解答并且启示

李东方

所谓激烈的碰撞，是残酷的现实和弱小的文学简单的摩擦，没有谁愿意指出那个残酷，也没有几个深入了解文学的弱小。为了抓住孤陋的现实，不得不放弃广阔的文学，这样的群体有什么资格有什么能力锐文学呢?

1当今文坛为什么会出现新老两代作家之争?

答：因为大家生孩子，孩子会长大，再生孩子，并走向衰老，所以产生新老。因为老的不会自动让出地盘，至少非常希望自己那套被最大程度继承，所以与新生代争，这是大草原上都有的普遍现象。

评：这问题不是当今文坛特有，大概是想问新老作家互相不爽在哪几，不过提法不准确，搁置。

2新老两代作家为何势不两立，其根本原因是什么?

答：同第一题……啊，不是，确切地说，除了代沟，还有东家不一样，老作家大多被作协关照或曾经关照或很迟关照。新作家除小郭外畅销型的似乎都喜欢作协的规矩。利益决定阵营。几乎所有不和谐之处都可以归结为对立阵营攻击，或理性攻击或感性攻击，总之是攻击——注意!此乃口水场非战场，若要完美防御就保持沉默，辩解是出丑行为，或者不停攻击!攻击再攻击!!

评：看来第一题应该直接和第二题合并。

3如何评价新老两代作家的是与非，双方的冲突对中国文坛意味着什么?

答：者作家包括老红翠老干部老教授老诗人老大叔老大娘，革命文学伤痕文学寻根文学先锋文学。新作家包括退学男失学女下乡男出国女抄袭男剽窃女发情男思春女，课桌文学网络文学下身文学调情文学穿越文学瞎掰文学。

以上，是非，是是非非，要具体评价可以填满两博士论文共十万字有余，简短评价……不同的青春同样的躁动。

冲突意味着，汉字还没绝种，口水还没干，思想还没统一，八成日后还有戏。

评：被市场接收才可能被政府接收，被市场接收不一定被政府接收，看看诺贝尔文学奖就明白，文学设身处地，文学离经叛道，文学深入民心，文学一个跟头十万八千里，文学没有力量创造历史、政治却有力量借助文学创造历史。戏剧需要冲突，冲突造就戏剧，文坛前几年很有戏，最近很没戏，啥时候再有戏，90后?00后?

新戏的剧本副标题是：韩寒，你和作协那些老家伙一丘之貉!

4如何调和两者之间的矛盾并让中国文学的大家庭趋向和谐?

答：不用调和，时间久了荷尔蒙不够了皱纹多了手抖了，自然趋向和谐，整个宇宙貌似都在趋向热寂。

评：此题啥意思?想要中国文学的大家庭完全没戏吗?

5与此相关的其他话题。

答：话题很多很杂，现交给评论。

评：问题很平庸，说实话我们很失望，后果是想多说几……呃，多说几段。

新老阵营的说法太过表面。

比如新作家小郭同志虽然抄袭，却被宽宏大量的作协原谅，并由王蒙老同志介绍吸收，自从加入作协，更加积极主动发挥光和热，办杂志开比赛，市场化路线外加作协支持，收入稳定增长。

再比如老作家王朔，和大多有过辉煌的文化界人士一样有了绿卡，和大多有过辉煌的文化界人士一样还有在本土继续燃烧的想法，和大多有过辉煌的文化界人士一样积极选择了一位年轻新秀准备拉为新同伴……可惜。王蒙的小郭配合到位，高晓松的曾轶可重装上阵，王朔相比之下有些失败，韩寒不冷不热，新书也不冷不热。

但是活着的或许还有戏，死了的……王小波，与之相比，你们说的文坛真的能称为文坛吗?关注文坛的粉丝们，摇头叹息的大哥大姐们，摇头晃脑的主持编辑们，大家真的喜欢文学吗?还是更喜欢蹦跳欢呼、看报喝茶、采访录音交差了事?

现实是残酷的，文学是弱小的。现实是孤陋的，文学是广阔的。

所谓激烈的碰撞，是残酷的现实和弱小的文学间简单的摩擦，没有谁愿意指出那个残酷，也没有几个深入了解文学的弱小，为了抓住孤陋的现实，不得不放弃广阔的文学，这样的群体有什么资格有什么能力说文学呢?

当今国内文坛，如果能称为文坛的话，不再是没有电视没有网络的那个年代，知识分子们没有选择的阅读的文坛，也不是有深邃思想精准语言的文坛，市场的受众热衷的是大头贴和拉横幅、欢呼尖叫、尝新鲜，稍微靠谱一点，这个文坛是在知识分子们不再有多少时间留恋无用文字而忙着绞尽脑汁抢钱的时候，追赶着潮流包装把自己复合到影视、选秀、新闻、点击率或者别的什么更直观更热血更能维持生计的行业中去。

文学的作用被那么多更有关感的艺术形式分解替代，写书卖钱能有多少市场份额呢?与其说是冲突，不如说是各寻出路。

韩寒依靠市场，却又不那么热衷市场。市场并没有更多地看他写书，而是更多地看他赛车写博客，顺带买他的书当作十字架表明身份。他的观点代表了他的利益，也代表了很多人的利益。支持他的除了偶像追逐的群体，更多的是看中了他能代言呼声，这呼声不是来自传统意识形态也不是市场炒作，是来自生存权益、生活质量、思想自由。反对他的除了嫉妒怀疑，就是不喜欢他说了不该说的话，损害了与他无关的利益链。韩寒并没有比十几岁的时候更高明老练，却已谙熟世事，变得更务实和表面了。

这个意义上，韩寒针对的不是什么传统文坛，而且，传统文坛已经不存在了……