戏曲的表演特点和程式

张水英

中图分类号：I207.37I236文献标识码：A文章编号：1673-0992(2009)10-160-01

研究戏曲的特点，不仅是为了找出戏曲和话剧、歌剧的区别，而是为了发展民族的新戏曲，有些同志将中国戏剧的表演特点，归纳为综合的、夸张的、集中的几个概念。其实，综合的特点，为所有戏剧所共有的；比较流行的说法认为是，中国戏的表演特点是载歌载舞，

它表现舞台的时间和空间，有无限的自由。舞台虽小，变化很多，它可以不受任何限制地表现深远广阔的内容，反映社会的全貌。二是虚拟动作。这种动作，不仅是表现角色的思想感情，还表现角色所处的环境(自然环境和社会环境)，没有这种动作的虚拟，假想的舞台空间和时间，就失去具体的内容。三是唱、做、念、打的表现手段。是分场的舞台方法和虚拟动作的具体化。如不是唱、做、念、打，舞台上空间、时间的表现和虚拟的表演，就不容易说明它复杂的内容。根据以上的看法，我们可以概括地说，中国戏曲的表现特点是：它主要是用分场和虚拟的舞台方法，通过唱、做、念、打，作为自己艺术手段的一种特殊的戏剧表现方法。

所谓程式是什么呢?它是戏曲表现形式的材料，是对自然生活的高度的技术概括。它有很强的技术性，有完整的技术结构，可分可合，你如不掌握它，就不能把戏演好。中国戏曲舞台那样无限自由的表现形式，是靠严格的程式将它规定好的。正是因为表演的程式准确、谨严，才能把舞台的空间自由。时间自由表现出来；虚拟的

环境和情景，才能感觉得到。如果没有规定的程式，或者程式掌握的不准确，那个舞台形象，就成为不可捉摸、不可理解的东西。因此，程式和表现不能分开。没有掌握程式，也就没有掌握住表现力。程式这东西带有固定的性质，它离开了具体的戏，就没有具体内容。

生活，是基础——任何戏剧的表演技术，都是以生活做基础的，这没有什么特别。但戏曲程式对生活泉源的吸取，十分广泛。他不仅限于直接对人的模仿和体验，它还要从古典舞蹈、民间舞蹈，从武艺拳术，从小说，从壁画塑像，从飞禽走兽，从书法图画等等材料中模拟其行，摄取其神，作为自己的内容。龙腾虎步，鸟飞鱼潜，常常作为戏曲表演模仿的对象，概括在程式之中。足见戏曲表现能力所以如此丰富多彩，由于它懂得从广泛的生活泉源吸取养料，这是值得我们学习的。

虚拟为主的舞台逻辑——戏曲的虚拟手法，是有自己的逻辑的。话剧为了训练真实感，有一种叫做“无实物练习”的。比如，你从早上起床；穿衣服、洗脸、早餐、出门、去办公室、读文件、批阅等，这一连串动作，都要求用空手虚拟的办法，来模拟对象。最重要的是必须按照生活中事物真实的量感、质感模拟得十分准确。对戏曲的虚拟性质与此不同，它也要求准确，但它是按照舞台的真实来模拟的，无论是登山、涉水、跑马、行舟，只能是按照舞台的逻辑来表演。比如骑马，并不要求你蹲着两脚走路，才证明是骑马的姿势；因为即使蹲着走路也没有多大意义。可是一到骑马杀敌，冲锋陷阵，就要将马跳跃奔腾的精神充分表现出来。这种虚拟，也不是鞍马跳的原形来模仿，比如舞台上睡觉，不到一分钟时间，就表示打了五更，如果机械地按生活的真实来虚拟，那非睡八个钟头不可，这种虚拟手法一到紧要关头，它就反复渲染，不厌其烦；所表现得东西，比生活里丰富得多。戏曲舞台上，有关丑恶的现象，如杀人、死亡等，一点就算，不求其实；在需要抓住观众、打动人心的地方，它就使劲突出，不遗余力。这就是按照戏曲舞台的逻辑来合理化的。如若不然，很多事情，都无法解释。舞台逻辑，当然不能脱离生活逻辑，比如一个人的心里话动；他在想什么?他要做什么?他有哪些矛盾要解决?他用什么方法，什么态度去解决这个矛盾?必须合情合理，不能离开生活逻辑。但如何表现它，话剧、戏曲，各有巧妙不同。戏曲自当遵守自己的舞台逻辑。

夸张鲜明的美学评价——戏曲舞台上对善恶的褒贬，态度特别鲜明。它如歌颂一个人，总是把美好的东西集中在他身上。请看舞台上:关羽庄严威武，孔明飘逸安详。开什么脸，如何打扮，怎么做，怎么站，都是选择最完美的形象来表现他。如果反对一个人，总是把丑恶的东西集中在他身上。如对汤勤之流，一出场就看出这是一个势利小人。民间艺人对多善恶的美学判断，不仅表现在人物的造型上，也表现在整个舞台处理上。·特别是对正面人物和反面人物的舞台调度，有鲜明强烈的对比、这种鲜明突出的美学思想，也体现在戏曲的程式里面。

浓厚的地方色彩和民族风格——中国戏曲剧种在一百种以上，主要区表现在语言和唱腔上面。在表演方法上有共同特点，又有不同风格。同一个题材，由于不同剧种的心理，味道完全不同。这种风格，和那里的人民的爱好密切联系；它土生土长，生活气息很浓。各剧种的风格特点，集中地表现在程式中间。我认为包含了以上所讲的四种特征。这四种特征，原来就表现在整个的戏曲表演形式里，何必又提出程式问题?其中又有什么区别呢?原因是：以上的特征，不是在排演时才表现出来，也不是在形象构思时才才想到它，它是在长期的生活体验和舞台体验的过程，将这些特征凝练成为一种特殊的技术形式。程式，是戏曲表现形式的基本组织，没有它，就没有表演本钱，这个本钱是长期积蓄起来的，它和小说家积蓄语汇有点相似。

程式，只有当它表现具体戏的时候，才具有思想性，一离开具体s的戏，只是一种单纯的技术形式。可是话又说过来了，因为这种形式，含有以上四种特征的因素，就又具有一定的内容。这个内容，是古人的生活决定的。因此，程式本身，也就有了限制。表现现代生活许多地方发生矛盾，就是限制的原因。