风景素描的继承与创新

冉国洪　许建开　杨美容

绘画中风景素描发展历史悠久，不过，在艺术发展史上，作为风景素描是在近代绘画发展分类越来越细的情况下，风景绘画才得到独立的名称与地位；风景素描也随之得到广泛重视、学习和推广。我们应该从风景素描的原始状态与今天多样性的风景素描形式来认识和学习风景素描。

一、原始的风景素描

风景素描作为绘画形式的一种，在世界各个文明古国的洞窟壁画中早已存在，我们从最早有史料记载中可以对其了解到：1，在技法上以单色线为主。2，在绘画工具上主要是粗糙的岩石矿物质、烧火后的灰碳加动物油混合来运用。3，在内容上主要以描绘动物、狩猎场景、巫术活动为主。4，表现方式上主要以岩画、墓室壁画、砖石雕刻、木版画等来进行绘画创作。5风景只起衬托画面主体作用，对绘画的主体主要是客观描绘，其目的是表现对生活状态的期盼或者是生活的现实一面。在这时期风景素描只是雏形，在各个方面都带有原始性的朴质感，我们从西班牙的阿尔塔米拉山洞窟壁画、法国的拉斯科岩洞壁画和中国春秋至西汉时期绘制的《狩猎图》等可以看出这种风貌。

二、客观性的风景素描

随着生产力的发展，社会的进步与科学技术的日新月异，文化在社会的变革中不断得到提升，统治阶级需要新型的文化来宣扬自己的政治观念，而人们需要新的精神支柱，随着文艺复新的到来，风景素描在新的审美需求下走向了独立的道路。在这时期的风景素描已经与原始的风景素描大不相同了，首先，在绘画技法上已经不再是单一出现了：1，出现以明暗为主的风景素描。2，采用线与明暗相结合的风景素描。3，点线面略施色的风景素描。其次，风景素描发展种类比较广泛，它不但包括岩画、墓室壁画、砖石雕刻、木版画，还有专门描绘田园风光、山川湖泊景色、村塞等形式为主的风景素描。第三，在绘画工具上对工具的运用，由最初的矿物色石、燃烧后的灰、木炭等转变为带有科学技术含量高的铅笔、木炭条、钢笔、碳笔、单色水彩、水粉、各式各样的纸张等精致的现代绘画用品。第四，在描绘对象时更加珍重客观事实，有一定的美化倾向，如透视法则运用于绘画中，风景素描有三度空间感。在这一时期风景素描则从其它画种中脱离出来成为一门独立的绘画学科。我们从画家彼得·勃鲁盖尔、达芬奇和17世纪荷兰画家伦勃朗等众多风景素描作品中，可以看出这阶段风景素描的典型性。

三、主观性的风景素描

经济和文化得到大力发展后，人们在满足物质享受的同时，对精神享受需求提高到一个新的层次，画家的绘画作品不再是停留在单纯的审美范畴，它已经成为画家主体的思想和表达情感的宣泄代言符号。从绘画工具、绘画内容上虽然与前阶段没有多大改观，但是在表现形式上已经不再是客观性简单描绘，而是从客观事物中去体现画家内心情感了。在风景中画家提取出自身内心世界情感需要的一些艺术语言符号，通过对客观景物的解构、重组来重新组成主观性的风景素描，通过画面来传达画家内心世界，传递出画家生活的艰辛、痛苦、快乐和对社会的理解、希望。同时画家对画面的点线面、机理、画面构成，画面中的光、色、线条、明暗来进行取舍，形成自己独特的个人艺术语言符号，这阶段画家主要以表现画家个人情感为主。如荷兰画家梵高的《教堂》等作品表现出他对生活的渴望；蒙德里安《树的解构系列》、威尔斯的《都市》、马尔克的《在风景中的马》等作品都各具特性和各自对生活的理解。在这些画中，我们可以看出在相同的自然风景下，画家由于取舍各异、文化差异与民族生活不同所表现出来的风景素描以及产生的不同灿烂的光彩。在画面中，我们可以看出不同艺术风格与流派的艺术语言符号，情感成为此时画面重要的艺术语言符号之一。

今天，艺术已经发展到新的历史时期，虽然多元的审美需求已经摆在我们面前，但是在各种艺术活动中却再也看不到风景素描的影子，在各大美术学院中风景素描的教学也是少之又少。面对现在艺术发展中被冷落的风景素描，我们不得不为之担忧!在当代各种艺术发展为主的今天，我们应该更进一步认识风景素描在艺术发展中的重要性，进一步在风景素描的发展与探索中，做好继承与创新的研究工作。