大的隐蔽性,潜藏着巨大的思想容量。

海明威以“极冷静的现实眼光来观察战争,不掺杂幻想和任何感情色彩,做到严格的客观,他之所以能做到这样的客观,正是因为获得这种客观眼光的来之不易”【2】。“非人化视角”的运用,必须要求作者叙述尽可能少地带或不带自己的感情。要想摆脱自己的主体情绪叙述,必须多视角叙述,因而,“多视角叙述”是海明威小说“非人化视角”叙述的一大特征。多视角是“非人化视角”的多重组合形式,有了多视角也就必然有了不同视角之间的转换。

二、对话性的叙事方式

海明威在小说中的叙述不是作为全知的叙述人出现,不是对事件一一交代清楚,而是让事件在人物的对话中自然流露,作者通过人物间对话简括事件过程并推动情节发展。海明威小说中的对话,时而交代出事件的序幕,时而交代出事件的结局,自然而简练地推动了情节的发展。海明威的许多小说以对话展开故事情节,简洁的对话避免了许多解释及重复、冗杂的背景交代,读者可以从对话中体会出许多不是人物直接讲述出来的东西。在《白象似的群山》这篇短篇小说的开篇对话中,我们便可很快得知故事人物为一对青年男女,在一个嘈杂的小站等候一列火车,男青年希望怀孕的女伴去堕胎,女的忧心忡忡,心情很复杂……短短的几句话,使读者便读出许多隐含的东西,省略了文字,精练了语言。海明威的对话跳跃性很强,他认为读者可以从上下对话间体会出含义,他便不再去写出,但读者可以明显感受到对话间的内在联系。

在《永别了,武器》的结尾处写到,在一个阴雨的秋日,卡萨玲死于难产,亨利顿时失去了与寂寞和死亡抗争的精神支柱,他内心一定是痛苦万分,生不如死。但海明威没有花费笔墨渲染他内心的巨大痛苦,相反,而是安排了一组简短的对话:

我走到病房门口。

“你现在……不能进去。”一个护士说。

“不,我能。”

“你还不能进去”

“你给我走开,”我说,“另一个也走开。”

但是当我把他们撵走,关上门关掉灯以后,并没感觉好多少,却像与一尊雕像告别一样。呆了一会儿,我离开了医院冒雨回到了旅馆。【3】

从“不,我能”这三个字中,我们可以感受到亨利对亡妻的挚爱,正是因为这种爱而生出一种权利,也就是见爱人最后一面的权利。亨利哄走了两个护士,说话态度有些蛮横,但却合情合理。他要独自一个人与爱人诀别。亨利的话语简短,却有一种无法抗争的力量。他对卡萨玲的那份感情也因含蓄缄默而更显得深沉厚重。小说写到这里戛然而止,作者没有再浪费笔墨多写一个字。但是在平白、简约的字里行间,却让人感受到主人公的失落感已达到巅峰。亨利连遭战争的重创后,爱情是他最后的唯一依托,妻子的死对他是致命的一击。对话性又使小说产生了极强的画面感和动态感。海明威小说对话分量大,常给人一种电影剧本的感觉。对话十分接近日常口语,使读者自然而然地在眼前浮现一幅幅熟悉的画面。作品中的对话是平日里常听到的对话,这样便自然地拉近了读者与作品之间的距离,使读者更容易将作品中情境与日常生活情境联系起来,从而产生了一幅幅鲜活的画面。总之,海明威小说基本上以“非人化视角”来传达作家所要表达的内容和精神实质。他作为“精通现代叙事艺术”的文体大师,以其杰出的创作和文笔简练、内涵丰富的风格著称于世。海明威更是一位特别擅长写对话的高手,通过人物间的对话简括事件过程,推动情节发展,表达多重声音。在语言上,他净化、摒弃了十九世纪那种冗繁的文风,以轻松简约而明朗、平白而蕴藉的语言,开创了一种独特的叙事风格。

【参考文献】

[1][美国] 厄内斯特·海明威《海明威文集——短篇小说全集》(上),陈良廷等译,上海:上海译文出版社1999年版;文中引用的语句出自该译本第235页。

[2]海明威《老人与海》,董衡巽等译,桂林:漓江出版社1987年版;文中引用的语句出自该译本第209页。

[3]海明威《海明威文集——永别了,武器》,林疑今译,上海:上海译文出版社1999年版;文中引用的语句出自该译本第358页。

作者简介:张杰(1977--),男,河北保定人,天津师大文学硕士,唐山师范学院继续教育学院讲师,研究方向:比较文学